有人说，一生一定要去一次草原，去看看天地的辽阔，感受视野的宽广。还要聆听马头琴那悠扬的旋律，像泉水般清冽动人，聆听马头琴音乐中演奏地风雨沧桑和对美好生活的希冀。在马头琴演奏大军中，“鄂尔多斯第一弓”达日玛老师将被深深的刻印在民族音乐的历史上
看到达日玛老师的照片，脑海中浮现出的第一个词：和蔼可亲。谁又可以想到眼前这位和蔼的老师为马头琴民族音乐奉献了一生。从鄂托克草原到自治区首府，几十年奋斗在马头琴音乐事业中琴音乐事业中。
“一专多能”的音乐匠师。1959年，年仅14岁的达日玛成为了乌兰牧骑队伍中的一员。在其中，他对“一专多能”是严肃的，所以他在专攻马头琴演奏、作曲的同时又掌握了小提琴、大提琴、手风琴、三弦、四胡等乐器演奏，说书、笑嗑、跳舞、演戏等演艺技能，在牧区他一个人就是一台戏、一场晚会。最初，从未摸过洋乐器的达日玛翻开提亲教程，密密麻麻的五线谱都令他头疼，可不到一年，他便可以出色的完成《开塞》、《霍曼》等高等教程。勤奋努力的达日玛就此扎根牧区，开启他的音乐人生。达日玛老师本身具备的才艺和扎根人民，深入生活的实践，以及通过刻苦学习打下了他坚实的音乐基础。此后也在这些音乐与乐器方面进行探索和研究。他改革创新的民族乐器有“托布秀尔”、“叶克乐”、“轻古筝”、“弘根雅托噶”等多种，并均附有相应的教材，都获得改革乐器的国家专利证书。为后世的芊芊学子奠定了音乐基石。
马头琴文化的传承者。作为一名马头琴传承人和创新者，他对马头琴的传承以及改革发展，蒙古族古老乐器的挖掘、保护、改革、创新作出了不朽的贡献。1966年，自治区三支乌兰牧骑代表队完成全国巡回演出后，达日玛作为优秀队员被选调到自治区直属乌兰牧骑，成为当时唯一的马头琴手。自治区直属乌兰牧骑是区重点文艺团体。在乌兰牧骑，达日玛到过不少的省市少数民族聚集区，但他却对那些送往迎来的酒宴、琳琅满目的商品从不动心，而激动于秀美的山川和兄弟民族的歌舞。在不断的巡演中，达日玛也在不断的思考马头琴的形式和演出的模式。在乌兰牧骑同事们的支持下，于上世纪70年代末，先从扬琴伴奏开始，达日玛逐步实现了多种形式的乐队伴奏。让马头琴发挥出它特有的潜力，拓宽了它的艺术领域，加强了欣赏的多样性，从而结束了马头琴无伴奏的历史。
马头琴艺术的雕塑师。他不仅探索马头琴的文化，还将马头琴的技术深入研究。1984年他改革和试制的木面马头琴获国家轻工业部优秀产品奖、呼和浩特市科技进步一等奖；1989年他研制的金属弦马头琴荣获文化部科技进步三等奖；1990年他研制的蒙古“胡尔”获文化部科技进步四等奖；2005年他研制发明的“立式”演奏马头琴的琴托获国家发明专利证书。同时，达日玛先生还编写马头琴教材出版发行。60多年来，达日玛先生把毕生精力献给了乌兰牧骑事业，献给了马头琴音乐事业。
达日玛先生得了恶性肿瘤后，从不因身体原因而休息过，而是更加发奋努力，为民族文化艺术事业做出更多贡献。如今，这位杰出的马头琴艺术家、作曲家、教育家离我们而去。但熔铸了他毕生精力和才华的丰厚音乐遗产，是当今马头琴艺术事业继续前行的重要动力和源泉。
