张映姝

先看了《嫁给经济适用男》，回头才看了《剩女郎》。方知看的顺序完全颠倒了。《嫁给经济适用男》讲的是“剩女”张静宜与“经济适用男”崔民国婚后的生活故事。《剩女郎》讲的是两人婚前的相亲故事。颠倒着看，也看得津津有味，没有丝毫的无趣之感。有意思的颠倒。

醉酒的“剩女”张静宜被女友钱钱搀扶回家。故事开始。今天正好是她二十九岁的生日，她刚刚参加完相恋六年的前男友丁小军的婚礼。醉酒不是没有理由的。已经名花有主的钱钱苦口婆心劝慰“望三”的静宜赶紧把自个嫁了，否则过了三十想嫁也没人要了。静宜深感事态严重，决定与有房有车、IT精英的网聊男友“当·克里昂”（就是崔民国）约会。得知所谓的“车”是二手捷达车，所谓的“房”在八环外的小汤山，所谓的IT精英只是设计网游、月薪三千的小职员。还得AA制付自己的咖啡钱。不想再见崔民国的静宜却在电影院门口又遇见了他。两人都在赴约，她约台湾企业精英，他约在商场打拼多年的守寡富婆。两人冷眼相看，冷嘲热讽。最后才知道台湾企业精英是开养鸡场的“中国鸡王”，令人叫绝的是，他竟然是守寡富婆的丈夫。啼笑皆非。两人又碰巧参加“世纪佳缘”相亲活动，被困于年久失修的电梯，绝望中两人敞开心扉，谈自己的初恋，谈职场的打拼，谈生活的不易。还回忆以前的幸福多么简单，就是“慢悠悠的自行车后座”，就是“电影院门后的棉花糖”------电梯莫名其妙地下坠，又莫名其妙地恢复正常。走出电梯后，互生好感的他们还是决定要上楼参加相亲。等待他们的会是什么呢？

清楚地记得两人在电梯里的回忆场景，她说，“那个时候我们很穷，可是有爱情”。有爱情，所以觉得幸福。言下之意，现在我们不很穷，可是已经没有爱情。没有爱情，所以不幸福。正如现实中大多数职场女性所想，静宜总觉得能找到更好的男人，所以不珍惜、放弃了手边的爱她的男友。更好的男人，应该是更有经济实力、英俊潇洒的成功男士。倘若说，静宜择偶的标准是经济实力、情感并行的话，那么，钱钱就是“物质至上”了，为了一年挣个几百万的老头，她狠心打掉了腹中她所爱之人的骨肉。她对幸福已经毫无感觉，看到父母满意的笑脸，想到自己有五辆跑车，住着四万多一平米的豪宅，她认为自己是幸福的，因为别人在羡慕她。她用这样的观点影响着静宜，乐此不疲地为静宜介绍精英男性。生活中这样想的白领女性绝不是少数，渴望爱情，却在追逐物质的过程中放弃爱情。爱情与物质的两难选择，犹如鱼与熊掌不可兼得，始终是女性无法逾越的沟壑，现代社会中压力陡增的职场女性更是如此。

还记得两人在电梯中谈起自己的初恋。静宜与初恋男友交往八年，最终他带着另一个女孩去了美国，临走前他对静宜说“我不喜欢你，但是我喜欢你喜欢我的感觉”。多么自私的男人。民国说起自己曾经有三个女朋友，其中的一个就要和他结婚，两人却为房子落在谁的名下发生争吵，乃至分手。他说，爱情里有了算计，就能从对方的眼睛里看到算盘珠子。爱情与物质，同样考验着男人。也许没有人可以例外。

《剩女郎》被称为“小剧场浓情悲喜剧诗”，倒是名副其实。每一对人物的出场其实都代表着一种婚恋状态。在日常普通的生活场景中，贯穿着朴实又不乏幽默的对话，人物熟悉的就像我们自己。他们的喜怒哀乐就是我们自己的喜怒哀乐。他们的生活就是我们自己的生活。

印象深刻的还有科班出身的演员的表演。每个演员都扮演了多个角色。甚至有难度颇大的舞蹈和瑜伽动作。尤其是谢砚箫一人演数角，从咖啡厅的同性恋服务员，台湾富商，静宜的前男友，到电梯管理员，惟妙惟肖，令人捧腹大笑。杨婷婷也是演什么像什么，很是出彩，比如她饰演的钱钱、富婆江燕，抓住了人物的神韵，表演准确到位。

舞台布景很独特。写实中又有空灵之气。几副纱帘的组合、拆分、重叠，竟然营造出不同的表演空间。可以是静宜家，可以是咖啡厅、SPA会所、电影院、酒吧，还可以是电梯。钢琴师静静地坐在舞台后方，静静地弹奏着乐曲，流畅自如，带着一点儿神秘气息。

注意到一种呈现方式使用了几次。当叙述者开始讲述时，内容在舞台的特定位置被表演出来，比如静宜与丁小军分手的场景。这种方式在《嫁个经济适用男》中也屡次使用，应该是导演惯用、得心应手的手法。

牢牢记住一句话：“那个时候我们很穷，可是有爱情。”

（本文刊载于《延河》2011年第9期）