未成文

科幻吸引人，是因为科幻能满足我们对人类未来、宇宙未来、科学未来的想象，这种想象也是在现实中人类非常想解决的一些问题。比如人类能不能永生，宇宙会不会毁灭，这些问题都是我们现实生活中暂时还不会碰到但是大家随时在想的问题，读者需要一个想象、一个答案，不管是怎样的一个答案。宇宙的前景、人类的前景，我们今后的前景，或者是令人忧虑，或者是令人鼓舞，不管是乐观还是悲观，都是很吸引人的东西。

中国电影进步很快，我们能拍言情、历史、动作大片，但在科幻领域，却一直没有像样的作品。因此，美国的科幻电影在全世界所向披靡，而我们却拿不出像样的竞品来阻击。说到底，我们还没形成一条完整的产业链，这一切，都需要时间来积淀。

科幻文学仅仅的崛起，是科幻电影兴起的前奏。

凭借小说《三体》，刘慈欣成为了第一个获得世界科幻文学最高奖——雨果奖的华语科幻作家；而这只是开始，不久前，年轻的科幻小说作家郝景芳凭借《北京折叠》又获雨果奖提名；北京师范大学2015年招收了中国首个科幻文学博士生……这一系列的利好消息，似乎都标志着中国的科幻文学渐渐进入了国际视野，大众目光。

第六届星云奖，刘慈欣获得了终身成就奖，但那一年的金奖空缺了——因为没有足够顶级的作品。然而今年的星云奖，“入围长篇作品有三部达中国顶级水平”，甚至达到了国际水平：王晋康的《天父地母》、江波的《银河之心III逐影追光》、何夕的《天年》。韩松如果不是因为其他原因退出了，他的《医院》也是达到了顶尖级水平的。“一届长篇小说的金奖不知道评谁。一年之中爆发出四部我们之前很多年才能爆发出的作品。”

可能是刘慈欣获得雨果奖后，许多科幻作家受到了鼓励，纷纷用作品表示不服。此外，一批新锐科幻作家也在崛起，80后、90后逐渐成为主力作家，像短篇小说入围作品的作者里面的陈楸帆、江波，中篇小说里面入围作品作者中的张冉、宝树、顾适，都是80后、90后。这一批新锐科幻作家我们称之为更新代科幻作家，以江波、陈楸帆、宝树、夏笳、郝景芳、程婧波、飞氘、梁清散、迟卉、张冉、阿缺等十大新锐科幻作家为领军人物，具有一流水平的青年科幻作家群，有二三十人之巨，而之前以刘慈欣、韩松、王晋康、何夕、吴岩为领军人物的新生代科幻作家不过十来个人。此次，还是大学生的网络著名科幻作家周敬之的长篇科幻小说《星陨》六部曲二次入围最佳少儿科幻图书奖，显示出强大的实力。

可以说，文学上我们的科幻作品正在兴起，ＩＰ生产的第一步已经完成。接下来是第二步：ＩＰ转化与电影生产制作。

中国一直没有足够好的特效制作团队，对于这点，我是需要代表我所在的学校道歉的：中国传媒大学的动画与影视特效号称国内前列，但我知道他们能做出中国最好世界闻名的动画，却没怎么听说他们的特效制作水平扬名海内外。作为中国电影特效未来的希望，他们可能让很多人失望了，最大的原因是老师不牛逼，教得不够好。

那么中国的影视特效水平到底怎么样？我需要再调查了解。

再说IP转化。科幻电影没那么好转化，之前游族影业买下三体版权准备拍成电影，雄心勃勃豪言不断，到最后还是因为难度太大做不下去，把版权给了企鹅影业来做。没错，就是腾讯旗下的企鹅影业。

我来详细说说：

同样拿美国来比较，我们可以对标迪士尼。

上届刘慈欣得奖的时候，我们就搞了一个科幻电影创意奖。我们想，要把中国科幻推向大众，一定要把我们科幻文学的优秀作品转化成科幻电影，走产业化的道路。去年搞的比较成功，今年就决定专门搞科幻电影星云奖，把电影届热衷于科幻的人凝聚起来。很多电影届的人士都认识到，美国科幻电影的昨天就是我们中国科幻电影的今天，美国电影市场占有率中，科幻电影一直高踞百分之三十几，我们现在只有百分之五，这个市场的前景非常大。我们就在中间搭一个科幻文学和科幻电影之间的平台，所以搞了首届科幻电影星云奖。首届的条件不是非常成熟，因为原来讲的《三体》出来不了。但是也并不是没有好的科幻电影，科幻电影不能只看大片，最近两年网络科幻大电影发展非常快，还有动画大电影，也发展很快。这次我们征集作品以后，推荐了一百四十一部作品，其中里面除了科幻电影比较多一点以外，其他科幻网络大电影、科幻动画，都有拿得出手的东西。先把它办起来再说，没有金奖我们先评银奖嘛。同时我们评委有不同的认识，认为《美人鱼》这这样的电影同时也是科幻，很好的科幻，《九层妖塔》也是很好的科幻电影，我们正在看评委的意见，如果这些也可以算科幻电影的话，那是非常优秀的，金奖也是可以出来的。现在还在争论。