秋水，毫无疑问，是个渣男。
这还真不是因为小红的电影票他没能收到，他最后坐在了两个女人中间看了一场《霸王别姬》，也不说一边对小红念着《致橡树》一边又始终回避着小红的追问。一个文艺青年的纠结和矫情最终都被归结为命运的捉弄。
另一方面呢？在正牌女朋友赵英男的面前，享受着她生活上的照料，学业上的指导，可在最强势的逼迫下，却成了痛苦的枷锁，转身就在灯红酒绿里抱着小红，好像看见了春天。好像这就是每个男人都会面对的红玫瑰白玫瑰的选择。
那么，柳青呢？这个在秋水失去他以为的一切之后，她的成熟风韵把那些沉甸甸变成轻飘飘的一味良药，而又在雨过天晴后，变得云淡风轻。这好像是一个无知孩子大闹哭泣时的一颗糖，嘴巴里的一丝甜甜，足以忘记周遭的一切。
就是这样一个矫情的孩子般的男人，无论是小红，还是赵英男，甚至柳青，多多少少都是留了情的，有人渴望惊天动地，有人经营着地老天荒，最后又都悄然离去，难以在秋水这里扎根下来。秋水在所有巧舌如簧的伪装之后，内心反复的爱恨离别里，如果能找到什么真切，他又愿意留谁在身边呢？
我想，大概都不会。
赵英男的爱是管家婆式的，在最开始，就用着讨好的方式，买他爱的电影票，泡他爱的咖啡，替他洗衣服，给他买早饭，甚至用了家庭关系，创造了更多相处舒适的机会和环境。到后来，是规划他的时间和人生，帮他复习，想让他去美国，撕碎他的小说，用她自己的价值观把秋水打磨成最想要的标准。而秋水在这段感情里，过着政治正确的生活，享受着后顾无忧的家，但却失去自己失去自己的心意。秋水那些个文学梦里藏着的探索和闯荡的野心，都在这些柴米油盐的变得模糊和了无生趣。
那么小红呢？和秋水一起调皮捣蛋，挨罚削土豆，和秋水一起偷进广播站唱歌，和秋水一起泡吧喝酒，声色犬马，小心翼翼维护着她的文学梦，在他脆弱颓废的时候，又掷地有声的把秋水骂醒。秋水在这样的小红面前，几乎看见了自己，无法无天，肆意妄为，用他的话说是“作”，哪怕小红真的是春天，他都不敢拥抱，不敢承认自己的心意，小心地保护着自己并不如意的平凡生活，怯生生地说着怕，怕接不住。
男人，有着天然的征战四方狩猎的野心，心里是没有边界的天高海阔，但又在疲惫无助的时候，渴望那安稳自在一成不变的家。
秋水身边的两个女人，一个是家，一个是远方，秋水都不由自主又无可奈何地爱着，始终不曾正真选择，怕选了远方丢了家，也怕选了家丢了远方。如果小红能收敛一点点，如果赵英男能放松一点点，一切会不会不一样呢？
而男人所需要的安全感就在女人这一点点的分寸里，一点点和自己不同的心意，一点点顺着步伐的乖巧，进一步则多，退一步则少。这世界有谁是不贪心的呢？这个渣男的故事里住着太多我们熟悉的人和事，渴望的，追求的，丢弃的，迷乱之后，那安全感的需求恰恰就在分寸上，刚刚好便是最好。
