容易被忽略的小镜头
电影，就是面对面的看别人的故事，你观察它，它引导着你。电影的好与烂都是相对的，恰巧合乎你本人的口味，也自然水到渠成。以后的日子里我主要讲讲那些电影里容易被忽略的镜头，我喜欢看细节，从细节入手，分析导演和编剧对人、物、环境的把控，我知道那些细节不是简单的过场，是导演有意为之，他故意留下的空白，给你和他过招的机会，你会跟着联想、思考、脑补，这种小套路很讨人喜欢，是铺垫，或是留疑，又或是故弄玄虚，因为好奇心是天性，你会不自觉地上道。有时候一部电影的细小衔接的流畅与否很关键，这是功夫，模仿不得。
开篇，选择了《一 一》这部电影，其实这部电影我消化了好久，看完之后不知道从哪说起，有很多想说的又没有头绪，很纠结，很奇怪。编剧用一种很平和的叙事方式讲了一个家庭的周遭，人物活动范围很窄，但是足够装下导演要说的要表达的，也足够我们去审视自己的，故事静悄悄的开始，慢慢的扩张。
电影透过一个家庭，剖析了人们对亲情、爱情、友情的忽略，你看到的我看不到，我看到的你也看不到，我怎么知道你在看什么？
我们是不是只能知道一半的事情？我只能看到前面，看不到后面，这样就有一半的事情看不到了吗？
这两个疑问，就是整部剧的梗概，听起来像绕口令，但是我们确实如此，像个盲人，或者装作盲人的活着。
带着疑问，你可以跟随着我，看看我揪出的小秘密，你是否也有发现，到底什么才是一 一？
——倒立的新婚照
镜头坐标： 03：32 — 03：49
平行蒙太奇：nj与婷婷的对话 阿弟前任女友和敏敏的争吵
地点：婚礼的会客厅
人：nj和他的女儿婷婷
物：新婚照
nj拿着阿弟的新婚照缓缓走来，女儿婷婷也走了过来，告诉nj婆婆不舒服想回家，他们的对话过程中，nj无意把新婚照倒立放在了架子上，镜头里的两个人和新婚照的定格，注意力却全部集中在那张倒立的照片上，总觉得刺眼，很别扭，但又不知道为什么。看到了画面两个人的对话，但是看不到那边的争吵，同一时间，发生着不同的事，更显得不被人祝福，反对的声音。
导演把重要的结婚照，用很随意的手法安排出来，似乎在反映很多婚姻的结合是不被看好的，是对先上车后补票现象的嘲讽和无奈，有点像警示观众的意味，这种得不到家人的祝福，只是一场错误的邂逅。和你结婚的不一定是你爱的，你爱的也不一定爱着你，很矛盾很违心。又或者是表现颠倒的人生，重来一次，谁又会和谁相遇呢？
总之这张倒立的新婚照，引发的联想，这是导演的有意为之，因为这个镜头持续了十秒之久。倒立的照片显得更有吸引力，更有视觉黏性，你会不自觉地去看，有种魔力。
——一包垃圾的意外
镜头坐标： 07：00 —08：00
平行蒙太奇：婷婷收拾垃圾 邻居蒋妈妈的通话 桥下情侣的约会 nj的提醒
地点：阳台
人：婷婷 nj 蒋妈妈 莉莉 胖子 婆婆
物：一包垃圾
不要小瞧这一包垃圾，这是导演重要的道具，是整部影片的导火索
镜头里桥下莉莉和胖子在约会，邻居蒋妈妈在打电话，婷婷目睹着桥下情侣的约会，这其实是交代了人物之间的关系，为之后彼此的联系铺垫。婷婷很认真的看着，那是青春期懵懂的眼神，对爱情的向往和好奇。就这么一个走神，忘记了丢掉垃圾，导致婆婆意外的摔倒。
有人会有疑问了，为什么是nj告诉婷婷扔掉，而且是重点提醒，他自己不能扔掉嘛，这不仅仅是男性在家庭的地位问题，更重要的是因为如果是他自己扔掉的话，没有合适的理由把垃圾留在阳台，这样也就自然没有下面的剧情，他像提前知道一样，在旁边看着这一切的发生。合适的情境下，合适的人，发生着合适的事。就像生活里，有些命运，你是逃不掉的。
到这，还有人像我一样疑惑，为什么婆婆会知道婷婷遗忘在阳台的垃圾，这真的挺奇怪的。就好像是她自己故意放在那，只是不说，就是沉默，默默的主动接受命运的安排。后来想了半天，如果没有这包垃圾，婆婆的结局还是一样，她老了，什么都不想听，什么也不想说。
——安静的 旧旧的
镜头坐标： 01：59：18 — 01：59：42
地点：音乐厅
人：胖子 婷婷 莉莉
物：大提琴 钢琴
这个镜头第一眼看到，就感觉是用另一种方式讲述三者之间的感情纠葛，而且恰巧是钢琴与大提琴的合奏，像是在映射婷婷和莉莉，给这个画面取了个名字，叫三条平行线，他们永远没有交合的一天，彼此都有着秘密，他们三个人的画面的大多是伴随着人行道和红绿灯，十字路口又会是谁跟着谁？
他们之间不是爱，也没有友情，就像暂时的过客一般，相互利用，莉莉从来没把婷婷当做过朋友，只是个靶子，可有可无，她对胖子也一样。如果我是胖子的话，这两个我一个也喜欢，一个心机，一个怯懦，而我也不想当胖子，他也是那样。婷婷就像个偷了别人东西的贼，忐忑不安，有时候人的善良就是你的弱点，就像两个人吵架，大声吼叫的给他人的感觉像是占理一方，博得关注，其实这就是演技，观众宁愿看出彩的套路也不是平淡的沉默，这就是从众。
台上的精彩配合，对比着台下两个人的心不在焉，看似平静实则暗潮涌动，这场约会没有人享受其中，一场注定脆弱的插曲，导演都在用乐曲反对着这场缪恋。
《安静》这首歌是我后来突然想到的，感觉很配，“只剩下钢琴陪我弹了一天，睡着的大提琴安静的旧旧的。”
——早熟 要趁早
镜头坐标： 01：55：17 — 01：55：33
地点：换衣间
人：洋洋 小老婆
物：粉红色裙子 青天白日旗
粉色裙子和旗子太过显眼，以至于开始都不知道这是哪里？没想到导演用游泳这件事作为递进，就算是为洋洋找了个借口，这么近距离接触早恋，说实话不知道为什么要安排那面青天白日旗，而且是在这么一个场景里，显得有点格格格不入，像背着政治渴望着自由的感觉，什么东西都是在框框里，随时的盯着你。又像独立的标志，是个人的看法，夹杂着小小的情绪，就是觉得特别不舒服，大概是盼着统一吧！
对视着自己好奇的，但又不知道用什么词来形容的感觉，我知道洋洋恋爱了，只有他自己知道。突然就让人想到自己，想起有那么个姑娘，你总是想她进入你的视线里，那些设想过的剧情，那些想象力，那些特意的巧合，每天观察着她的一举一动，不知道为什么？我当时不知道那就是恋爱，而且还是暗恋。如果算起那应该是第一段恋爱，我也早熟，也开始于小学。
眼睛没有那么单纯和清澈了，被洗礼过的找不到来时的路，也许我们都忘了那种怪怪的说不上来的感觉，在梦里和回忆里有过痕迹，大概是再见的纯真，所以早熟要趁早，不然你都不知道你错过了什么。
——麦当劳里的春天
镜头坐标： 10：23 — 10：38
地点：麦当劳
人：洋洋 nj
物：眼睛所及的一切
这是洋洋唯一的笑容，这个镜头我看着也笑了，不知道为啥？可能是看到了自己小时候一样，小小的事情就能满足，孩子没有那么多心思，很简单。前一秒还是在宴席，后一面就转场到了麦当劳，是一种迫切逃离现场，能看出来洋洋很不开心，不仅是女孩子的恶作剧，更多的是对大人们的世界的反感，他们自认为孩子什么都不懂，说什么都可以，其实他们什么都懂，只不过不说而已，这就是大人们一直以来的自私，你认为的不一定对。
其实nj也不喜欢那种场合，也算是两个人的一拍即合，一起落跑，暂时找个清静的地方，麦当劳无疑是导演能想到最好的场所了，现如今植入广告横行的年代，那时候还没有金主赞助，麦当劳只是麦当劳，就像馒头一样，没有别的意味。
如果说一顿麦当劳解决不了的烦恼，那就再来一顿。只要有个人懂你，理解你就好像朋友一样。
前一阵，朋友说麦当劳改名了，以后叫金拱门，我但是就笑了，这种看图说话，又俗气的名字，不贴点金都不好意思，符合那些人的口味。如果有人把这个金拱门的意味告诉麦当劳创始者，我估计他能从坟墓里站起来，就仅仅的给那个起名字的人一拳，然后接着睡觉。
——夜里抽烟的男人
镜头坐标： 02：07：12 — 02：07：40
地点：旅馆
人：nj
物：烟
起初对nj这个黑夜独自抽烟的镜头很伤感，莫名的心酸。心酸可能是感同身受。左手边是老婆孩子，右手边是一直深爱的女人，这种场景现在遍地 都是。选择哪一头你终究要是去另一头，没有对错，这是没办法的抉择，只有当事者知道那种感觉，说不出来，只好用一根烟来吸干烦难与纠结，吸烟也成为了现在人的依赖和借口，慢慢一根烟只剩下烟灰和烟蒂，也就没什么了。
后来也就是想开了了，这个镜头是个转折，其实他心里有答案了，过去的终究回不来了，物是人非，地点 时间 年纪都不一样了，从新过一次的想法也没有来时的热情了，散场终究来临，看开的人又有多少，错过的是那地那时那个年纪，这种安静的沉默，更显得有力量有故事，这种环境下他更清醒。
一半回忆一半继续，这也符合我个人的标签，谁都避不开，回忆着前半生，继续着后半生。如果每个人的过往都是电影，那还有机会回头翻翻自己错过的镜头，那个擦肩而过，穿着粉色裙子，梳着马尾，总是出现在你的视角里的女孩。遗憾的是不是每个人都有属于自己的电影，终究那些镜头埋在灰尘里，独自的播放着，循环着。
我不抽烟，但我知道那种滋味，因为我也尝试过，那时候的一个人一根烟一个夜晚，或者是一个人看着太阳照常升起。
——迟到的花开
镜头坐标： 02：39：18 — 02：39：24
地点：卧室
人：婷婷 婆婆
物：花 蝴蝶
这个镜头，是电影的尾声了，婷婷对婆婆的内疚，一直贯穿始终，这次的重逢，是真实的，是为了让婷婷安心的成长，也是临别的托付，那只纸蝴蝶应该和婚礼婷婷给婆婆树上找到的是一个东西。其实婆婆没有怪过她，婆婆本身就不想听这个世界的纷扰，就想装聋作哑一般存在，人老了，好多东西也就看开了。
我想这盆花从这个镜头后就会慢慢的成长起来，会悄悄地开出来了，释怀了一些东西，忘记心结，你周围的东西也会变，陪衬着你的心情。那些嘲笑的声音也会住嘴，他们不知道花没开是为什么？他们不知道睡不着是为什么？不要对你不知道的事随意下定论，这也是大多数人永远都不会的，不是学来的。
含苞待放，却迟迟不开，还有一个原因是nj，他也不愿意它开放。迟早是别人的，也想多留在手里片刻，能多留一会就是一会。这种心理，我理解，谁会想把贴心的小棉袄脱掉呢？看似有点提前，但是你想想你真正陪在女儿身边的时间有多少？上门女婿又有多少呢？
我不知道这是什么花，我也不知道它什么时候开，我知道还没到时机，也许开花的过程更重要，或曲折或平坦。
蝴蝶，自由自在的飞着，飞在花间，叫醒它开放，开与不开又有那么重要吗？
——没看到的 却发生着的
镜头坐标： 04：32 — 05：06
地点：监控室
人：婷婷 婆婆 胖子
物：录像屏幕
电影里监控一共出现在了三个场景，公寓、学校、警察局。涉及到婷婷、婆婆、胖子、洋洋，这些自己看不到，却又存在的事，以这种间接形式把人物的活动展现给观众，而不是透过直接的镜头，挺有趣的，就像一个保安盯着屏幕看他们似的，偷窥的感觉。这种监控下的生活，究竟能保护多少安全呢？又有多少不为人知的隐私暴露在别人眼里，不得而知。
现在的生活离不开监控，监控直播着每个人，录像随着我们的移动而增加，如果真可以的话，我想收集有关自己的监控录像，看看自己都做了些什么自己看不到的事，有机会修改的话，希望给自己加点的戏，戴着面具加点观众喜欢的口水戏，然后把那些秘密都删掉，这就完美了。
人可以在现实生活里戴着面具伪装，但是你忽略了平时不在意的监控，监控下的你才是真实的，没有彩排过的剧情，你可以是杀手也可能是路人甲。
那些没看到的，却又发生着的事，在哪里？你不知道的事又有多少？你可以走神去想想喽！
——拿杀人举个例子而已
镜头坐标： 02：34：21 — 02：34：32
地点：游戏里中公寓门口
人：胖子 英文老师
物：尖刀
导演很会安排讽刺，讽刺的恰到好处，莉莉导演的一场重头戏，也终于来了，她躲在观众里看着他们表演，她借胖子之手杀了英文老师，胖子坐牢，英文老师死了，母亲的丑事也暴露了。这就是她要的，把一切背叛都解决了，她才是幕后真凶，谁又知道呢？
爱情也会变成利用的工具，游戏人生，你都不知道下一秒会发生啥，没有爱情、没有亲情、更谈不上师生情。蒋母是家庭的受害者，英文老师错不至死，胖子为了爱情买单，偏执的莉莉，她也是个受害者，被家庭抛弃的音乐家，他们四个都是受害者，谁又是杀手呢？
我们无法超越只能打人杀人的一般电脑游戏产品，并不是我们不够了解电脑，而是我们还不够了解“人”，我们自己。之所以套用电影里的台词，是因为这句话用到哪里都是恰到好处。
拿杀人举个例子而已，不用而已，恭喜你成真了，胖子你真的是未成年吗？你不是胖只是姓庞，谐音而已。
九个镜头，是我视角里的九段小故事，反反复复的看了一遍又一遍，是想把自己安排到镜头下看看到底发生了什么？说的有点立体了，其实并不复杂，哪有那么复杂呢！就是趁着导演不注意混了个的路人乙的角色，观察着他们，也许我自己就是一个监控，记录着他们，也暴露了自己。
两个下午，收集了好多镜头和片段，经过自己的筛选，完成了《一 一》的第一部分，也就是那些容易忽略的小镜头。
我知道不止这九个，但是就写到这吧！合适的收手，也是对的，如果说电影本身就是不完美的，那么这也如此。
2017年12月21日
夜先生
