国庆七天假的天气多雨，老天象似要补齐前半年的干旱。正好不用操心工作，只是煮茶丶听雨丶读书，好不快活。
巜主角》是陈彦先生的作品。笔触细妮，非常形象反映了秦腔在四十年适应改革开放大形势下，苏醒丶复兴丶坎坷丶回归历程。书中的主人公忆秦娥，从一个山沟放羊娃丶烧火丫头，成为秦腔名伶的艰难成长史。角儿，也就是主角。其实就是那种在文艺团体吃苦最多丶遭罪最多的人，成就一个角儿真的很难很难。
秦娥，对作主角，有一种天生怯场与反感。是时势一步步逼她到角儿的位置，但命运对她时而新鲜刺激，时或懵懵茫然，时而深感受用，时而身们疲惫，时或斗惠昂杨，时而退避三舍，时一战呼风唤雨，时或草木皆兵，时而扶摇直上，欧美全球，时或风筝坠落，头脸抢地。其命运与社会相勾连，也与大千世界之人性根底相环扣。她吃了别人吃不下的苦头，也享了别人享不到的名分。她的身上倾注了作者几十年的生活积累，同时也倾注了作者，一位剧作家的对戏曲的钟爱丶担心，责任，现实中传统戏曲小众化丶边缘化，在小说结来之篇，作者让养女宋雨承继秦娥的衣钵，寄托了作者的理想。
书中还通过忆秦娥的自问丶反问，拮问中国戏曲的夲质，如何继承丶如何创新，如何适应社会的发展。甚至作者让主人公短暂遁入空门，寻找心灵的慰藉。但是借佛门住持的口：唱戏更是度人度己的大功德。戏曲在作者眼中已超越了宗教功能，让她折回戏曲舞台，担起唱戏度己化人的担当。在中华文化的躯体，戏曲是主动脉血管之一，太多的公理丶道义丶人伦丶价值都是经由这根血管，输送进千百万生命之神经末捎。戏曲高过宗教？
作者对生活的熟稔和叙事的老道丶对人物内心的精准把握丶对人性丶对戏曲丶对传统本质的追问，成就了这部大作富含艺术营养的大作，展现了现实主义文学的巨大魅力，获得茅盾文学大奖实至名归。
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