因为保持日更了50多天，简书给我寄来一个小礼物。
打开一看，是一本名为《爱上写作》的书，由简书主编。
内容是简书找了很多位写作者，让他们写了一些自己的写作经验，用来教导新手，如何写好的文字，如何持续输出好的文字。
打开随意看了两篇文章，就觉得很喜欢。
今天正好还未更新，于是也就顺便写一点自己关于写字的心得。
或者说，我喜欢的文字是，什么样子的。
文字平淡不激烈，辞藻不用浮华，于朴实中见真章。
随着年龄的增长，经历过更多的变故与事情之后，喜欢的文字风格也有所变化。
国外的经典开始读的少了，慢慢的更加喜欢国内的作品：汉字实在是妙不可言。
比如：余华，阿乙，贾平凹，又或者说钱钟书，沈从文。
华丽文字是小时候的玩物，平淡见真才是成人所为。
就像钱钟书所说：
这一张文凭仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑;小小一张方纸能把一个人的空疏愚笨寡陋都掩盖起来。”
可谓恰如其分，入木三分。
又如阿乙：
这样也好，我想。
我好似是带她回到我的故乡旅游，座钟嘀嗒嘀嗒地行走，谷仓飘出陈腐味儿，年画与酒还在那儿，还没有迁徙走的亲戚过来打招呼，亲热地看着我们。“回来了啊。”他们说。只有故乡是去过便不会忘记的，是值得和解的。我想在凌晨两三点，她会醒来，带着极大的满足感去找水。我们便坐在桌子对面，什么也不想地望着对方。油灯下，桌面光滑，龌龊裹着糖衣塞满罅隙，一只侦查蚁探头探脑地爬上来，而窗外一切像是降落已久。我们饮过瓷缸中的泉水，称心如意，诸事顺遂，手拉手走向床铺，想做爱就做爱，想睡眠就睡眠。
到了清晨，我们听凭饥饿的指引走出院门，这时候晨霭迷蒙，万物尚未苏醒，我们找到枝条生火，熬上一锅粥。兴许我们还可以种点萝卜，养几只鸡。直到警察找上门来。他们也是没办法。
就这样，我长时间看着她略微发红的脸庞。世界安静而长。直到她旧病复发，在睡梦中就躁动起来。她的脸滚烫，发热，开始鼓胀起来。我移开探向她额头的手，听见她极为嫌恶的呓语：“滚开。”一切美好都碎掉了。”
一个连环杀人者带着一个几乎疯了的女人。
这样的文字并非华丽，而是精致，直击人心。
一千多个人看着呢，他竟然把李兰举了起来，灯光球场里的笑声哗啦哗啦地响了起来，大笑、微笑、奸笑、细笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、湿笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鸟都有，人多了也是什么笑声都有。
这是余华的《兄弟》，他的书我基本都读过，唯有这一本让我最为震撼。
读的时候，周围的环境很安静。
能听到窗外知了的叫声，能看到洒进来阳光的温暖，拿书的手却是发抖的。
文字朴实，却能写尽人生百态，这才是好的文字。
写字写的好的人，都有一个相同点：写自己。
写作者只有写自己喜欢的文字，不去迎合读者，才能达到很好的境界。
我看到一个观点，说写作的人，有三种境界。
“见自己，见天地，见众生。”
写作者起步都是先从自己入手，自己所思所想，记录下来。
而后，开始放大自己的格局，从“ 小我 ”到 “ 大我 ”，以点带面，写天下事。
最后，见众生。其实也就是看到了千千万万个自己，然后写下来。
佛学中有一个说法：一开始，见山是山，见水是水，而后，见山不是山，见水不是水，最终，见山仍是山，见水仍是水。
异曲同工之妙。
现在是一个新媒体的时代，是一个10w+爆款的时代。
写作一旦变成商业行为，本质就被颠覆。
我想起有人问过这样一个问题：
一个事物是否为美，是否是以多数人的评判标准为准呢？
我个人的答案是否定的。
在艺术与文学的范围，判断美的标准必定不是人云亦云。
大众会受时代的影响，在每一个时代制定出不同的美的标准。
然而，真正的美，是经得起时间与时代的考验的。
文字也是如此。
