电影《神探》可以说是银河映像第二个十年的扛鼎之作。也再一次印证了杜琪峰和韦家辉的创作组合必出精品。如果说进入2000年以后的香港电影，《无间道》系列算是一个创作的节点，那么唯一能在同时期与其媲美的犯罪剧情片就只有这部《神探》了。
犯罪剧情片在香港电影里所占的比例始终不占少数，但除了火爆的枪战和角色的斗狠以外，能够在剧情讲诉上比较令人印象深刻的寥寥无几。《神探》之所以能够与众不同，其关于人物人格的深入刻画和剖析起了关键作用。
影片里没有真正意义上的坏人，或者说只有变坏的人。这个变坏的过程，就是人物内心转变的过程。每一个人内心都有一个真正的自己，但这个自己会随着外界的变化和刺激而逐渐迷失，甚至消失，进而形成另一种人格，甚至多种人格。电影里无论是刘青云扮演的“神探”，还是安志杰、林家栋、林熙蕾等扮演的警察，都不同程度地存在着另一种人格，其中林家栋更是存在着七种不同的人格。正是因为这些不同于自己真实本性的人格在一步步将每个人引向不可逆转的深渊。
作为电影里的“神探”，刘青云其实凭借的是一种比较激进、甚至出格的方式来破案，时而化身犯罪者，时而化身警察，在类似精神分裂状的情况下还原犯罪现场，利用心理推理进行破案。虽然看起来神乎其神，但实际上这种方式是有根据的，心理学对于推理和破案有着至关重要的作用，而关于心理学和犯罪关系的书籍更是不胜枚举。虽然，影片中展现给我们的情节有些“神经兮兮”，但事实上是符合常理的。
从影片的剧情角度看，韦家辉的编剧鬼才能力在这一部里简直运用到了出神入化。对于剧情细节上的把控和情节发展的布局，可以说是教科书级别的，毋庸置疑。当然好的剧情，还要有好的表达才能达到预期效果，而杜琪峰正是那个能读懂韦家辉的“伯乐”。整部影片剧情十分流畅，没有一点拖沓，一气呵成，而且十分抓人，其中的几次反转和揭秘，更是让人大呼过瘾。在强烈的代入感下，相信任何人都无法逃脱导演摄影机的镜头。
影片里对于2006年香港“魔警徐步高事件”的影射、每个人人格另一面及分裂的拟人化表现，神探趋于“天才”而产生的极端割耳行为和部分画面倾斜展现失衡、破败、暴力的场面，展现极端情感，营造特殊效果，以及刻画人物暴戾残忍的形象等等这些细节都为影片增添了不一样的味道。相信所有人都会惊叹，原来犯罪电影还可以这样拍。当然，因为这是杜琪峰。
整部影片的最高潮部分是电影在01:23:30分混乱枪战结束后，正当部分人认为一切已经结束了的时候，其实才刚刚开始。当然，这里指的开始是港版，大陆删减版到这里就已结束。安志杰扮演的警察，人格出现了新的分裂，并指使自己布置枪案现场，在几个回合犹豫不觉的换枪摆位过程中，镜头慢慢上升，变成上帝视角，该段落因此注定成为香港电影史的经典桥段，真相到底是什么，也许只有上帝知道。
电影《神探》充分印证了一句话“每个人心里都有鬼，没有人是无辜的！”，只是原罪是否被开启。对于这样一部电影，能感受到的、看到的、挖掘到的可能还有更多，但唯一能确定的是这绝对是一部无懈可击的犯罪剧情片。
