爷爷是个木匠/ 他造房子盖商店建银行/ 一支一支不停地抽骆驼烟/ 钉子砸在木板上/ 一丝不苟地工作/ 刨平每一扇门窗/ 投票支持艾森豪威尔/ 因为林肯赢了一场漂亮仗
这是约翰·普莱恩写的歌词之一。我喜欢它的朗朗上口，所以在这里分享出来。
很难想象一个木匠，若没有齐全的工具，他将怎样做出精美的家具。
美女不只是“有两把刷子”，她拥有一个化妆箱，里面有口红、睫毛膏、腮红、眉笔、粉底液、BB霜……等等。按照一定的程序，即使是灰姑娘，也足以变女神了。
同样，若是你想写出一篇篇“美文”、“爆款”，有了称手的工具箱，也必然会事半功倍。再说了，“磨刀不误砍柴工”，如果能打造一个个人工具箱，写起文章来就可避免上蹿下跳、抓耳挠腮、空手套白狼而“裸写”的窘态了。
那么，你的工具箱里都需要盛放哪些工具呢？到底该如何DIY呢？
Ⅰ词汇
初学写作的人，大多会遇到一个问题:脑子里有很多很多想法，可惜就是落实不到纸上。其主要原因就是词汇量太小!
汉语本身就博大精深，意义丰富。它的语言规则非常少，不存在时态的变化。所以，如果你只有一般的词汇量，文章就会显得很平淡。
因此，在我们常用的词汇之基础上，可以通过多种方法，持续扩大我们的词汇量。可以通过平常的阅读来积累，也可以案头常备一些词典，像《新华字典》、《现代汉语词典》、《成语词典》、《同义词反义词词典》，夹个书签进去，有空翻一翻，或者每天阅读多少条，都是可以的。
几个月下来，你就会发现自己的词汇量大大增加，表达能力也随之而提升。
Ⅱ语法
汉语言的语法非常简单。除去基本的词语搭配问题，便是关联词语的使用。这些都比较好理解，大多数人也都明白。再往深说一点，就是一些修辞，像比喻、拟人、夸张、排比、反问、设问等等，也不难掌握，上学时基本都学过。
假如你在这方面实在缺乏，上网百度一下就会知道。
Ⅲ句子
1.句子当中，能用主动语态的，就尽量不用被动语态
为什么呢？相比之下，被动语态会显得无力冗长，还经常拐弯抹角，而用主动语态可以增加话语的主动权，使句子有力量。
例:
第一句:会议将于七点整被举行。
第二句:会议定在七点整。
明显第二句比第一句好太多了，因为它具有更多的主动权。再说一个夸张一点的例子:
第一句:尸体被从厨房搬走，放到了客厅沙发上。
第二句:弗莱迪和玛拉把尸体搬出厨房，摆在客厅沙发上。
为什么非要用尸体做句子的主语呢？他死都死了!
2.少用副词
美国作家史蒂芬·金说:“作家通往地狱的路是由副词铺成的”。副词，指的是在词组中以什么什么地结尾，用来修饰动词的词。
副词用得多，文风就减弱，特别是在某某人说的前面。还是举个例子比较一下吧，下面是一部小说中出现的一个段落:
“把它放下!”她叫道。
“还给我，”他哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔。”乌特森说。
下面是这段话的改写版:
“把它放下!”她威胁地叫道。
“还给我!”他凄惨地哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔。”乌特森鄙夷地说。
明显，后面的三句话都比前面三句弱。“别傻了，金克尔。”乌森特鄙夷地说，这是其中最好的一句，它只是套话而已，但另外两句很是滑稽可笑。
Ⅳ段落
段落是由一个个句子有机组合在一起的。它是文章的骨骼，直接影响了别人是否理解或者喜欢你的文章。
对于一般的文章，通常情况下，一段话的第一句是个概括性的句子，俗称“中心句”，而后面的句子则是解释、描述或者支持性的句子，经过刻意练习，很快就能掌握。
而对于故事或者小说来说，段落几乎是自然形成的。故事的节奏和转折决定了它的起承转合。建议在写作过程中顺其自然就好，回头看见若是觉得不合适，重新修改便是。
在实际的应用中，一个段落有个四、五行就可以，这样的若干个段落连起来，阅读起来会很舒适，有一种行云流水的感觉，不知不觉中文章就读完了。
而另外一种，也可以一个大段落，有七、八行的样子，而接下来弄个一、二行的小段落，读起来也很美，有一种跌宕起伏的美感。
但是，千万不要连着用好几个超过七、八行的大段落，读起来会蒙圈儿的。
Ⅴ素材库
主要是把平时阅读中觉得有意义的故事和例证分类整理出来。
台湾作家李敖书写得很棒，他有一个秘诀:买的书都是一模一样的两本，一边读，一边剪，把剪下来的地方粘贴到分类的资料夹里，不但有主分类，还有子分类，再往下分还有，分得很细，等书读完，书也就“大卸八块儿”了。但是，一旦他写文章要用到哪方面的素材，很快就能找到。
现在是电子时代，我们有更好的选择，可以在自己的个人电脑上建立资料库，既经济实惠，又方便搜索使用，不但可以保存文字，还可以保存图片和视频，真是太好了。
“冰冻三尺，非一日之寒”，要做到这些，关键在于平时多积累，李笑来老师说，成功在于坚持，积累要趁早，时间不会亏待你。打造个人写作工具箱，让你写起文章来得心应手，事半功倍，迅速脱颖而出，赶快行动起来吧!
