影片讲述了这样一个故事：基金经理石宇事业有成、精明能干，但面临着家庭方面的危机，与妻子关系走到尽头的同时，女儿眼中的他也几乎只是个陌生人。女儿想在生日那天去釜山看望妈妈，石宇便与她坐火车一同前往。刚出发，火车站便被丧尸攻陷，车上也混入了一个被感染的女乘客。由此，乘客们开始了他们的求生之路。
看过无数的灾难片、丧尸片、逃亡片之后，只想说，都是满满的套路啊。
这类故事的主角通常是这么一种人，一开始，他的生活肯定深陷某种危机，最常见的是家庭关系破裂（如夫妻关系、亲子关系等），或者人生失意、迷失自我等等，也可以是以上几种的混合。然后突然间，某种更大的危机爆发，丧尸围城，怪兽、外星人入侵，自然灾害都行。然后主角就带着家人、朋友历尽生死考验，逃出生天。在这个过程中，与家人、朋友的关系一定要破镜重圆，甚至进一步升华。在拯救他人的同时，主角通常也要完成自我救赎，最后达到外部矛盾和自我矛盾都平息缓和的状态。这样每次为了救赎一个家庭或一个人，不息发动各种不重样的灾难，以致生灵涂炭，成本也是有点高。
丧尸形成的原因总是那么几种——化学药品、细菌和病毒。本片中的处理也是相当敷衍和老套，一句某某药品公司泄露就完事儿了。大家都这么编，好用又省事儿，毕竟观众关心的是丧尸怎样追着人咬，不是他们形成的原理。片中那个泄露的公司恰恰是石宇通过金融手段炒起来的，这一安排有加剧他自我矛盾的作用，为最后被咬埋下了伏笔。
至于丧尸病的传播方式，永远只有一种——被咬。这样的设定简单粗暴，也有它的作用。试想如果改成通过接触或呼吸传播，人和丧尸之间就不能展开各种惊险刺激的近身搏斗和追逐了，那影片看起来就没劲了很多。
这种逃亡故事中，有些人一出场，你就知道他是炮灰，是探路的石子，有的人一看就是能活到最后的那几个。一两次大的冲击用来淘汰龙套群众，淘剩下的就是核心团队。核心团队成员的死通常比较有戏剧性，或出其不意、或异常悲壮。
团队里，肯定要有一两个舍身救人的人，他们用自己的身体挡住危险，最后还要喊出，“快走，不要管我！”之类的话。本片中，马东锡饰演的强壮大叔和那个基本没有台词的邋遢大叔就属此类。特别提一下这个邋遢大叔，我始终以为他会是什么神秘人物，知道什么了不得的秘密，以拯救大家于水火。但事实证明，我想太多，他也只是一只“坚果墙”。
然后，肯定得有一两个搅屎棍，危险中他们贪生怕死，自私恶毒的本性暴露无遗，还三番五次陷团队于危险之中。黑制服的乘务大叔就属此类。当然这类人的下场通常是自食恶果，这样安排不弄脏好人的手，坏人也得到了应有的惩罚，两全其美也。
片中，搅屎棍大叔煽动龙套群众堵门的那段让人印象深刻，主角几个人被夹在丧尸和龙套群众之间，几近绝望。为了堵门，搅屎棍大叔使出了吃奶的劲，满脸横肉、满面油光的样子着实让人深恶痛绝。每次看到这类角色，我就会想，其实他们才是真正的可怜人，电影的成功少不了这些遭人鄙视的配角，但没人记得他们，他们也很难出名。好吧，我出戏了。
最后的幸存者一般只有一两个人，不能太多，影片中活下来的是小女孩和孕妇。我常想，成为这样一场血腥恐怖的逃亡之后的幸存者真是极大的不幸。此人以后的日子几乎不可能正常过下去，因为背负了太多的东西，起码每晚做恶梦是少不了的。更别说是一个小女孩，幸存下来真是极大的残忍。
《釜山行》作为丧尸片，没有什么突破，只是描绘了一群人面对丧尸时的求生和逃命，过程中展现了人性的好与坏。最后，依照惯例，主角拯救了女儿，也完成了自己的救赎，只不过代价是自己的生命。
丧尸故事最好的还是美剧《行尸走肉》，它讲的就不光是逃命和打丧尸了。看到后面，就会发现，丧尸的出现就是建立了一套全新生存法则的，不同的个体、团队自会想出千奇百怪的应对策略，精彩之极。《行尸走肉》描绘的生存之战中，对人性的挖掘也要深刻得多，远不止有好坏之分。总之，要看丧尸故事，看《行尸走肉》就够了，它决不仅是一部丧尸剧。
吐槽是一个极坏的习惯，本文不是吐槽，只是对自己看过的此类影片的一种总结。《釜山行》还是可以的，虽然没什么特别的地方，但也没什么缺点。
题图来自：电影剧照
