第十九讲
雷诺兹与庚斯勃罗
Reynolds 是十八世纪英国肖像画家，皇家美术学院创始人。Gainsborough 是十八世纪英国肖像画和风景画家。
虽然庚斯勃罗留下不少风景制作，虽然雷诺兹曾从事于历史画宗教画，但他们的不朽之作，同是肖像画，他们是英国最大的肖像画家。
雷诺兹和庚斯勃罗生活于同一时代，生活于同一社会，交往同样的伦敦人士。他们的主顾亦是相同的。但两人气禀完全不同。庚斯勃罗醉心制作，而雷诺兹深究画理。雷氏的生活中，一切都有方法，都有秩序；庚氏的生活中则充满了任性、荒诞与诗意。
这是这样两个人物。
第一个，雷诺兹，受过完全的教育，领受过名师的指导。他的研究是有系统的，科学化的。艺术传统，不论是拉斐尔或提香，经过了他的头脑便归纳成定律了。
第二个，庚斯勃罗，一生没有离开过英国。除了凡.代克之后人，他只认识了当时英国的几个二流作家。他第一次出品于国家沙龙时使大家震惊，为的是这个名字从未见过，而作品确是不经见的杰作。
雷诺兹在他非常特殊的艺术天禀上更加上渊博精深的一般智识。这是一个意识清明的画家。
庚斯勃罗则全无这种明辩的头脑。他是一个直觉的诗人。一个不相识的可是熟悉的妖魔抓住他的手，支配着他的笔，可从没有说出理由。
雷诺兹爵士，有一天在画院院长上座上发言，说：“要在一幅画中获得美满的效果，光的部分当永远敷用热色，黄，红或者带黄的白； 反之，蓝，灰，绿，永不能当做光明。它们只能用以烘托热色，惟有在这烘托的作用上方能用到冷色。” 但庚斯勃罗的小妖魔，并不尊重官方人物的名言，提出强有力的反证。这妖魔感应他的画家作了一幅《蓝衣少年》，一切都是蓝色，没有一种色调足以调剂这冰冷的色彩。而这幅画竟是杰作。这是不相信定律，规条与传统的最大成功。
“庚斯勃罗逃避社会，不管社会如何追逐他。他甚至说他将在门口放上一尊大炮以挡驾他的主顾。他只在他自己高兴的时间内工作，而且他只画他所喜欢的人。……他死后，人们在他画室中发现藏有百余幅的风景：这是他自己最喜爱的作品，可没有买主。”
如果用我们中国的论画法来说，雷诺兹心中有画，故极尽铺张以作画； 庚斯勃罗心中无画，故 以无邪的态度表白心魂。
