现代人喜欢快节奏。没事儿听戏曲的我，估计要被人当成老古董了。但是寒风凛冽长夜漫漫，围炉静坐看雪花纷飞，听一曲古腔未尝不是人生一大快事。
黄梅戏起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆，代表曲目必提《女驸马》。严凤英，吴琼，韩再芬，这几位老师分别饰演过女驸马，都是我非常喜欢的演员，场景之一《洞房》更是常看常新。
1、严凤英
（1930年4月13日－1968年4月8日），少年学艺，黄梅戏传承发展的重要开拓者。
因年代久远，条件有限，严凤英老师留存的演出影像都是黑白的，录制的音质也不是很好，但这丝毫不影响严凤英饰演的女驸马在戏迷心目中的地位，那一颦一笑一回眸，实在让人沉醉。
年少时，最早观赏到的就是严凤英版的《女驸马》，因为里面剧情是第一次看，所以印象颇深。
清楚地记得洞房唱段里，冯素贞向公主坦白自己女儿身份的场景。面对公主的雷霆之怒，冯素贞晓之以情、动之以理，看到公主有些微怨恨自己之心，竟然直接挑明：“纵使杀了我，你也嫁不得如意郎君”，然后又通过后面短短几句干脆利落的话，使公主与自己站到了一条战线上。年少的我直接被这个场景里的冯素珍圈粉，对她的聪慧甚至狡黠、胆大细心佩服得五体投地。
本人私下以为，严凤英的男儿形象比她绣楼上的闺阁小姐样子要好看。女扮男装后，她不但有男儿的英气，更比困坐家中时添了几分女性的妩媚。
而且那时候的场景布置也非常值得称赞！一对龙凤红烛高高燃起，真正立体的、巨大的龙凤图案蜡烛摆放桌面，凤冠霞帔上的珍珠熠熠生辉，纵使周围房屋面积不大，也让人能够真实感觉到这是在皇宫之内禁苑之中。这对龙凤烛曾经让我费了好大的心思，总要看个清楚它们是什么样子，也想知道它们究竟是怎么做出来的。
2、吴琼（1962年3月24日-），出生于安徽省芜湖，毕业于安徽省黄梅戏剧院，中国内地黄梅戏女表演艺术家，《女附马》是她表演过的经典黄梅戏之一。
吴琼老师上台表演时，录制条件已经有了非常大的改善，起码镜头是彩色的，无论是场景布置，还是人物装扮都比严凤英时代有了更佳的观赏性。
唯一有缺憾的，自我认为是驸马的服饰下摆太过沉重，花样繁琐衣料质地坚硬，以至于吴琼在《洞房》片段中与公主对话时，有两个地方需要用非常明显的动作去把身后的下摆部分撩开。而严凤英演唱时，她的衣服质地是柔软的，就不存在这个问题。好在吴琼动作处理非常到位，丝毫不给人以突兀之感。
据说严凤英演出时，要求自己“心不空”。我以为吴琼的表演，是在严凤英的基础之上增添了更多的内心活动。有些戏中人物之间的对白，没有在话语上体现，却已经通过肢体动作和眼神交流表达了出来。
还是说《洞房》这个唱段。在冯素珍表明自己女儿身份之后，公主质问误自己终身的是哪个。冯素珍的回答是“当今皇帝你父亲”。就这短短的七个字，冯素珍与公主动作和神情上有了一来一去的几番较量。
冯素贞察言观色，“当今皇帝你父亲”几个字小心翼翼地刚出口，公主翘着兰花指的手直接逼了上来，潜台词就是“大胆，竟敢如此污蔑皇帝”。冯素贞赶紧两手轻轻一摆，此一动作又将多少言语省略开去？接着她缓缓道来：“不是君王传圣旨，不是刘大人做媒人，素贞纵有天大胆，也不敢冒昧进宫门”。吴琼此处的唱腔，节奏上比严凤英慢，抑扬顿挫清清楚楚，明显增加了悲情的戏份，更易引起公主的同情、观众的共鸣。
或许正是由于对舞台情绪的绝对掌控，吴琼这时的表演中更显老练，少了些许少女的纯真、闯出弥天大祸的胆怯。
3、韩再芬（1968年3月20日-）出生于安徽省安庆市，中国黄梅戏表演艺术家，今天我们提到的三位戏曲老师中最能让人眼前一亮的一个。
我小的时候，家中老辈人经常说我跟人家韩再芬长得像。哈哈，这肯定是老人爱后辈的过分夸赞之语，当不得真。不过能长的有些微像自己喜欢的演员，还是让人心中有点小得意，嘿嘿。
现在网上能找到的韩再芬老师演唱《洞房》的片段，图像和配音总是有2秒左右的时间差。嘴型已经唱过几个字了，相对应的配音才能传到耳朵里，类似于看到闪电了，过一段时间雷声才隆隆到耳边，让人忍不住猜想这舞台录制是隔了十万八千里么？
好在表演绝对经典。韩再芬长相俏丽嗓音圆润，欣赏她的戏，不是一般的养眼。戏曲开头，一幕“绣楼上思母又望郎”惊艳了多少人的时光，“羞人答答难下楼台”，简直就是冯素贞本人出演。
都说天仙配好演，女驸马难扮。同样是黄梅戏的经典剧目，《天仙配》的旦角扮好女儿身份就行，而《女驸马》对旦角要求更高：亦男亦女，且大部分时间都在反串。
韩再芬几近完美地演绎了冯素贞这个角色。绣楼上端庄秀丽，花园里情深意重，离家如困鸟脱笼，高中后喜气洋洋，洞房内心惊胆战，摊牌后动之以情，无不活灵活现惟妙惟肖，堪称绝响。
PS：本文不代表对各位老师的妄自非议，只是忠实记录本人观看过程中的所思所想，用以自娱自乐。
