对于恐怖悬疑小说，我一直抱着敬而远之的态度（纯属胆小），但这并不妨碍恐怖小说大师斯蒂芬·金的《写作这回事》带给我的乐趣。尤其作者偶然展现出来的对恐怖氛围的渲染功力，导致我在图书馆看到《魔女嘉莉》还是选择了走开。我深刻地感受到不敢阅读恐怖小说使我错过了很多好作品以及学习写作的机会，还好斯蒂芬·金写了《写作这回事》。
童年的特殊经历一般会给人留下很大的影响，斯蒂芬·金也不例外。用他自己的话说，童年“过得古怪又跌宕”。在他对于童年的回忆里，都是光看文字就知道疼惨了的画面。
比如，他去搬一块大石板，却误打误撞捅了马蜂窝，被叮了之后石板扔下来砸到自己光脚的五个脚趾，那一通哀嚎仿佛穿越了书本的桎梏回荡在耳边。他随着妈妈到处搬家，还遭遇过电视新闻上的可怕保姆。大块头的保姆坐在他脸上，大力殴打他，还把呕吐的他锁进柜子，还好妈妈发现之后立刻把这糟心的保姆被辞退了。他还经受多次鼓膜穿刺，去了医院一趟又一趟，而且医生毫不在乎他的惨叫。扁桃腺还出问题，颠沛流离的孩子确实很难拥有强壮的体魄，然后他在家里休养了一年。好不容易去读二年级了，有一次他和哥哥去野外玩耍，人有三急，他解决之后用一块亮晶晶的树叶善后，结果那是毒藤的叶子，所以之后在温吞的淀粉药汤里泡了六个星期。不过斯蒂芬和哥哥的感情倒不坏，至少闯祸的时候哥哥会带上他，比如一起做实验把家里和隔壁楼的电路爆掉了。怎么说呢，你看书的时候可能会笑出声来，怎么会有这么倒霉的孩子呢。
古怪的童年并没有剥夺作者的天赋与创作欲望，休学的那一年他看了大约6吨重的漫画书，其中就有很多让人毛骨悚然的动物故事。然后他开始动笔了，这时候差不多十岁吧，他把《战士凯西》抄下来，然后自己改编了一些，给妈妈看。这一篇抄抄编编编的东西没有逃过母亲的法眼，这位伟大的单亲妈妈说：“你自己写一个，《战士凯西》之流的漫画书都是垃圾，我打赌你会写的更好。你自己写一个吧。”从此斯蒂芬·金迈向了新世界的大门。
后面的故事就开始围绕写作展开了，长大虽然有些扫兴，但写作带来很多回忆，不管是否美好。作者不断地写稿，经常被退稿，他把退稿单都钉在墙上。后来遇见自己的真命天女，没有计划地有了孩子，在靠写作发达之前勤劳地养家糊口。然后在全书的末尾，作家义正辞严地表示：“我从来没想过靠写作赚钱。”这让我这个文案狗有点尴尬。
斯蒂芬·金毫不吝啬地分享了很多自己对于写作的看法，非常理性且具有条理（也许因为他曾经是写作老师），甚至讲到了如何找经纪人。我把偏理论性的摘录下来，避免以后忘记。
好的作品是自发的，是一种情感的迸发，必须立刻把它捕捉住；你在建筑如此重要的通往天堂的阶梯时，不能只是手持大锤站在那里。
你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具，立刻投入工作。
工具箱最常用的（写作的基本素材）是词汇。
写作是对思维的精炼。
缪斯确实存在，但是他绝不会飘到你的书房，然后把创作的仙尘洒满你的打印机或是电脑。他住在地下，是个地下室住客。你得降到他的位置，还得为他装修个房子居住。
你如果想成为作家，首先必须得做到两件事：多读，多写。（即使不以作家的要求自己，文案也一样要多读多写。）
阅读也会持续告诉你，前人做过些什么，没做过什么，什么是陈腔滥调，什么会令人耳目一新，怎么写算是言之有物或者死气沉沉。你读的越多，下笔或者敲键盘的时候才不会显得像个傻瓜。
地方不妨简陋，但有一样东西必不可少：一扇你甘心关上的门。你关门，等于是以你的方式告诉世界，你言出必行。
你坚持的时间越长，写作对你而言就会越容易。
关门写作，开门改稿。
很多实用性的地方不一一摘录，比如要掌握语法，少用被动语态，尽量不用副词，如何写出优秀的段落，以及他给出的小练习与书单。
总而言之，个人认为这本书是可以买来放在家里的，闲时翻一番，就知道自己写的东西有多无趣，也会发现现在很多所谓的努力其实远远不够。《魔女嘉莉》与《萨冷镇》都是在洗衣间写出来的，儿童书桌搁在腿上，好不容易才保持平衡。作者很长一段时间入不敷出，也经历过酒精和药瘾的折磨（当然，他也从中获益），不过在极端困难的情况下他也没有放弃写作。所有的成就后面都是血汗，无可避免，也以此共勉。
