再继续聊这个电影系列。其实电影本身已经聊完了，我们说一点延伸话题。
在前面的系列里，曾提到在经典文学和戏剧的殿堂里，千面英雄之旅的结构模式依然适用。
也曾经用大家所熟知的商界精英的官方披露传记做过剖析，是完全暗合这个规律的。
我们接下来看一下在小说的结构里，这个结构母题是否依然适用。
许荣哲在他的《小说课——偷故事的人》里，谈了一个三分钟说一个完整故事的公式。所谓的七问题公式：
问题一：主人公的“目标”是什么？
问题二：“阻碍”是什么？
问题三：他如何“努力”？
问题四：“结果”如何？（通常不是好结果）
问题五：有“意外”可以改变吗？
问题六：意外发生，情节该如何 “转弯”？
问题七：最后的“结局”是什么？
简化后的故事公式就是：
1、目标——2、阻碍——3、努力——4、结果——5、意外——6、转弯——7、结局。
如果把1和2替换成梦想和原罪，就更加符合戏剧结构。那么这个公式就是：
1、梦想——2、原罪——3、努力——4、结果——5、意外——6、转弯——7、结局。
我们用凡尔纳的《八十天环游地球》来举例：
1、目标：主人公与朋友打赌，要80天环游地球，并以全部财产作为赌注。从伦敦出发，展开追赶时间的目标。
2、阻碍：a、主人公被误认为银行大盗，沿途遭警察各种拦阻；b、主人公是个善意的好人，经常因行善而耽误行程。比如从婆罗门教徒手中，拯救了一个即将陪葬的印度女孩。
3、努力：主人公用尽各种方法赶时间，好几次差点丧命。
4、结果：环游地球一圈，回到伦敦。一共花了80天又5分，输掉了比赛。
5、意外：令人没想到的是——根据伦敦时间显示：主人公只用了79天又5分.
6、转弯：剧情逆转，由于地球自转导致的时差，往东走，绕地球一圈，时间会少一天，而往西走，则会多一天。
7、结局：主人公不仅赢得比赛，还因为善心抱得美人归。
所以，我们看到：隐藏在故事里背后的逻辑，都有一张大同小异的脸。
我们再看一下戏剧结构里通常讲的故事策略，也就是设置曲折情节的U型结构，这个结构骨架是这样的：
正常状态——遭遇挫折——跌倒谷底——痛定思痛——奋起逆袭——重获精彩。
我们对照一下好莱坞编剧教父麦基的故事理论，麦基理论最核心的六字精髓：冲突颠覆生活。
什么是冲突？有趣的冲突必需戏剧化。就是怎么做都对，又怎么做都不对，这个冲突需要具备矛盾的两面性，也就是所谓的两难困境，这样的纠结，才足够戏剧化。
什么叫生活？只有能让大多数人产生代入感，把感情放进去的，才叫生活。它需要触及一种更普遍的情感，让很多人可以共情。
这六个字背后的逻辑和原理是什么呢？
因为它在你的大脑里制造了一个真空，而人类的大脑，在接受信息时可以容忍错误、悲伤、延误等一系列的负面信息，但是，决不能容忍，自己意识里存在真空。
真空有两种，一种是逻辑真空，一种是情感真空。悬疑片和侦探片就属于逻辑真空。它让你好奇发生了什么。
比逻辑真空更强大的是情感真空。它会让你在已经确定事实的情况下，依然被牢牢的吸引。
这里说的真空和好奇心不同。最显著的区别是：好奇心可以用很多方式来满足，但能填补真空的，只有制造真空的人。所谓解铃还需系铃人。而无法被满足、强烈的、复杂的情感，才叫真空。
所以：冲突颠覆生活背后的原理，就是你给受众的意识制造了一个真空，之后，你再亲自把这个真空填满。
所以好故事的三阶段可以概括为以下：
第一阶段：生活遭遇变量。也就是，主人公遭遇变故，被拽离了原来的生活轨迹，让自己面对一个不确定的世界。这是开场。只有未来不确定，你才会好奇，这个故事才会留住你。
第二阶段：意外打断努力。也就是，主人公要努力找回原来的平衡，但是，他的努力，因为各种原因，一次次被打断。正因为有意外，你才有看下去的欲望。
第三阶段：制造情感满足。也就是，要给受众一个交代，不管努力成不成功，你都得在故事的最后，让人获得满足。
我们再回望一下英雄之旅的全过程：
英雄淹没于芸芸众生，一些因素打破了原有的宁静，越过了第一道边界——进入冒险的世界，迎来了伙伴，得到女神的祝福，来到了第二道边界——险境的边缘，前进过程中坏蛋逼近，听过妖妇塞壬的梦之安魂曲，穿越灵魂的暗夜，有过虚假的胜利，差点一无所有，在黑暗洞穴的最深处，与毒龙决战，取得最终的胜利，成为屠龙英雄。带着神启，走上返回的路，造福众生。
聪明如你，这个模式结构的普适性，应该不需要我再进一步做更深入的剖析。
关于电影系列的具体内容就写到这里，也可能会再写一段后记。
你也许会以为，了解了这些方法和套路，就可以看透一部好电影，编出一个好故事。
其实套路的价值在于，你如果按照方法论来，至少可以达到及格线。
而成为高手的一万小时都花在哪了呢？是的，就是要花一万小时建立精微的体感，不断去刻意练习，直到得之于手，应之于心。
中观的套路提供的是方法论，它让外行快速入门上路，而高手的进阶之路，还刚刚开启。
缺少中观的套路，会有结构骨架的缺陷，而一具无论多么完美的骷髅，也还只是一具没有生命的骷髅。如果没有微观的精妙体察与积累，就没有血肉丰满的作品生命。
在没有套路的世界，充满了在孤立的点上洋洋自得的各色人物，他们在一个极小的世界里，以为自己懂得的是全世界，是这个世界的主宰和国王。他们永远想不到，也不会想了解整张作战地图，他们的眼前，只有前面需要拿下的这块阵地。所以，他们是永远的士兵，也许会成为荣誉士兵，但更多时候，会成为战场上的炮灰。只有在参谋本部见过无数张作战地图，做过无数次沙盘推演，同时熟知战场上每一寸炮火响起的人，才有机会成为将军。
以上就是一个斜杠中年的不正经电影系列。
最后，列一下使用过的参考书目与主要思想来源：
心理学系列：
荣格：《心理学与文学》、《让我们重返精神的家园》、《集体潜意识的原型》、《荣格自传》
弗洛伊德：《图腾与禁忌》、《群体分析及自我之分析》、《幻觉的前景》、《文明及其不满》、《摩西和一神教》
丹尼尔·卡尼曼：《思考快与慢》
神话系列：
约瑟夫·坎贝尔：《千面英雄》
克里斯托弗•沃格勒：《作家之旅》
亚•林恩•施密特：《经典人物原型45种》
编剧系列：
罗伯特·麦基：《故事》
布莱克斯·奈德：《救猫咪》系列
悉德·菲尔德：《电影剧本写作基础》系列
威廉·尹迪克：《编剧心理学》
威廉·M·埃克斯：《你的剧本逊毙了！》
Eric Edson：《故事策略：电影剧本必备的23个故事段落》
维基·金：《21天搞定电影剧本》
写作系列：
史蒂芬·金：《写作那回事》
许荣哲：《小说课》
音频课程：
得到课程：《跟李新学编剧》
文学思想名著：
陀思妥耶夫斯基：《卡拉马佐夫兄弟》、《地下室手记》
卡夫卡：《城堡》、《审判》
赫尔曼·麦尔维尔：《白鲸》
