上次更新还是在去年的五一期间。开始只是想记录一点自己的总结，不小心把这个系列写到了中篇小说的规模，终于写到山穷水尽，也见不着柳暗花明，于是黯然离场。

回望这个系列。我们在这个系列的前面，介绍了贯彻整个高票房电影的经典叙事模式，一段千面英雄之旅，它凝结在人类集体无意识的深处，与远古的神话遥相呼应。我们也谈到了英雄之旅两个世界的正题、反题与合题。从正常世界进入冒险世界到带着神启回归。主人公从芸芸众生成长为英雄的旅程，再造福原初的世界。

我们说到电影的三幕剧，从戏剧的建置、冲突到解决，也对应着两个世界的正题、反题与合题。

三幕剧的核心划分点，是三个重要的结构支点，事件分水岭：第一个惊人意外、中间点和第二个惊人意外。

在第一个惊人意外发生前，主人公生活在正常的世界，一切岁月静好。而惊人意外的发生，促使主人公踏上了冒险的世界，电影从第一幕滑入第二幕。

而在电影漫长的第二幕，中间点的出现，意味着主人公已经到达冒险世界里黑暗洞穴的入口，如果这时候退回，还可以返回正常世界，这是两个世界最后的分界线。而一旦进入，与恶龙的决战将无可避免，除非战胜获得宝藏，带着神启回归，否则没有出路。

中间点是一部剧的钉子，它把三幕剧牢牢的挂在了墙上。

在冒险的世界里决战，主人公将获得一次虚假的胜利，就在山高我为峰的巅峰时刻，第二个惊人意外如期而至，主人公将坠入深渊，变得一无所有，带着一丝死亡的气息。电影滑入第三幕的解决幕。

我们将在这里迎来电影的大结局。

我们还揭示了故事主人公的心路历程，英雄之旅内心的成长弧部分。电影作为造梦工厂，满足着我们的虚拟自我。在岁月静好的正常世界，主人公隐隐表现出被压抑的心理需求，因为无法化解，形成了情感保护壳，也可以说是心理创伤；在中间点之前，被压抑的需求开始有所表达；在中间点时刻，主人公将做一次勇敢的尝试，很不幸，骨感的现实会深刻的鞭打他。在越过中间点之后，为了匹配人物的目标，主人公必需直面挑战，发生内在的改变，在最危急的关头，改变将应声而至。只是，这个改变发生得足够真实吗？因此，还需要一次情感退却时刻，这次主人公试图重新拿起情感保护壳，却发现不再起作用，成长因此变得牢不可破。

我们也谈到，在中间点时刻，主人公面临着个人成长弧的跨越点，它往往预示着某种隐喻上的死亡或者重生。

我们还谈到，如何在不同类型的电影中识别出那个标志性的中间点时刻：

在恋爱类电影中，中间点往往是初次拥吻或发生不可描述事件；在灾难类电影中，中间点必定引发生命倒计时；在伙伴类电影中，中间点后将消除异见，相互联手。在悬疑（侦探）类电影中，中间点预示着黑暗拐点已至。在恐怖类电影中，惊悚事件背后的原罪开始初露端倪。在英雄类电影中，超级英雄必然背负的诅咒悄然浮现。在启示类电影中，主人公在苦苦追寻的事件和道路上，某种启迪即将降临。

而作为这趟旅程的英雄，他必须自动自发的面对挑战，这是电影主人公设置的要义。找到伙伴，得到祝福，千方百计的推动故事的进程；他必须是事件的推动者，而不是被动接受的一方，在终局决战中，他需要将自己所有的积累、成败、好恶孤注一掷，来赢得最后的胜利。

关于第二幕故事人物的出场，我们重点介绍了与主线故事相关联的B故事策略。

而电影一旦越过中间点时刻，就意味着：倒计时已经开启，赌注越下越大，网绳越收越紧，赏金不断提高，坏蛋步步逼近，远处的冰川突然出现在主航道，迎面飞速撞来；主人公必须一次又一次的迎接越来越严峻的挑战，场面将不断劲爆升级，从磨牙吮血到杀人如麻，直至第二幕的小高潮，这是电影的第一个高光时刻，主人公将获得虚假的胜利。他开心的惯孩子，搂老婆，发微博，唱卡拉OK，庆祝胜利登顶喜马拉雅之巅，就在山高我为峰的巅峰时刻，主人公于万丈悬崖，一脚踏空，直接坠落到黑暗彻骨的马里亚纳海沟底，变得一无所有。在深不见底的冰窟窿里，嗅到一丝死亡的气息。

之后的故事将进入大结局。

我们再回望一次这电影三幕剧的骨架部分，也就是所有标志性要素：

第一幕包含四个标志性要素：开场画面，引发事件，电影主题呈现及第一个惊人意外（转折幕）；

电影的第二幕由中间点一分为二。

第二幕的上半段，有三个标志性要素：B故事、游戏或娱乐、中间点；

第二幕的下半段，有五个标志性要素：坏蛋逼近，灵魂的暗夜，虚假的胜利，一无所有，第二个惊人意外（转折幕）。

第三幕包含三个标志性要素：必需场景、结局和终场画面。