半樵作品70×30（厘米）
清远超逸，自成幽境。与岩泉相往来，澹泊之心可养之。
灵气满怀，尘腑尽洗，不作繁华之想，何计庸碌纷杂。
半樵作品
山水创作离不开‘点’，潘天寿说:“画事用笔，不外点、线、面三者。吾国绘画，以线为基础，然线由点连接而成，面由点扩展而得，所谓积点成线、扩点成面是也，故点为一线一面之母。”
过程图
点的种类挺多，从外形上大体分:横点、竖点、圆点。再细分:有个字点、一字、品字、菊花、空心点等。其中空心点较难掌握，黄秋园大师很擅长空心点，我曾练了许久，略晓端倪。手上的动作十分细微，我勉强描述一下，先把羊毫笔尖部分铺开，不能过大，蘸干墨或浓墨，笔略倾斜，迅疾拍下，在起笔的刹那，往前一送，则成空心点，这必须大量练习。
局部
清代的髡残，喜用秃笔做山水，以画喻禅，枯枯淡淡，苍苍茫茫。墨法微妙异常。
半樵作品
清湘老人是技法达人，各类题材无一不精，更是用点高手。他说:“点有雨雪风晴四时得宜点，有反正阴阳衬贴点，有夹水夹墨一气混杂点，有含苞藻丝璎珞连牵点，有似有似无如烟点，还有两点未肯向学人道破:有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点。”
局部
法无定相，‘点’的运用不能有死板的模式与框框，宜充分发挥审美心里因素能动作用。
当画者进入情景交融，心物一体的浑化之境时，即兴落于画上的点，将自然而然地符合艺术之美、符合基本画理。
半樵作品
