8、“愚者成功”型( The Fool Triumphant)
—— 最老的故事类型之一, 这类影片包括《富贵逼人 来》( Being there)、《阿甘正传》( Forrest Gump)、《 戴夫》( Dave, 又 译《雾水总统》、《 冒牌总统》)、《大笨蛋》( The Jerk, 又 译《愚笨的 人》、《开心大少》)、《莫扎特传》( Amadeus), 还有默片时代卓别林(Chaplin)、基顿( Keaton) 以及 劳埃德( Lloyd)的滑稽片。
在神话和传说中，“愚者”都是重要的角色，以后也一样。从外部来说，愚者或许只是个乡下的白痴，但仔细观察可以发现愚者是最聪明的。作为这样的一个失败者，“愚者”有了身在暗处的又是，使得所有人都低估了他的能力，使他最终有机会成功。
“愚者成功”型的原则是让受压迫的愚者与强大的坏蛋（经常是权势集团）对抗。看着所谓的“白痴”实现成功人士才能达到的目标，给我们所有人带来了希望，并且嘲笑了我们日常生活中谨慎遵守的体制。
“愚者成功”型电影的要素很简单：失败者——表面上看起来笨拙、很无能，以至于周围的人都不认为他能成功（在情节铺垫（set-up）中反复这个动作）；一个供失败者进击的知名人士。
通常“愚者”会有同伴，一个知情者，在旁看笑话，不相信“愚者”能够飞出他的掌心。这些人物往往首当其冲，愚者开始行动，在一系列时间结尾的家伙最终会出丑，他们看清自己后，觉得自己的可耻行为近乎白痴，之前的阻碍太傻了。
【总结】
1、“愚者成功”型影片能够给人以胜利的间接体验
2、类型元素：一个愚者（矮个子、傻瓜、被忽略的人等），一个供愚者进击的知名人士
3、“愚者”的成功并不仅仅是幸运使然，除了幸运之外他必须具备一些优秀的品质，如勇敢、坚持、不妥协、决不放弃等，他的成功更依赖于自身的品质特征，因此也给人以“大智若愚”的错觉体验
这个类型大家第一个想到的绝对是《阿甘正传》不会有差，不过这的确也是此类型电影的作品，除此之外《粉红豹》系列、《憨豆先生》系列、《你丫闭嘴》乃至王宝强的“囧”系列等都是这个类型
但是，这个类型的“愚者”并不一定指的是脑袋不灵光的傻瓜，更多也更普遍的情况下是其他所有人都认为是失败者、废物的人，这种人更贴近现实中人们的形象，而他们的成功也更能够获得共情
当然，早期默片时代的“愚者”更贴近一个小丑的形象，比如卓别林饰演的夏尔洛流浪汉等。比较经典的默片《淘金记》、《将军号》都是这个类型影片的范本
9、“被制度化”型( Institutionalized)
——正如其名, 这个类型里有《动物屋》( Animal House)、《陆军野战医院》、《飞越疯人院》( One Flew Over the Cuckoo' s Nest), 以及“家庭”故事片, 如《美国丽人》( American Beauty) 和《教父》( The Godfather)。
“被制度化”型讲述的是关于团体、组织和“家庭”的故事。这些故事比较特殊，因为既向组织表示了敬意，又暴露了丧失个性的问题。
在故事中，群体的动态通常是疯狂的，甚至是自毁性的。这些电影都是关于群体前进中赞成和反对两方冲突的故事。有时对群体的忠诚与尝试截然不同，甚至不顾性命，但我们就这么做，而且总是这么做。
通常，“被制度化”型电影会以外来者的视角讲述。他（代表了我们）——对这个群体来说是新手，将由经验丰富的人带入群体中。对于新的群体，一般观众可能不熟悉其中的技术、方言或规则，这些人物起到了很重要的说明作用。他们可能口头问：“这有什么用？”然后你就可以跟所有人解释其重要性。这是向我们文明人展示“疯狂”世界的一个途径。
最后，这个类型的所有故事都会面临一个问题：我和他们相比，谁更疯狂？为群体所做的自我牺牲可能会变成疯狂的行径，如《教父2》中的阿尔.帕西诺，或是《飞越疯人院》中的杰克.尼克尔森。
【总结】
1、类型化归类，战争题材、黑帮题材以及某些家庭题材都可以划分到这一类中
2、通常用一个体制外的人闯入这个体制的视角带动叙事，而后重点表现体制对这个人的影响
3、有两种结局：被体制化组织所同化，成为一个牺牲品；或者逃离体制，成为边缘人
4、正剧，无论如何，往往是悲剧结局
这是一个界定相对模糊的模板类型，既强调体制的、群体的大于个性的、个体的，又可以描述某种某种体制对个人的同化作用。前者有《浪潮》，后者有《全金属外壳》，当然《大逃杀》比《饥饿游戏》更好地反应了体制下人们的疯狂，而这个模板下关于战争题材的更是数不胜数（《止损》）
当然，“斯坦福监狱实验”是这个论题下一个非常值得研究的案例，也是许多影片可以参照的事实
从电影史的角度上看，《飞越疯人院》绝对是这个类型中必看的经典范例。这是一部让人不愿多说的优秀影片
10、“超级英雄”型( Superhero)
—— 这个类型不但包含明显的《超人》(Superman) 和《蝙蝠侠》( Batman), 还包括《惊情四百年》(Dracula)、《科学怪人》( Frankenstein, 又译《弗兰肯斯坦》), 甚至也包括《角斗士》( Gladiator) 和《美丽心灵》( A Beautiful Mind)。
“超级英雄”型和“ 麻烦家伙”型正好相对, 定义上也刚好相反:超人发现自己身处凡人世界。超级英雄的故事要求编剧赋予超人以高尚品德和同情心, 并且必须愿意为我们这类小人物解决问题。
这个类型中的“超级英雄”并不仅仅是身穿紧身裤带斗篷的超人，还包了凡人英雄受到周围平庸世界的挑战（《角斗士》《美丽心灵》）。在这两部片子中，英雄面对的具体想法才是真正的问题。他们实现了吗？唔，他们没有实现。这就是成为“特殊人物”非常困难的原因。
最后, 所有的“ 超级英雄”故事都是关于“ 不寻常”的, 一种我们凡人可以分辨的感情。超级英雄来到陌生的世界后, 必须应对那些嫉妒他独特立场和优秀才能的人。
说句实在话，我们永远不可能真正了解“超级英雄”，事实上，我们对他的人是必定是来源于超人深处被误解困境的同情。由于某种原因，“超级英雄”是长期存在的故事类型：给我们伟大的幻想能力插上翱翔的翅膀，并以一定的现实时间来调和那些幻想。
【总结】
1、“超级英雄”不一定是漫画中具有特殊能力的人，也可以是平凡世界里具有特殊才能因此不被俗世轻易接纳的人
2、主要故事是“超级英雄”在凡人世界所面临的问题，以及如何处理与平凡人的关系
3、强调“特殊人群”在平凡世界的处境，因此包括大部分幻想片，甚至是恐怖片
关于这个类型，实际上不仅仅是漫画中的超级英雄，还包括了施瓦辛格式的个人英雄主义的英雄符号。所以说《战狼2》的英雄主义按道理是没什么毛病的，这一点不能双标
当然，“特殊”或“超级”也可能来自于其他方面，也可以是纯粹的“怪异”，于是《弗兰肯斯坦》也能够被归类在这里，为什么《惊情四百年》的吸血鬼也算？《暮光之城》还算呢……
以此类推，穿越剧什么的也完全能归进来，因为这个类型的本质不在于“超级英雄”，而在于“超级英雄在人间面临的种种情况”，这里并不在乎你是怪胎还是超人，是人类还是非人类
到这里，十个模板已经一一介绍完了，它们可以让你快速将某一部影片归类，大致估测出它的内容和应该完成或达到的标注，能够根据以前的观影经验短时间内判断一部新电影故事上的好坏
尽管套路了些，但对于大多数商业电影，这还是非常管用并且行之有效的一个方法
接下来你所需要做的，就是熟悉这些模板，熟悉经典案例，培养一个初步的规范意识
练习
1、回忆自己最近看过的一部或几部电影，想想它们分别属于哪一个类型？
2、同一个模板类型下的影片分别有什么特质？是什么让它们“似而不同”？
3、为每一个类型标注三部你自认为可以称之为标准的影片，记住它们
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