“解说”之类的东西，无论解释得多么好，道理多么通顺，归根结底是个故事，是创作出来的。就算他们的话支离破碎，我也想听他们的声音。
从16年年末开始，到17年一月初，终于把宫部美雪的《模仿犯》三部曲看完。上一次看宫部老师的作品是《火车》，还是好几年前的夏天，当时恰逢闺蜜生日，提前了两三个月跟我抱怨说生活很平淡无奇，需要点离奇古怪的东西来加以刺激，不然要枯成一潭死水。那时候我给她买的书我忘了，却记得在书店闲逛刚好经过，却一瞬间被捕捉了视线的《火车》。“阴森”是第一感觉，看完却觉得心里空落落，因真实心情沉重得贴着地面，故事就像一口深井，陷在情节中的那段时间，我常无法分清，我是仰望井口的人还是俯瞰井底的人，但是惆怅和绝望是一样漫长。幸好，《模仿犯》更多是凶险和阴谋揣测的细节，从BOOK壹到BOOK叁，凶杀的案件越来越少，阴森的气氛也逐渐归于宁静，作者用手一拂，开始探讨人生的阴暗和能量面。栗桥浩美、网川浩一、高井和明、高井由美子、塚田真一、有马义男、前钿滋子……每一个人的人生，都带着悲剧的色彩，也有人生的能量，好人坏人大抵一样。
悲剧发生的当下，死去的人，是生命的弃儿，而活下来的人，在伤痛“幸临”之后的日子里，常常也把自己给杀了，就像真一。即使过了很多年，“说漏嘴”依然是他的业障，挥之不去的伤痛记忆，就像一把无形的刀，无法原谅自己当初的过错，那些无法挽回的“如果”化作零星的盐沙，铺盖了整一道口子，不渗血，却在每一个脑袋思考的空档时被划开，一次又一次，永远都不会愈合。或许因为有马老先生是经历过战争的人，比普通的一般人更懂得生命被赋予的深刻，年到晚年遭遇了貌似天谴的打击——失去了唯一的孙女，连相依偎的女儿都遭受此打击神志不清醒，只留下一个他，已经古稀之年的他清晰的感受着悲痛，一遍又一遍。他也不是未曾想过“如果”，或许鞠子会回来，或许真智子和古川茂不会离婚，也不会出事故落得如今神志不清……有太多的“如果”，但是人生没有假设，就像燃放烟花，不会重来。
最后，好像大家都能够原谅当初愚蠢的自己。故事终归是故事，活着的我们还是常常被伤痛杀死。心太痛的时候，自杀被提起太多次，以为很简单，其实这是很需要勇气。不管是生活还是死去，还是希望自己储存勇气潇洒往前走，活得漂亮。
