《做自由撰稿人》Jim Collins
1自由职业作者的多数机会来自垂直杂志 2机上杂志是叙事作者的一个大市场 3为每一本杂志细化你的故事创意，投稿之前就开始为故事采编 4研究杂志 5有效率地规划时间资源 6试投要能说明你已经掌握叙事的基本技巧：采访技巧和聚拢事实 7一篇成功的特稿要包含冲突或张力，并在叙事的过程中得到解决 8每一家杂志应当收到一份独特的试投 9想一个只有你能写的故事主意，你生活中的独特领域带来只有你才有能力写的故事，你有独特渠道。 10、杂志编辑care：能告诉读者世界怎样运作，人们怎么看待世界，怎么在其中生活 11、周年性关口和事件的周年纪念日是杂志文章的好机会。
《叙事性作品的想法》David Halberstam 1、一本书的形成：抓住一个想法，一个中心的点子，然后努力去落实它，发展它，把它变成一个故事，变成一个讲出了我们今天生活方式中的某种东西，就是叙事新闻写作的根本所在。 2、对纪实作家来说：你能做的采访越多，你的作品就越丰富。 3、报道的成分越大越好，换句话说，逸闻趣事越多，洞察见识越多，让人透视这个事情的窗口越多。 4、写作，它会从你所收集的资料中自动涌流而出 5、读好的新闻杂志《纽约时报》WALL STREET JOURNAL St。Pertersburg Times Los Angeles Times Wasbington Post 6、读 伊盖。塔利斯的作品。他的作品是非常好的电影式的报道，读他的作品，你几乎能听到一台小型摄影机在嗡嗡转动。 7、吾生有幸，能够有人付给我钱让我去学习，去问问题，去思考。难道有比这更值得、让人更愉快的事吗。
《寻找好的主题；一个编辑所题的几个问题》Jan Winburn 1、什么是时下最持久的议题？什么才是具有普适性的主题？例如：死刑 2、出现在头条的人是不是还有别人跟他过一样的日子，这件事能不能从普通人的经验和眼光出发而得到更好的理解 。 例子：当莫妮卡莱温斯基是新闻的时候。记者可以去看看其他白宫实习生的个人生活。 3、反面是不是也有故事？一个很繁荣昌盛的地方，转而写那个地方过得很不繁荣昌盛的人。 4、什么地方值得深挖》什么地方需要把镜头推进给特写？什么地方仍然成谜？找打那个还没被说到的特写角度。 5、在一个大故事里，是不是还有哪儿是模棱两可的？ 6、还有什么未被讲出的背景故事吗？ 7、一个故事的结尾，会不会是另一个故事的开端。
《人物特写》雅基。巴纳金斯基 1、把握住个性，从外在进行描述，对他们的动机做出解释。 2、作为采访者的任务是吧采访对象变成一个讲故事的人，要问有层次、有深度和奇特的问题，以引出不寻常的答案。 做一些假设，让采访者印证你的假设，或者与你辩论。 3、整个人投入到采访中去，“全身采访full-body reporting”，做对了，采访结束时你应该感到筋疲力尽。 4、人物特写，最重要的是生动的细节。 5、人物特稿需要靠近观察，再把镜头拉回来。对自己的写作中对象不失尊重，但忠诚度对象却必须是读者。 6、测试。写完之后拿给一个队这个事情一无所知的人看。读者必须能做出回答：认为这个人的特点是什么，是否喜欢这个人。 7、几种特稿形式：Cradle-to-current PRofile （从摇篮到当下）、NICHE PROFILE (定位特写) PragraphProfile 段落特写
《抽象阶梯》Roy Peter Clark 抽象阶梯概念来自于早川 《行动的语言》 1、所有的语言都存在于阶梯上。最概括或抽象的语言在阶梯的顶端，而最具体、最明确的话语则在阶梯的底部。 2、讲故事时，我们在阶梯顶端创造意义，而在底部做例证。不能-----山羊吃矮草 3、阶梯顶端的写作是言说，它呈现概况；阶梯底部的写作是展示，它呈现细节；而抽象阶梯却可以帮助作者弄明白如何在顶端表达意义，又如何在底部举出例子。 4、在精心布局的叙事中展现细节带领读者向阶梯上方走去，意义从故事中获得
《人物特写的局限》马尔科姆格拉德威尔 1、往往在心理分析上聚焦过多 2、样本和识别标志的区别。 3、人物特写应该多些社会学的东西，少些心理学的东西。 4、人物特写应该描写亚文化，，个人是检验一个人生活于其中世界的一个方式。
《游记：内在和外在的旅程》 1、平行于内在旅程的地理学上的旅行---从幻想到了解，从无知到有知。例子《再度苏醒》：故事的开头《阿勒山游记》 2、像报道新发现一样报道旅对他行 3、寻找非同一般的东西 4、写非常规地方的非常规文章，带来特别的挑战。 5、访问和描写一个非常规的地方开启了无限的机会 6、旅行中有了独特的经历，请对他保持敬意 7、记下来，写日记 8、来自一个截然不同的世界，需要花时间等待我们的所见所闻呈现出的真正意义。需要时间消化、吸收和理解他们意味着什么。过段时间再动笔，但是要记日记 9、寻找外在旅行能够能够内在旅程的方法，不仅是优秀游记的意义，也是生活本身的意义
《设置场景》马克，克雷默 1、搭建场景，培养即时感。例子：“她踩空了，一头栽到楼下” “她闻到了玫瑰花香” 2、立体感，列举一些细节和事件。例如：窗外，一颗树在风中摇曳。她在屋子另一头说话。尽快 3、简洁的时序。从最后一个可能的瞬间开始场景，砍掉所有偏离主题的行动，并且在行动结束时尽快收尾。 4场景比解释更能有效率地传达和确立非理性、情绪的、细腻的信息。发掘与读者分享复杂性的能力，开拓读者的理解。 5、场景里既有观察又有重构 6、场景写作的最佳准备，开始于为收集材料而做的专门采访。带着敬意和技艺，重新搭建、收集的场景，会创造奇迹。 7、最完整精细的场景搭建得自于：感觉信息，个性的引语、节奏、人格、心情、古怪但有力的细节。
《掌控时间》布鲁斯。德席尔瓦 1、读者需要感受到时间的流逝，但不能在时间中迷失。 2、不经意地援引物理世界来表达时间的流逝。例如影子移到房间的另一端，房间转暗， 枯叶飘落 3、加速或放慢时间同样重要。
《排序：线性文字》
托马斯。弗伦奇
1、顺序是文字的内在特点。省着点用形容词或副词
2、首先研究自然顺序。例如“市长的一天”，不必事无巨细，选择一个特殊时刻，从一个过渡到另一个，强调某些重要的部分，简述其他
3、好故事是往上走的。开篇部分必须提供一种体验，驱动读者往下读完你剩下的故事
4、先想好如何结尾，然后从接近这个结尾的方向开始故事，聚焦，保持紧凑的时间线。
5摆好桌子。契科夫名言：如果你在第一幕中展示了一把要开火的枪，那它必须开火。
第二幕中有一把要开火的枪，那么你最好在第一幕就介绍它
6、慢下来。在故事中建立起紧张感后，慢下来去维持它.
7、何时加快何时放慢。解释枯燥信息时，加速。而行动正快速进行的时候---你最好的材料----放慢速度。慢下来？方法是多分段，找出场景内的自然的停顿。
8、学会创造高潮:在长篇的每一部分的结尾，叙述必须达到高潮。安静的瞬间常常更加意味深长
9、好的结尾就像泛音之后的那几秒。隽永耐人寻味。
