第一章 “救猫咪”的含义

把电影编剧比喻成猫咪，挽救电影编剧

1、故事线（一句话概述）：一句简短的话语告诉我们“电影讲的是什么故事”。

故事线的四个元素

①、意外，必须有某种的意外并且情绪上卷入到某个戏剧情境当中。意外的作用就是引起观众的兴趣 。

②、强烈的心理影响，当你觉察到的时候，必须能够在你脑海里绽放灵感，整部影片必须隐约呈现出来，通常还需包括时间范围。

③、观众和成本，必须界定影片基调、目标观众、大致成本，让剧本购买者明白是否盈利。

④、有杀伤力的片名，优秀故事线的组合拳中必须有好的片名，以巧妙的方式体现故事的内容。

2、确定好故事线和片名后，先不要开始急着写剧本，要先进行市场调研

①、找剧本针对的目标观众聊聊你的故事，并盯着他们的眼睛看。

②、当他们的眼神开始飘忽不定的时候，说明剧本陈述有问题。

③、纠正之前忽略的不适当场景或让人困惑的元素。

④、在跟下一个对象聊。

第二章 似而不同

1、题材相同，故事内容不同。

题材指的是一组具有相似故事模式和人物的故事。

2、在故事线定下来之后，要多多观摩同类影片，了解为什么某种情节元素很重要？为什么这种元素成功或者不成功，以及哪些地方你可以进行改动来化腐朽为神奇。

3、建立影片类型库：

①、“鬼怪屋”型

套路：

a、一间屋子，必须是个有限的空间，例如海边小镇、太空船、吉尼斯乐园、一套房子等。

b、一件可耻的事，通常是贪婪、金钱或肉体促使超自然怪物诞生

c、追杀和躲藏

小窍门：给怪物、怪物的力量增添新纠葛。

推荐影片：《大白鲨》《异形魔怪》《异形》《侏罗纪公园》《13号星期五》《致命的诱惑》鬼屋及鬼怪故事

②、“金羊毛”型

名字的来源是去海外寻找金羊毛的神话故事。

这类影片大多是：主角“上路”寻找某物，经历艰辛最终发现别的东西——他自己。故事成功不是事件本身，而是主角从那些事件中对自我的认识。

三个基本元素：

a、一条“道路”，可以是离家探险之路或返回之路，也可以是一个隐喻，只要旅途的意义是改变生活，而道路也可以是一个人的人生道路。

b、一个“团队”通常这个团队具备主人所欠缺的品质、技巧、经验和态度。

c、一种“奖品”，通常是原始的愿望。

主题：内心成长，事实上情节就是冲突事件如何影响主角。

关键：不在于走路的过程，而在于主角前进过程中的转变方式。他所遭遇的任何事，都有助于主角的成长，而事件就是转折点。

推荐影片：《一路顺风》《星球大战》《绿野仙踪》《回到未来》强盗片

③、“如愿以偿”型

充分利用“如愿以偿”的幻想来讲“要是……该多好”的故事。

无论是神赐予、幸运，还是场景中出现的魔法都是愿望实现的工具。

其实，“如愿以偿”型是因果报应的故事。

规则：

推荐影片：《大话王》《冒牌天神》《第九号爱情香水》《疯狂星期五》《飞天法宝》《小鬼富翁》

④、“麻烦家伙”型

两个元素：

a、主角跟我们一样，普通的家伙

b、麻烦，这个普通的家伙必须使出浑身节数才能解决麻烦。

主角越普通，挑战越艰难，无论主角是否经验老道，挑战的相对难度才是故事吸引人的东西。

规则：坏蛋越坏，主角显得越伟大，因此让坏得尽可能坏些，麻烦越大，主角克服困难的效果越好。

推荐影篇：《辛德勒的名单》《虎胆龙威》《终结者》《泰坦尼克号》《悍将奇兵》

⑤、“变迁仪式”型

生活变迁中的这些痛苦经历让我们产生共鸣，这些成长中的痛苦经历让我们印象深刻。这种类型是关于痛苦和折磨的故事，通常因“生活”这个外部力量而产生。

除了亲身经历者——故事的主角之外，其他人都在“开玩笑”。

结构标志：主角对于无法控制或理解的自然力量不情愿的接受，最终主角能力提升或获得胜利，笑到最后。

推荐影片：《十》《失去的周末》《醉乡情断》《28天》《凡夫俗子》《当男人爱上女人》

⑥、“伙伴之情”型

诀窍：伪装的爱情故事。同样所有的爱情故事也是伙伴电影，只是增加了潜在的两性关系。

规则：一开始伙伴之间是相互厌恶的，但是他们的共同订立拖出一个事实，他们谁也离不开谁；实际上他们都是一个整体中不完整的一半。

分开、争斗、再见，然后庆幸摆脱。事实上并不会真正分开。只是两个人都不能接受离开对方就没法活的事实，他们必须放下自尊来获得胜利。

重要部分：其中一个人进入另一个人的生活，产生影响，然后离开。

推荐影片：《堂吉诃德》《劳瑞与哈迪》《虎豹小霸王》《48小时》《末路狂欢》《海底总动员》《雨人》《轰天炮》《外星人ET》男孩和他的狗狗类电影

⑦、“推理侦探”型

优秀的“推理侦探”型电影，重要的不是主角的变化，而是观众发现的人性中的某些东西。这些东西在“犯罪事件”发生及“案件”开始之钱，他们是意想不到的。

规则：故事都是游走于黑暗面，影片把我们带到街头的阴暗处，最终观众是侦探，在有替身或荧幕上的替身帮我们做事时，最终我们必须看透信息，我们的发现必须能够让我们自己感到震惊。

推荐影片：《唐人街》《公民凯恩》《核电危机》《惊天大阴谋》《刺杀肯尼迪》《神秘河》

⑧、“愚者成功”型

原则：让受压迫的愚者与强大的坏蛋（经常是权贵集团）对抗。看着所谓的白痴，实现成功人士才能达到的目标，给我们所有人带来希望，并且嘲笑了我们日常生活中谨慎遵守的体制。

要素：

a、失败者——表面上看起来很笨拙，很无能，以至于周围的人都不认同他能成功。

b、一个提供失败者进攻的知名人士。通常“愚者”会有同伴，一个知情者在旁边看笑话，不相信“愚者”能够飞出他的掌心。

推荐影片《阿甘正传》《戴夫》《富贵逼人来》《莫扎特传》《大笨蛋》《粉红豹》《情事不可挡》《无语问苍天》

⑨、“被制度化”型

这种类型讲述的是关于团体、组织和家庭的故事，这些故事比较特出，因为寄向组织表示了敬意，又暴露了丧失个性的问题。影片都是关于群体前进中赞成与反对两方冲突的故事。

每部影片中都会有一个关键人物，其角色是揭露团体的目标。这些故事里的群体动态通常是疯狂的，甚至是自毁性的。

推荐影片：《美国丽人》《飞越疯人院》《陆军野战医院》《朝九晚五》《动物屋》《教父2》

⑩、“超级英雄”型

超人发现自己身处平凡世界，这种优势同时给他增添痛苦。我们对它的认知必须是来源于超人身处被误解困境的同情

推荐影片：《角斗士》《心灵的美丽》《科学怪人》《惊情400年》《X战警》《蜘蛛侠》

第三章 主角是谁

1、表达思想要引用事物，影片也要带入主角。因为有过切身体验，就更容易传达思想。创意很不错的电影，必须创造出能够引起目标观众共鸣的观众替身，并且满足故事的需求和目标。

2、“完美”的故事线，必须确定谁是主角，以及什么人引导动作发展的关键，它包含：

①、一个描述主角和对手形容词。我们通常所做的就是在主角和对手之间玩平衡。

②、冲突最大化，识别并扩展故事的需求

③、一个我们人类能够共同认同的、扣人心悬的、清晰的、最原始的目标。

3、主角和故事：

影片必须是关于某个人的，必须有一两个人物可以让我们关注、认同并支持——能够承载电影主题的人。创作剧本通常首先是有创意，创造并突出主角，但主角必须服务于故事，一切都是为了使故事更好。

5、要多多钻研人物，以便给主角带来最多的冲突、最长的过程、最原始的目标，从而扩充电影的创意，是其冲击力最大化。

创意主角的技巧：

①、在那种情况下能够带来最大的冲击

②、情感上能够走得最远

③、能够让最多的观众接受

6、创意者的工作任务：大众市场，适合全世界观众的高度概念化影片。

7、主角努力成功的驱动力（动机）：原始，最原始的，如生存、饥饿、贪婪、性、保护所爱的人、死亡恐惧……

8、主角通常都是承载电影主题的那一位，确立他的原则：

①、我能够认同他

②、我能够学习他

③、我有充分的理由接受他

④、我认为他应该获胜

⑤、而且有原始的奖赏，并能真正吸引我

第四章 开始写剧本

1、写剧本前的准备：

①、确立故事线，并对其进行润色

②、把故事线对普通的针对性观众进行推销

③、观摩足够类型的影片

④、定下理想的主角和反面主角

⑤、放大主角的原始目标，以及主角实现目标道路上的冲突

2、结构的意义：在确定剧本创意、明确主角之后，结构是剧本写作和畅销中最为重要的元素。剧本的骨架比故事情节中其他任何元素都重要。所有的写作技巧、耐心工作、电影叙事的魔力都要汇总到如何设计并实现结构上。

3、大部分影片的结构都是三幕式：即正题（命题）、反题（反命题）、合题（综合）。

4、把三幕式又分为15个节拍：按照剧本是110页，按照电影则是110分钟

片名：

类型：

日期：

[1]、开场画面（第1页）：

开场是展现主角起点的良机，主要设定了影片的基调、情绪、风格、影片的类型和题材，还介绍了主要人物，并展示主角的前史。

如果展现了“事先”印象，那么后面还会有“事后”概况，表明事物如何发展。

[2]、主题呈现（第5页）：

对主题的暗示，确保主题，这是基本的标价。

在结构突出的剧本中，前五分钟里就会有人（通常不是主角）提出问题或作出陈述（通常针对主角），而这个问题或陈述就是影片的主题。一般不会很明显，可能是聊天时不太客气的批评，主角倒是没当回事，但后面会有深远的意义，生成的影响。

形式一般是某事物支持者和反对者之间引发的争论话题。整个格局里面谁更重要——个人还是群体？剧本的剩余部分是争论的展开，从正反两个方面、从各个角度来看，或者证明这个观点或者反驳这个观点。

[3]、铺垫（第1~10页）：

①、影片的前十分钟必须非常有力的设定主角、赏金、故事的目标。

②、还要开始赋予人物肌理，展后展现后面需要强化的动作表现，主角为获得成功，需要进行什么样的转变。

③、当主角需要什么或缺少什么就必须弥补，必须向观众一而再、再而三的展示主角生活中缺失的东西。因为这类缺失和不足，在第二幕中变大之后，他的愿望都会得到满足。

④、前10页及第一幕的剩余部分是电影的正题，这里我们看到冒险开始前的世界。这是主角之前世界的成熟状态，会让人有一种暴风雨即将来临的感觉，事物必须有所改变。

[4]、推动（催化剂）（第12页）：

催化时刻就是要把原先的世界粉碎，是首次发生某事的时刻。

形式：一般改变生命历程的事件通常都是以坏消息的方式出现——电报、着火、抓住老婆的男人、只能活三天的消息、敲门、信使的到来等等。

[5]、争执（辩论）（第12页~25页）：

只是一场争执而已，这是主角最后一次机会“说这太疯狂了”，需要知道这一点，该去吗？敢去吗？这肯定是有危险的，但会作何选择？待在这里吗？

增值部分必须有某种类型的问题，这是至关重要的。

[6]、第二幕衔接点（第25页）：

这里应该是发生重要事情的地方，如我们留开旧世界、从正题进入对面——反题，但由于这两个世界截然不同，实际进入第二幕时的动作必须非常明确。

要把主角拖入第二幕，主角不能被诱入、骗入或不知不觉的进入第二幕，必须自己作出决定。一定要确保主角积极主动的作出决定。

[7]、B故事（第31页）：

常常会有另一半人物，就是新加入的人物。在前10页中不会看到的角色，由于第二幕是反题，他们跟第一幕中的那些人物应该刚好形成对比。

多数B故事是爱情故事，同时也是承载电影主题的故事，而且给了编剧至关重要的A故事的“切换镜头”。

A故事和B故事是相辅，但两者范围不同。衔接推进必须平滑。

[8]、游戏（第30页~55页）：

是剧本中提供“大前提约定”的部分是核心，是影片的心脏，是海报中核心本质部分，是预告片中的主要来源，是精彩的片段。

内容就是我们看到的大前提中的约定，是伙伴之间矛盾最大的时候。

[9]、中点（第55页）：

从中点开始，事情只往好的方向发展，是娱乐游戏部分的结束，从这个地方开始回归故事。

形式：

①、主角表面上达到最高的“顶峰”，可能是伪胜利。

②、主角周边世界塌陷的低谷，可能是伪失败。

终点的意义并不旨在承载“顶峰”或“低谷”。

[10]、坏蛋逼近（第55页~75页）：

中心处主角发现自己所处的情境，表面上看一切都很好，但即使坏蛋（可能是人、事物或某种现象）暂时被打退，主角队伍齐心协力。这是坏蛋决定重新整编并带上重武器的时候，这是内部分歧、质疑、妒忌，开始瓦解主角队伍的时机。

内部外部的邪恶力量合力对付主角，逐渐收紧，邪恶力量不会放弃。现在主角已经无处搬救兵，必须依靠自己坚持下去，他会受到巨大的挫折，而这个挫折面临后面的事情。

[11]、一无所有（第75页）：

规律：一无所有其实是伪失败，和前面的[9]中点组合，两个节拍互为相反。

虽然表面上看起来一切都是黑暗的，彻底失败，生活的各个方面已经一团糟，伤痕累累，没有希望，但只是暂时的。

这个时候一般都会有一个杀死某或跟死亡相关的事物，因为这个节拍是“主角面临十字路口”的时候，这是旧事物、旧人物、旧思想消亡的时候。

这为主题裂变——反题成为合体清扫的道路。反题和合题相反，合题是新世、界新生活，可以用死亡的事物引起共鸣。

[12]、灵魂的黑夜（第75页~85页）：

上节拍一无所有时有一种难以言喻的死亡气息，但亲历死亡气息中的剧中人有何感受呢？这是这一点的重点。主角还没有找到正确方法，这时候还处于深渊，这个阶段之后就会想出拯救自身和周围所有人的主意，但在这节拍还看不到任何希望。

这一节拍之所以效果很好，是因为它很原始，绝望、无助一沉醉和愚昧。

只有当自己承认自己的卑微和人性并听天由命时，才能找到解决方案，必须被打败并承认自己的失败，然后才能吸取教训，这节拍就是这种时机。

[13]、第三幕衔接点（第85页）：

解决的方法出现了

合体的世界已经在望

[14]、结局（第85页~110页）：

结尾部分是第三幕，也就是最后一幕。

主角在A故事和B故事中胜出的地方，旧世界被颠覆，新世界被创建——必须有主角实现，在第二幕颠倒对立的世界中引领方向。

主要的“问题”之源（人或物）必须完全处理掉，以便建立新世界的秩序。

主角只是胜利是不够的，他必须改变世界。结局必须以让人情绪上得到满足的方式完成。

[15]、终场画面（第110页）：

开场画面的对照，表明确实发生过变化。

第5章 创造完美的野兽

总得来说就是把三幕十五节拍以卡片、PPT或表格的形式，进行创作填写对应的内容。

第6章 剧本写作的金科玉律

1、编剧必须注意要在一开始就让观众与主角的困境“同步”。

2、显示部：为让观众理解后面发生的事情而必须告诉观众的故事背景和细节。

要以轻松的、有趣的方式来隐藏“显示部”。

3、由于某种原因，观众们在每部影片中只能接受一种魔力。记住，不能有双重神秘力量。

4、创意，过度不好，适量才是最好。

5、“危险”超主角逼近的方式：非常慢，龟速逼近。

6、影片中的每个人物在故事进行中都要有所转变，并且是较大的转变，除了坏蛋。某种程度上，故事讲的就是转变。

7、好人是那些愿意接受转变并能将其视为正面力量的人；坏蛋是那些拒绝转变的人，他们将自己封闭起来并自我腐朽，跳不出他们生命的沟壑。

8、转变：要在生命中获得成功，就要能够转变，这就是为什么转变不但是优秀叙事的基础，而且还是世界性宗教的基础。转变有好处，因为它代表了新生，代表了从头再来的承诺。

第七章 影片出了什么问题

1、主角的规则

①、目标必须清楚

②、不能听天由命，每一步都要非常努力

③、必须积极，不能被动，他做的每一件事都必须源于他的迫切愿望及实现目标的深度需求

④、做事不会问东问西，他知道怎么做。

⑤、比坏蛋的能力差一些，这样，击败坏蛋时就可以抬高主角。让坏蛋尽可能的坏。

2、示而不讲：情节场景是展示，而不是角色的语言。

故事中的人物不是为作者服务的，而是为自己服务。他们进入场景，有着自己的目标，说着自己头脑中想事物，而不应该帮你说情节。必须以说话的方法和说话的内容并重的方式来揭露人物是什么人，他们想干什么，他们有什么梦想，希望他们害怕什么。

必须通过行为而不是台词来了解人物。生活中一样，我们也是通过行动了解一个人，而不是言语。信息不是来自台词，而是来自故事的神韵及前进的动作。

3、情节的基本规则：转折、转折、再转折。推动情节前进时让情节加速发展，并积极地揭示一切。

情节只是往前发展是不够的，必须加快前进速度，加大复杂程度，然后达到高潮。

随着情节的展开，应该揭示出更多关于人物及动作含义的东西。到最后，你作为情节的作者，必须表现出情节发展过程中如何影响人物。你必须表现人物的缺点、揭示背叛行为、表现质疑、表现主角的恐惧，还有对主角的威胁。你必须揭露潜在的力量、未利用的资源，还有主角不了解的坏蛋的阴暗动机。

4、给每一种情绪都上上色彩、贴上标签。用欲望替代笑料，嫉妒代替精疲力尽等戏剧性冲突。

5、给每个人物设定语言特点：例如：一个是结巴的，一个是乱用词语的，一个是讲爱讲道理……

人物的台词是揭示人物的机会，人物说话的方式透露的信息跟人物说的内容一样。人物的说话方式是个性，能够凸现各色人物的前史、内心阴暗面极其前程。

检测方式：选择一页，盖住说话者的名字，然后来来回回读若干人物的台词，看看在不看名字的前提下能否分辨出说话者是谁。

第8章 结尾淡出

写完之后的销售工作