闺怨诗本来是抒写古代那些离妇、征妇、弃妇、思妇的思念、怀春、忧伤等情感的。原来觉得应该大多出自妇女之手，毕竟她们才是感同身受啊。但近日偶一梳理，发觉这些闺怨诗词居然多由须眉丈夫所赋。女性中虽然也有李清照的《声声慢》这类名篇，但总体而言，从数量到质量都不如男人的创作。这可能是古代女性文化水平普遍不如男人，心有所感却无法表达缘的故吧。
传世的闺怨诗不少，多出自名家之手，但我觉得也不尽然，有些声名不彰的诗人，却写出了极佳的闺怨诗，丝毫不输名人大家。
唐朝有个叫朱绛的诗人，他的一首《春女怨》被《全唐诗》收录了，虽然对如今的人们而言很生僻，但这首诗的水平，完全可以比肩史上顶级诗人的大作，诗曰：
独坐纱窗刺绣迟，
紫荆枝上啭黄鹂。
欲知无限伤春事，
尽在停针不语时。
这首诗写的是一个静女，因为听到了枝头的黄鹂声而触发了伤春情绪，可是通篇没有出现“听”或“闻”字，以无声而写有声，实在是高妙的很。而最后一句，则用一个“停”的动作将这位女子忧思伤怀的内心情感传神地刻画出来了，很见功力。
王昌龄与朱绛不同，他是著名的大诗人，他的诗作就广为人知了。他的那首七绝《闺怨》，被称为闺怨诗的压卷之作，但我觉得这首《闺怨》在造诣上并不比朱绛的《春女怨》高，却有异曲同工之妙。王诗曰：
闺中少妇不知愁，
春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。
这首诗的特点在于情绪上的突然转折，从开始的少妇不知愁，画好了装上楼赏春，到见了青翠的柳色反而悲从中来。未言伤春却现伤春之意更切，这种手法与《春女怨》中的听黄鹂而伤春同样高超，营造的意境同样凄美。如果说《春女怨》的最后一句是意寓于态，则《春怨》的最后一句就是意尽掩态，两者功力相当，各有千秋。
读过许多闺怨诗后，我觉得，史上最好的闺怨诗句，却出自不属于闺怨诗之列的一首诗。那就是唐人陈陶《陇西行》中那句“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。读来怎凄惨两字可以了得，直教人潸然泪下。诗人对征妇的不幸深感哀痛，并给予了无限同情。由此想来，那些写闺怨诗的男人，都是性情中的好男人。他们能体察女性的痛苦和忧愁，并将之寄于歌赋，让更多的人来关怀女性，如今的男人们真该向这些古人好好学习！
