欠一张电影票，只是流传在影迷圈子的一种说法。

否则严格讲，多数影迷欠下李杨的，应该是两张电影票（《盲山》、《盲井》）。

说实话，《盲▪道》上映 5 天仅 30 万的票房，二哥没想到。李杨被骂成武功全废武林败类的网上阵势，我更是没有想到。

在二哥看来，这不是一个水能载舟亦能覆舟的美好故事，而是一个匪夷所思的影迷反扑事件。固然，当《盲▪道》远离三大节的海外道路，转而谋求龙标过审的地上之路，多少已经透露了它的惨灰色与无奈妥协。但是，那群抱着重温“盲系列”的狂热影迷，是否把《盲▪道》强行放置在了一个过于尴尬的位置。

毕竟，他们也不见得会把一心拍烂片的人，骂到如此狠。更何况，李杨就是电影没拍好，仅此而已啊。难道，你我连接受一个导演拍出一部不好作品的平常心都没有了。这只是他的第三部片子，不应该被宣告职业生涯终结。

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最近，李杨很尴尬。

微博上的@剑客李杨，卖力吆喝着“十年磨一剑”的新作品——《盲▪道》，然而为他打call宣传的业内人士，寥寥无几，仅有的几家自媒体，也不过打着为博眼球的抒情标题，助其来一轮卖惨式营销，既不走心，也不真诚，反而败尽了观众对导演的信任和好感。

这部“盲”系列收官之作，从立项之初到发行，历经一系列坎坷，上映5天，排片率仅有0.1%，上座率仅有5%，票房仅三十万，并且从公映之前就受到来自四野八荒的讨伐（即去年北影节崩盘场），豆瓣4.8的评分，堪比郭小四的《小时代》之流。

讽刺的是，如果是水军打一星，也就罢了，批评者大多是李杨的铁杆影迷，对其“爱之深，责之切”。他们对《盲井》《盲山》有多深厚的感情，对《盲▪道》就有多彻骨的失望。

《盲▪道》作为一部关注流浪儿童的现实主义题材作品，被诟病最多的，就是虚假。故事假、人物假、人工加温的感情假、不伦不类的配乐也假，尤其《盲井》《盲山》的真实和冰冷，折射出这部温情的《盲▪道》，愈发像个笨拙又虚假的公益宣传片。

如果抛开前两部电影，单纯来看《盲▪道》，这部作品真的有烂到需要质疑导演人品的地步吗？ 

从表象上来看，李杨不是一个合格的演员，也没有调教出合格的搭档，剧本不力是一方面原因，演员的人物塑造是另一原因。落魄大叔赵亮和流浪盲女晶晶作为男女主人公，性格是模糊的。很多时候，观众难以解释两个人的行为动机。

比如，曾经的当红歌手赵亮出狱后，为什么一定要靠装盲人乞讨为生？小女孩晶晶有机会与警察交流或是被送往福利机构，为什么坚持不去，一定要守着赵亮家门口追随另一个乞丐？有更深层次的原因吗？ 

剧情设置也有很多不合逻辑的地方。

两人从刚开始的相互排斥到后来的相互信任，只是因为赵亮发现女孩后背的伤疤，继而产生同情心，这个之前几乎没有情感铺垫的转折，来得太过生硬，以至于接下来赵亮一次又一次冒着危险去救晶晶的桥段，显得没有说服力，而小女孩突然cosplay《杀手里昂》女主角，想在长大后嫁给大叔的动机，更是来得莫名其妙。

做作的台词和抒情的配乐，外加一些细节处理上的bug，男女主人公的情感线，从始至终令人不适。这也是大部分人感到虚假的原因。

李杨本意，是想通过街头的两个乞讨者相互取暖的故事，表达人与人之间的救赎与自我救赎，在这个过程中探讨文明社会表象下，底层人群的生存现状。

能够选择这样的题材，他就不指望靠这部电影赚钱，只是希望观众看过这部电影，能去多多关注身边的弱势群体。

立意是没问题的，诚意也有，错就错在，李杨选择了自己不擅长的表达方式，打起了温情牌。关照现实的作品走温情路线，但凡情感上不够克制，就会显得虚假，更何况制作本身，也有不少硬伤。

这点难为李杨了，自制自编自导自演自剪，任何一环出问题，都会毁了这部电影，一个人的精力和能力有限，后期为了过审，又不知经历了多少轮阉割，最终呈现在大银幕上的效果，不难想象。

李杨在最近的访谈以及《致观众的一封信》中表示为了过审，对电影做了大量的修改和妥协；也由于资金链断裂，导致许多地方不尽人意。导演对此也十分不满意，但影片传递了他想要表达的大爱以及对底层人民的关注，他觉得无愧于心。

豆瓣上有影迷表达失望和愤怒的客观批评，也有言辞之毒舌，上升到对李杨人格怀疑的情绪化讨伐，当然也不乏跟风黑。他们嚷嚷着李杨江郎才尽，锋芒不再，连最起码的诚意都没有了，才会拍出这种“垃圾”电影……对于李杨对自身创作困境的“辩解”，影迷们并不买账，觉得这些统统不是“拍烂片”的理由。

但拜托，你们是在逐梦短评圈？

如今的批评者和当初的赞美者，兴许是同一波人，看着这些评论，心里多少会有些替李杨鸣不平。电影虽非高水准之作，也并没有糟糕到只配打一星的地步。可以批评作品本身的问题，但质疑创作者的诚意和初心，未免有失公允。就因为创作者是李杨，我们寄予的期望值太高，就该如此苛刻？

至少这部电影，在我看来不完全是虚假的。它向我们呈现了当下中国社会真实存在的现象，这些现象的背后又是什么？城市中的乞讨者，究竟有几成真几成假？农村是否买卖儿童事件泛滥？乞讨行业贩卖儿童这条黑色产业链究竟有多长？水有多深？这部电影即便被批的体无完肤，只剩下情怀，它的社会意义也是有价值的。

曾看过南周的一篇关于新疆流浪儿童的新闻特稿《伊利亚的归途》，被拐卖的维族儿童在他们所谓“监护人”的控制下在中国的大地四处偷窃乞讨，他们食不果腹、衣衫褴褛，“赚”不回钱便会遭到毒打，一幕幕画面至今想起都觉得触目惊心。

最近的汤兰兰事件，不少网友表示难以置信，我相信这件事的真实性。因为我曾采访过的一位农村女孩同样有过类似的经历，被父亲毒打、被家人性侵、唯唯诺诺的母亲也保护不了她，不敢声张，在她封闭落后男权思想严重的家乡，这种事比比皆是。

朋友说那些不相信的网友可能被安逸和善良限制了想象力，其实社会看似文明进步的表象之下处处是黑暗，可怕的是有些真相擦亮双眼都永远看不到。

所以我庆幸这个世界有电影，有李杨这样的导演，有他带来的作品，即便这一部《盲▪道》怎么看都是一部粗糙的失败品，或者也可以说是一部从地下到地上转型的“牺牲品”。

《盲▪道》没有满足文青们对李杨作品的期待和想象，可能他们心中的李杨已经堕入深渊了。

有多少人，许过这样的承诺

但是我心中的李杨，依然是那个在地下逆风而行、手持利刃勇敢揭开社会鲜血淋漓的疮疤、用电影拷问人类灵魂的理想主义者，他只是在这条黑色道路上，不小心滑倒了而已。