少年
谷崎潤一郎
2026.1.12.
那已是二十多年前的事了。记得我十岁左右，从牡蛎壳町二丁目的家出发，前往水天宫里有马学校求学的那段时光——人形町街道的天空渐渐泛起霞光，阳光透过沿街商铺的深蓝色纱帘，洒下温暖的余晖。在那无拘无束的童心里，总能隐约感受到春天的气息，那是充满生机的青春岁月。
某个晴朗的午后，我刚结束令人昏昏欲睡的课程，正要抱着沾满墨水的手去学校大门时，突然听见有人喊着“萩原荣酱”，随后便啪嗒啪嗒地追了上来。原来这个叫塙信一的同班同学，从入学那年到如今已是四年级学生，却始终没有离开过身边那位女伴。他是个毫无骨气的懦夫，整天被同学讥讽为“软弱鬼”和“哭鬼”，是个连玩伴都没有的孤僻少年。
「有事找你」信一难得开口，我心头一震，便目不转睛地盯着那孩子和随从女仆的面容。
「今天来我家一起玩吧，我家院子里要办稻荷神祭呢。」信一用绯红的彩带般轻柔的嗓音说道，眼神里带着恳求的意味。这个平时总爱独自捣鼓的男孩，怎么会说出这般出人意料的话？我略显困惑，像在看对方脸色般呆立原地。平日里总爱说些软弱可笑的闲话来欺负人的他，此刻却摆出一副高傲英俊的模样，倒让我觉得，这正是有结良家的传人该有的风度。我系着博多献上的丝织筒袖腰带，披着黄八丈羽织，脚踩雪色木屐，脚上那双纯白的麻袋鞋，与那张瓜实脸般的面容格外相配。这般模样，仿佛被精心打扮过一般，让我不禁陶醉不已。
「喂，萩原家的小少爷，今天和家里的小朋友一起玩吧。其实我们家今天要办祭典，妈妈特意叮嘱你带上那个乖巧可爱的小朋友来，所以现在小少爷主动约你了。请别介意啊，要是你介意的话...」听到女仆这么搭话，我心里暗自得意，却故作高冷地回答：「那我先回家把拒绝的话说清楚，再一起去玩吧。」
“您家那位大人应该在吧？那我先去您家，向您母亲提出请求，然后和您一起去拜见吧。”“好的，我知道您家的情况，之后您完全可以独自前往。”“是这样吗？那我一定等候在您家。回来时我会亲自送您回家，您不必担心。”“啊，那左先生您就...”我朝孩子方向满怀期待地问候，但信一始终保持着那副高雅的神情，只是向唯鹰扬微微点头。
想到今天就能和那个乖巧的孩子成为好朋友，心里莫名涌起一阵喜悦。我急忙赶回家，生怕被平时的玩伴——剃头匠幸吉和船夫铁公发现。换上那身黄八丈的校服后，我一边蹬着雪地靴，一边朝格子门前喊道：“妈妈，我去玩了！”说着就冲进了他家。
从有马学校正前方笔直穿过中之桥，沿着滨町冈田的围墙延伸至中洲附近的河岸大道，眼前豁然出现一片荒芜静谧的景致。如今虽已不复存在，但在新大桥外侧稍靠右的位置，曾有名代的团子店与煎饼铺。店铺对面转角处，环绕着长长的围墙，矗立着一扇庄严肃穆的铁栅门，那是塙家的宅邸。穿过宅邸时，透过茂密庭院的绿叶缝隙，破风式日式馆的瓦片泛着银鼠般的光泽，屋后散落着西洋馆的褪红砖，处处透着主人的居所气息，显得格外庄重典雅。
据说每逢成日都会举行某种祭祀活动，欢快的马鹿舞太鼓声从围墙外飘来，敞开的横町后门里，住在这片贫民区的孩子们成群结队地溜进院子里。我本想去表门的看门人房间请信一来帮忙，但总觉得有点吓人，便像那些孩子一样，从后门溜进去，悄悄钻进了院子。
这该是何等宏伟的宅邸啊！我漫步在瓢箪形池塘的堤岸草坪上，环顾庭院。周延绘制的《千代田大奥》三联画中常见的遣水、筑山、雪见灯笼、濑户物鹤、洗石等景物，被精心排列成对称布局。从一块巨大的伽蓝石延伸出数枚小飞石，远处可见一座宛如宫殿般的座敷。想到信一就住在那里，顿时觉得今日再难相见了。
一群孩子在青草如茵的草地上嬉戏，沐浴在温暖宜人的阳光下。只见精心布置的庭院一角，从稻荷神社到后院木门，地门口的行灯整齐排列，摆满招待用的甘酒、煎饼、汤粉等小吃摊。神乐表演和儿童角力比赛周围人头攒动，黑压压的热闹景象令人期待。可我这来玩的兴致全无，心里直打鼓，索性在这些摊位间来回踱步。
“大哥，来喝点甘酒吧，不用付钱哦”。走到甜酒铺前，裹着红纱巾的女仆笑着招呼，我却摆出难看的表情从她身边走过。后来来到关东煮店前，又有个秃顶老头子过来吆喝：“大哥，来吃关东煮吧，就算没钱也请客哦”。
“不要了，不要了”，我用带着几分哀伤的语气，正要转身往后门退去时，突然有个穿着深蓝色法被、浑身酒气的男人从某个角落走来。“哥哥，你还没拿到点心吧？要是能拿到的话，就拿去吧。喏，拿着这张红票去那边的御座敷小母家，她会给你点心的，快去拿啊！”说着，他递给我一张染成鲜红色的点心券。虽然心里涌起一阵酸楚，但想着若去御座敷说不定能见到信一，便顺口接过票，继续在庭院里踱步。
幸亏没过多久，随行的女仆就发现了我。“少爷，您可要多留些时间啊。我已在前方等候多时了。快往那边走吧。别在这群卑微的孩童中间玩耍”，她亲切地握着我的手说道。我忍不住潸然泪下，一时竟说不出话来。
沿着床边高约孩童身高的边缘，绕到庭院中突起的宽敞座敷树荫下，便来到十坪左右的中庭，眼前是被萩草袖垣环绕的小座敷。
“小伙子，有朋友来啦！”
青桐树荫下传来女中唤声，障子帘后传来窸窣的脚步声，“往这边上来！”信一高声喝道，气急败坏地冲向走廊。我暗自纳闷：这胆小鬼要按哪里才能发出这般清亮好嗓子？抬眼望去，只见他盛装打扮得花里胡哨，活像换了个人似的。身披黑色羽织袴，配着双层黑羽的熨斗目纹样，站在走廊中央，沐浴在明媚阳光下，黑色七子的羽织布料如银沙般熠熠生辉。
朋友拉着我走进一间仅八畳大小的雅致座屋，空气中飘散着糕点折纸底面特有的甜香，两张厚实的八分厚坐垫正铺着待客的笑脸。茶点和米饭的盛装便端上高台，女仆轻声说道：“少爷，母亲和朋友都盼着您能好好享用这顿美餐......今天您可是大快朵颐，可别太调皮捣蛋，乖乖乖乖地玩耍啊。”说着便将米饭和金团递给我，转身离去。
这间静谧的房间采光极佳。燃烧的障子纸映着窗边红梅的倒影，远处庭院传来神乐太鼓的咚咚咚声，与孩子们咯咯的笑声交织共鸣。恍惚间，我仿佛置身于遥远的神秘国度。
“信一，你平时总在这座榻榻米屋里待着吗？”“嗯...这里其实是姐姐的房间。那边有各种有趣的姐姐玩具，要不要让我给你看看？”说着信一从地袋里取出奈良人偶猩猩、精工细作的尉姥、西京芥子人偶、伏见人偶、伊豆藏人偶等，整齐地摆放在两人周围，又将数不清的男女造型人偶塞进约两叠榻榻米的缝隙里展示。两人蜷缩在被窝里，仔细端详着这些精心制作的人偶——有的蓄着浓密胡须，有的睁着圆溜溜的眼睛，活脱脱就是真人般精致的神态。就这样，我想象出了这样一个充满渺小生命的世界。
“这里还有不少画纸呢！”信一从又袋户的架子上，从堆满半四郎和菊之丞肖像画的草纸堆里抽出一叠，开始展示各种绘本。翻开那张历经数十年的木版印刷品——色彩鲜艳、光泽不减的美浓纸封面，散发着古朴气息。在那张泛着霉味的皱巴巴纸面上，旧幕时代男女形象栩栩如生地跃然纸上：从生动的五官到纤细的手指，每个细节都跃然纸上。就在这座宅邸般的宫殿后院，公主正与众人并肩追萤，转眼间便在凄凉的桥畔，深发武士挥剑斩下下郎的首级，从尸体怀中夺过信封，举着月光细读。紧接着，身着黑衣蒙面的女子潜入局中，将刀刃刺入沉睡的香菇髻女子脖颈。另一处，行灯微光中，身着艳丽寝衣的女子咬住血染剃刀，凝视着虚空中倒地的男子，冷眼旁观其垂死模样，口中念叨着“别多管闲事”。信一和我最着迷的，是那些诡异的杀人场景：眼球迸裂的尸体面容、被斩首后仅剩腰肢站立的人影，还有如云般斑驳的黑色血迹勾勒出的诡异图案。正全神贯注地凝视时，突然听见“信酱又在摆弄人形模型了”的惊呼，只见身着友禅和服的十三四岁少女推开门冲了进来。她额间高耸的刘海下，眉眼间带着孩童般的愤怒，目光如炬地直勾勾地盯着我弟弟和我。信一本以为自己会缩成一寸小人儿，脸色变得青青的，结果却完全出乎意料。“你到底在说什么啊？我可不会瞎忙活的。你是不是在给朋友看呢？”他像没听见似的，连头都不回地继续翻着绘本。
“总该有正经事吧？喂，这可不行啊！”姐姐突然冲过来，正要拉开那本被她盯着看的书，但信一死死拽着不放。两人同时扯着封面和封底，书页的缝线都快裂开了。他们对视良久，信一突然甩开书本，朝姐姐脸上扔出那对奈良人偶，结果人偶偏离目标，狠狠砸在了房间的墙上。
“你瞧瞧，这等下人真是够狠的。———又来打我了。喂，要是真要打，就打个痛快。这阵子多亏你，这身青筋分明的胎记到现在还没消。我这就去跟爹说，你可得记牢了。”姐姐恨得眼眶发红，扯下围裙的下摆，指了指右腿小腿上那道胎记。从膝盖到小腿，原本透着青光的细嫩肌肤，此刻泛着紫晕，布满斑驳的伤痕。
「要玩云朵的话，就随你摆布吧。小鬼/＼」信一一脚踹翻了人偶，「咱们去院子里玩吧」，说着便带着我冲了出去。
“姐姐，你是不是在哭啊？”我走到户外时，心里突然涌起一阵既心疼又难过的情绪，便忍不住问道。
“我可是说过要哭的啊！每天吵架就逼我哭，连姐姐们都是妾室生的孽种！”听到这番傲慢的言辞，信一径直走向西洋馆与日本馆之间那棵参天的榉树和榆树。此处老树枝干粗壮遮天蔽日，潮湿的地面上青苔密布，冷飕飕的气流直窜两人的衣领。此处多半是古井的遗迹，浑浊的积水既无沼泽也无池塘，水草如青苔般漂浮在水面。两人在泥潭中蹲下腰，一边嗅着潮湿泥土的气味，一边漫不经心地晃着腿。就在这时，不知从何处突然飘来一阵幽玄而微妙的乐声。
“那到底是什么东西啊？”虽然心里这么想着，我还是没松懈半分，仔细听着。
「那是姐姐在弹钢琴呢」
“钢琴到底是什么玩意儿？”“姐姐说那玩意儿跟管风琴差不多。有个异乡姑娘每天都会来西馆跟姐姐学琴呢。”信一说着指了指西馆二楼。透过布满肉色布料的窗户，不断渗出的奇妙声响......时而像是森林深处的妖怪在笑的木灵，时而又像童话里矮人们成群起舞的场景，这种由万千细微想象编织而成的奇妙声响，仿佛在古沼的水底奏响着微妙的梦境。
当乐声渐次平息，我仍被那挥之不去的狂喜余韵萦绕心头。此刻正望着二楼，不禁遐想：那些异人与姐妹们，此刻是否正从那扇窗探出头来呢？
“信一，你不去他那儿玩吗？”“妈妈死活不让我去那帮人那儿，我正想偷偷溜过去瞧瞧，结果门锁一动就卡住了，根本打不开啊。”信一也像我一样好奇地抬头望着二楼。
“小少爷，要不要和我们三个一起玩？”突然，一个声音从后方传来，有人正朝这边跑来。那是个比我们大一两年的有马学校学生，虽然名字记不清，但因经常欺负年幼孩子的名代饿鬼大将，我对他那张脸倒是记得清清楚楚。我一边纳闷这小子怎么会跑到这儿，一边默默观察着，只见那孩子正被信一叫作仙吉，还摆出一副小少爷的架势。后来才得知，那竟是塙家的马丁之子。可当时我，就像凝视着野兽般凶悍的查琳娜美人一般，实在无法不去看信一。
“那咱们三人来玩泥巴人吧。我和荣酱当巡警，你当泥巴人就好。”“虽说可以玩，但最近总爱搞些野蛮粗暴的把戏。那些小家伙总用绳子捆住人，还往鼻子里塞鼻屎。”听到这番对话，我越发震惊。但像信一这样可爱的女孩，竟把仙吉这个暴躁的熊给捆得严严实实，活活折磨得够呛——这般场景，纵使反复思量，也实在难以想象。
后来我和信一成了巡警，沿着沼泽周边和树林间的缝隙追捕盗贼仙吉。但这边两人联手，对方却年长许多，始终难以捉拿。经过一番周折，我们终于将他逼到了西洋馆后墙角落的储物小屋。
两人低声示意后屏息潜行，蹑手蹑脚钻进小屋。仙吉不知躲到何处，身影全无踪影。屋内弥漫着糠味噌、酱油桶那令人作呕的陈腐气味，昏暗的阁楼里，稻草虫在蛛网密布的阁楼和桶边爬行，活像给孩童讲什么奇妙有趣的故事。忽然听见远处传来阴森的窃笑，刚要伸手去摸悬在梁上的防身笼，刚要伸手去摸，突然听见“哇”的一声，仙吉的脸庞就出现在那里。
“喂，快下来！要是不下来就让你吃大亏！”信一从楼下吼道，还冲我使了个鬼脸，示意要和我一起用扫帚扇我耳光。
“来啊！谁要是靠近我，准得尿到我身上！”仙吉从笼子上方俯身，动作活脱脱像要撒尿似的。信一见状，立刻绕到笼子正下方，用竹竿从笼眼处开始，把仙吉的臀部、脚底这些该死的地方都捅了个遍。
“喂，这玩意儿还能再往下吗？”“哎哟哎哟！救命啊！我这就下去了，求饶了！”他一边尖叫着一边踉跄着往下走，忍着剧痛挪动着身体。信一抓住他腰间，“老实交代，你到底在哪儿偷了什么？”信一开始盘问。仙吉又摆出一副得意的架势，信一又说：“在白木屋偷了五反的反物，偷了鲣鱼干，还在日本银行藏钱。”
“嗯，原来如此，是个大块头。应该还干过什么坏事吧？难道没杀过人？”“没错。在熊谷土堤上用按摩手法杀人，偷了五十两银子的钱包，然后用这笔钱去了吉原。”这番话听着像是从密室剧里偷听到的机关戏码，倒也成了恰到好处的回应。
“他肯定还在外面杀人。好，好，别说了。要是不答应就拷问你。”“就这点事，你忍着吧。”信一没有理会对方合十礼拜的动作，迅速解开仙吉紧束的浅黄色唐缩棉布腰带，反手将他绑在身后，灵巧地用腰带勒住对方双脚的脚踝。接着，仙吉的头发被揪扯，脸颊被揪起，眼睑内侧的红晕被掀开露出白眼，耳垂和唇角被抓住晃动。那些如戏子童星或妓女纤手般青白的指尖狡黠地运作，粗糙粗黑、丑陋又肥胖的仙吉面部肌肉像橡皮筋般滑稽地伸缩。当这些动作让人厌倦时，他便说：“等等，等等。你是个罪人，得在额头上纹个记号”，说着从炭火堆中取出佐仓炭块，吐出唾沫开始在仙吉额头上摩擦。仙吉被折腾得精疲力尽，面容扭曲得像要崩塌，却仍强忍着抽泣。最终连这份忍耐都耗尽，只能任由对方摆布。平日里在学校里，那个看似愚钝的饿鬼大将，如今却为信一摆出一副毫无戒心的模样，长着怪异的五官，这般景象让我感受到前所未有的奇妙快感。但想到明天学校里可能被反目成仇，我始终不敢与信一一起胡闹。
过了一会儿松开腰带，仙吉恨得直瞪信一的脸，无力地瘫倒在原地，怎么劝都动弹不得。试图抓住手臂拽起来，自己也跟着瘫软倒下。两人见状有些担心，默默观察着。信一突然恶狠狠揪住仙吉衣领，仰头望去，只见仙吉竟模仿哭泣的样子，用筒袖把脏兮兮的脸擦了半截。三人见这滑稽场面，相视一笑，发出“哇哈！”的笑声。
“这次咱们换个花样玩吧”“小少爷，别再这么粗暴了。你瞧瞧，这伤痕都这么严重了”。仔细一看，仙吉的手腕处还留着被绑住的血痕。
“我变成狼的话，你们俩就当流浪汉吧。可要是真这样，你们俩准会被狼群撕成碎片！”信一又抛出这番狠话，我虽心有芥蒂，但仙吉执意要“干吧”，只好硬着头皮应承。我们本打算在这间储物小屋当旅店，把这破屋当客栈，半夜时分信一的狼群突然来袭，狼群在屋外狂吠不止。狼群撕开房门，在客栈里四处窜窜，发出狗叫牛叫般的凄厉哀嚎，把我们这两个流浪汉追得东躲西藏。信一做事总是那么认真，每次被抓住时，我总忍不住心里发怵，嘴角不自觉地挂着不安的笑意。其实那会儿，我可是在擂台上拼命地躲着擂台的阴影，来回逃窜。
“喂仙吉，你这条腿被啃光了，别再往前走了！”狼吼着将旅人逼到堂子角落，扑向他时，仙吉强装演员般痛苦挣扎——瞪大双眼、扭曲嘴角，各种肢体语言都演得惟妙惟肖。可终究还是被喉笛啃断，发出凄厉的临终哀嚎，最后手指蜷缩成爪，抓着虚空轰然倒地。
现在轮到我了。想到这儿我浑身不自在，慌忙跳上酒桶，却被狼咬住和服下摆，用骇人的力量从下方拽了下来。我全身发青死死抓住酒桶，却被狼凶猛的剑幕吓得后仰，还没来得及闭眼确认“啊……这下没救了”，就被拽落时，刚想仰面摔进土间，信一就像疾风般扑到我脖颈处，一口吞下喉笛。
“好了，现在你们俩都成了尸体，不管怎样都得动起来。从头到脚都得给你们洗个澡！”听到信一这么一说，两人瘫软地倒在地上，动弹不得。突然间，我浑身发痒，冷风从和服下摆的缝隙中呼啸而入，吹到我胯部。就在这时，我感觉到伸出的右手食指尖轻轻触碰到了仙吉的头发。
“这小子胖乎乎的，看起来挺有料的，咱们就先从他开始吃吧！”信一脸上洋溢着愉悦的笑容，随即爬上了仙吉的身体。
“可别太放肆啊！”仙吉半睁着眼睛，压低声音低声说道。
“我不会干这种下三滥的勾当，所以不会动弹的。”穆沙一边对着仰山吐着舌头，一边从头顶到脸庞、从躯干到腹部、从双臂到胯部和小腿，连沾满泥土的草鞋、眼睛鼻子乃至胸口都肆意践踏。仙吉再次浑身沾满了泥浆。
“来，从这里开始处理你的臀部”。仙吉被压倒在地后，正当他以为臀部正被揉搓时，只见两人像摆放葱头般从腰间裸露下身。信一将卷起的和服裙摆盖在尸体头上，纵身跃上其背，再次发出“呜呜”的呻吟。但无论怎样折腾，仙吉始终强忍着。看似寒冷的臀部肌肉，却像魔芋般剧烈颤动。
如今竟让我沦落到这般境地。我暗自思忖，这念头在胸中轰鸣，但想到自己恐怕连仙吉这般冷酷无情的目光都难以招架，信一便跨上我的胸膛，先从鼻尖开始轻吻。耳畔传来甲斐绸斗篷内侧沙沙摩擦的声响，鼻尖嗅到和服散发的樟脑清香，双颊被羽翼般褶皱的肌肤轻抚，胸腹间尽是信一温润身躯的重量感。湿润的双唇与滑腻的舌尖，以轻咬般的动作舔舐时那种诡异的触感，正试图驱散我内心的恐惧，却如魅惑般逐渐征服我的心灵，最终竟让我感到愉悦。突然间，我的脸被从左颊到右颊猛烈地踩踏，下方的鼻唇与草鞋底的泥浆摩擦，我却乐在其中，不知不觉间，身心都成了信一的傀儡，对此竟感到欣喜。
我最终也被迫俯身，衣角被扯下，腰以下的部位被狠狠撕扯。信一正饶有兴致地盯着那两个赤裸臀部横陈在土间的尸体，这时前方的女仆突然出现在小屋门口，我和仙吉顿时惊醒。
「喂，小少爷在这儿？您这小子又在瞎玩弄东西，到底在搞什么名堂？怎么总在这肮脏的地方捣蛋啊？仙吉，这都是你的错，真的！」女仆用凶狠的眼神厉声呵斥，目光死死盯着仙吉沾满泥巴的鼻尖。我仍紧绷着被踩踏的面部伤痕，浑身发抖，仿佛刚犯下什么大罪般浑身发抖地站起身来。
“好了，水已经烧开啦！要是不乖乖洗个澡就回家，妈妈准会骂的。萩原家的小少爷也得一起送啊。都这么晚了，要不我亲自送你回家？”女仆虽然对我格外温柔，但“你一个人能走，不用送啦”，我便婉拒了。
把我们送到门口的三位朋友，我轻声说声“再见”便出门。转眼间，整座城市就被蓝色暮色笼罩，河岸边的街道上点点灯火摇曳。恍惚间，我仿佛从某个诡异的国度突然穿越到人间。回家的路上，我像在梦中回忆着今日的遭遇，但信一那高傲优雅的气度，以及他与人相处时出人意料的任性作风，竟在短短一天里彻底俘获了我的心。
第二天去学校时发现，昨天遭遇惨剧的仙吉依旧当着众人的面，俨然成了群魔乱舞的恶霸，专门欺负弱者；而信一依旧毫无斗志，和女仆们蜷缩在操场角落，整天欺负弱小，这般模样实在令人揪心。
“信酱，要不要一起玩会儿？”我试着搭话，可他只是哼了一声，眉头紧锁，摆着不耐烦的架势，连头都不肯抬。
四五天后某个日子，放学路上信一的女佣又把我叫住，说：“今天小姐家有雏偶装饰，欢迎来玩哦。”
那天，信一从表侧的通行门向门卫献上时仪后溜了进去，打开正门旁的细格子门，仙吉立刻跳出来，抄起走廊的梯子带他上了二楼的十畳房间。信一和姐姐光子正窝在榻榻米前吃着炒豆，两人溜进来时突然笑得前仰后合，仙吉见状心生疑虑，不安地望着兄妹俩：“小家伙，怎么突然笑成这样？”
铺着绯红纱帘的厅堂里，紫宸殿的屋檐高耸入云，宛如浅草观音堂的建筑群。内里大人、五人侍从和宫女们整齐列队，左右两侧樱花与橘树掩映下，侍从们正忙着为上层的三人侍奉热酒。再往上一层，烛台、膳器、铁艺器具与唐草金莳绘的精美陈设，与之前姐姐房间里的彩色人偶一同装点着整个空间。
我正站在雏段前，正目不转睛地盯着那东西时，信一突然从背后溜过来，凑近耳边低语道：“现在我要用白酒把仙吉灌得烂醉如泥”。话音刚落，信一便朝仙吉的方向飞奔而去，“喂仙吉，从现在开始...”
# 《少年》（谷崎润一郎）片段解析
谷崎润一郎的《少年》以第一人称“我”（萩原荣）的童年回忆为线索，片段中既有日式美学的细腻描摹，也暗藏对孩童天性、阶级差异与人性复杂的隐微窥探，是其早期作品中兼具自传色彩与艺术实验性的代表。
## 一、核心场景：一场“祭典”中的阶级与关系
片段围绕塙信一家的稻荷神祭展开，**祭典既是孩童交往的契机，也是阶级差异的具象化空间**：
- **空间的阶级划分**：塙家宅邸是“庄重典雅”的日式庭院与西洋馆结合体，有“遣水、筑山、雪见灯笼”等精致景观，与“牡蛎壳町”的平民街区形成鲜明对比；祭典中，“我”起初只能混在“贫民区的孩子”中从后门溜入，后来被女仆引入“十坪左右的中庭”“八畳大小的雅致座屋”，这种“从外围到核心”的空间移动，暗合“我”作为平民子弟对贵族生活的“闯入”与“被接纳”。
- **人物关系的阶级映射**：信一虽被同学讥讽为“软弱鬼”，却自带“良家传人”的高傲——他能随意使唤女仆，对“我”与仙吉既有“邀请”的亲近，也有“摆弄”的任性；女仆对“我”的“温柔”与对仙吉的“厉声呵斥”，本质是对不同阶级孩童的区别对待，而“我”对信一的“陶醉”“期待”，也暗含对其阶级身份的隐性仰慕。
## 二、人物塑造：孩童天性的“矛盾性”
片段中的三个少年（“我”、信一、仙吉）均打破“扁平孩童形象”，呈现出天真与复杂交织的特质：
- **塙信一：软弱与强势的共生**：他平时是“连玩伴都没有的孤僻少年”，被姐姐斥责时会“脸色青青”，却能在与“我”、仙吉的游戏中展现出绝对的掌控欲——用竹竿捅仙吉、用炭块在其额头“纹记号”、在“狼与流浪汉”的游戏中肆意“折磨”同伴，甚至在储物小屋中做出带有侵略性的肢体动作。这种“软弱”与“强势”的反差，实则是孩童在阶级庇护下“天性释放”的表现：他的“软弱”是对外部世界（同学、姐姐）的退缩，而“强势”是对内部小圈子（“我”、仙吉）的掌控，本质是未被社会化规训的“本真”。
- **仙吉：凶悍与顺从的妥协**：他是“经常欺负年幼孩子的名代饿鬼大将”，却在信一面前完全顺从——被绑、被捅、被踩踏时“强忍着抽泣”，甚至配合扮演“尸体”。这种“顺从”并非懦弱，而是对信一阶级身份的默认，也是孩童在权力关系中“趋利避害”的本能，暗含对阶级差异的无意识妥协。
- **“我”（萩原荣）：旁观者与参与者的交织**：“我”既是回忆的叙述者，也是事件的参与者——起初是“目不转睛地盯着”信一的“观察者”，后来逐渐陷入与信一、仙吉的游戏，甚至在被信一“掌控”时感到“愉悦”。这种“卷入”过程，既是孩童对玩伴的渴望，也暗含对“异质生活”（信一的贵族世界）的好奇与认同，而“第二天信一对我不理不睬”的转折，又让“我”回归现实，显露出童年友谊的脆弱与不确定性。
## 三、美学风格：谷崎式“阴翳与艳色”的雏形
片段中已可见谷崎润一郎标志性的美学追求，尤其体现在“感官描写”与“氛围营造”上：
- **细腻的感官刻画**：阳光“透过深蓝色纱帘洒下温暖的余晖”、庭院绿叶间“瓦片泛着银鼠般的光泽”、座屋中“糕点折纸底面特有的甜香”、钢琴声“像森林深处的妖怪在笑的木灵”“像童话里矮人们成群起舞”——视觉、嗅觉、听觉的交织，构建出充满日式美感的“物哀”氛围，让平凡的童年回忆染上诗意。
- **“恶之美”的隐现**：孩子们对“诡异杀人场景”的绘本格外着迷（“眼球迸裂的尸体面容、被斩首后仅剩腰肢站立的人影”），信一在游戏中对仙吉的“折磨”也带有暴力色彩，这种对“阴暗”“残酷”元素的关注，是谷崎“恶之美”美学观的早期体现——他不回避人性中的“幽暗面”，甚至将其转化为艺术表达的一部分，让童年回忆不止有“温暖”，也有“复杂”的张力。
## 四、主题内核：童年的“虚幻与真实”
整个片段以“二十多年前的回忆”为基调，充满“怀旧”的滤镜，却也暗含对童年“真实性”的追问：
- **回忆的“美化”**：“我”记忆中的童年有“春天的气息”“温暖的阳光”“精致的人偶与绘本”，信一的“高傲优雅”也被赋予理想化色彩，这种“美化”是成年后对童年的重构，暗含对“逝去时光”的眷恋。
- **现实的“冷峻”**：结尾处，“第二天仙吉依旧欺负弱者，信一依旧蜷缩在角落”，与前一天的“亲密游戏”形成强烈反差——童年友谊并非永恒，阶级差异也未因一场游戏消失，这种“冷峻”让回忆摆脱了单纯的“怀旧”，多了对社会现实的隐性反思。
简言之，这段文字既是谷崎润一郎对自身童年的艺术化再现，也是他对日式美学、人性本质与社会阶级的早期探索，为其后续《细雪》《阴翳礼赞》等作品中的核心主题埋下了伏笔。
文档关键内容总结：
1. 核心场景：祭典中的阶级与关系
空间的阶级划分：塙家宅邸象征贵族生活，精致庭院和西洋馆与平民街区形成鲜明对比。“我”从后门溜入到被引入核心空间，暗喻平民对贵族生活的“闯入”与“被接纳”。
人物关系的阶级映射：信一虽软弱但掌控力强，女仆对“我”温柔却对仙吉严厉，反映出阶级差异。而“我”对信一的仰慕也隐含对其阶级身份的认可。
2. 人物塑造：孩童天性的矛盾性
塙信一：软弱与强势的共生：信一对外软弱退缩，但在小圈子里展现出绝对掌控欲，如用竹竿捅仙吉、在储物小屋中做出侵略性动作等，体现未被社会化规训的“本真”。
仙吉：凶悍与顺从的妥协：作为常欺负人的饿鬼大将，仙吉在信一面前却完全顺从，表现出对阶级身份的默认及趋利避害的本能。
“我”（萩原荣）：旁观者与参与者的交织：“我”既是观察者也是参与者，从最初的好奇到最后在游戏中感到“愉悦”，显露出童年友谊的脆弱与不确定性。
3. 美学风格：谷崎式“阴翳与艳色”的雏形
细腻的感官刻画：阳光透过纱帘、庭院瓦片泛光、座屋甜香等描写构建了充满日式美感的“物哀”氛围。
“恶之美”的隐现：孩子们对绘本中杀人场景的兴趣以及信一对仙吉的暴力游戏，体现出谷崎对人性幽暗面的关注，早期展现了其“恶之美”的美学观。
4. 主题内核：童年的虚幻与真实
回忆的“美化”：记忆中的童年充满春天气息、温暖阳光和精致人偶，信一的形象也被理想化，这种美化是对逝去时光的眷恋。
现实的“冷峻”：第二天仙吉依旧欺负弱者，信一依旧蜷缩角落，揭示出童年友谊的短暂性和阶级差异的不可逾越性，使回忆更具社会现实反思意义。
总结：
这段文字通过细腻描写塙家稻荷神祭场景，展现了童年回忆中阶级差异、孩童天性复杂性以及日式美学的多重张力。它不仅是谷崎润一郎对自身童年的艺术再现，更是对人性本质和社会阶级的深刻探索，为其后续作品埋下伏笔。
