六十一
凡事只要认真做事后，总可以得到一点经验体会。行拳、作字亦尔，愈体会到于右任老作字时的心境，体态，雍容恬适，不疾不徐，暖然似春，陶醉处暗合我内家拳道之妙，安闲自在之至。
六十二
布局，安排，即章法，亦即笔阵也。
阵必讲势，势有奇有正，贵在变化，方能取胜，无死法也。变化之道，按地形，依敌情，人力，条件定决策。
章法，亦字形宽窄，大小，横笔，竖笔，短撇，长捺，以定参差，距离……如卜辞之安排，横无列，竖无行，自然成章，岂人力定向耶？
六十三
走笔，引势浑身上下筋骨气脉，血液，伴之随行，自助健康，行云流水，天地化作一体，乃乃称得个“大”。
书尚圆，本乎自然之道，太极拳宗势圆转，通和，变活，润字能似太极拳外柔内刚乃妙。
六十四
写字不可专慕秀致，亦不可专学苍老。秀致之笔易弱，弱则无气骨，有类乎世上阿谀；苍老之笔每多秃，秃则少文雅，有似乎人间鄙野。故秀致中须有气骨，苍老中必寓文雅，两者不偏，方为善学。
六十五
书贵瘦硬方通神，走笔如藤条，一笔不踏实，不转下一笔，凝结如铸，而不小气，蕴力不尽，笔锋如刀刃，运指如流水，敏性色泽，神速自然而又持重，又如太极猫步中之变化，令人莫测，法书到此境界，方为最上乘之笔。
六十六
落笔须动感情，发泄，述怀，同情。深怨都好，此乃书之灵魂，无情便无书也。好演员浑身是力，一肚子感情，欲止不能，欲罢不休，方可激动得情。
书法同此，自然，娴熟，有情。
六十七
“笔舞"，舞字绝非无端造作，定须是舞，才到妙境。张颠素狂、司马疯子，山谷、傅山之至者也。生龙活虎，龙跳虎卧，不舞摆便不能到也。
六十八
字须有骨，同时要有筋，乃为真骨。硬而非生硬，以其有弹性故也。所以作人也忌露骨。
六十九
不拘字、画，达不到化境、进入神行，不是上品。须于此做功夫。这全靠"聪明"二字，然聪明又须从功夫中出之。实践方能生妙，妙即神。
七十
秦腔艺术之“化境”即既不失板眼尺寸，又不失神韵气象。有时轻描淡写，耐人寻味；有时浓墨一挥，气象万千，淋漓尽致。听之似乎无板眼之拘，细拍之则丝丝如扣，意到神随，美不胜收。书道亦然，雖不能至，自认敢当"勤奋"二字。
