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影片运用闪回的叙事手法，再现了溥仪60年的命运，在影片中我们看到的不是对于国家历史的背叛，导演从新的视角出发，展现了一个“人”在历史长河中的被迫选择。
习惯是一个人从小养成的，在他未经世事之时，便成为了一国之君，集万千宠爱于一身，虽为皇帝但却从未一天执掌政权，贵为一国之君，在仆人的宠爱与欺骗之下度过自己的童年，所思所想，性格早已根深蒂固，他以后的叛国等罪行在我看来无疑是对于故乡的依赖，以及对真正掌权的执拗，影片再现的种种罪行，貌似在一个“人”身上都情有可原，也表现了一个人的无奈。
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从一个未断母乳的小孩子身边剥夺母爱，以及后期奶妈的被迫离去，母亲的逝去，全都将他囚禁在城墙之下。我们现在所向往崇拜的紫禁城，在广角镜头的表现之下尽显雄伟壮阔，同时也更加彰显了那一份悲哀的孤独。
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社会新时代的进步也决定了两个女人的命运，从开放走向保守的皇后以及从保守走向开放的淑妃。
影片结尾溥仪买票走进禁止入内的紫禁城，坐上龙椅的那一刻，双眼泪目，在后世的改变之下，也越发的心疼。
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贝托鲁奇在接受法国《首映》杂志记者采访时说：“要是我对溥仪没有同情，我就不会拍这部影片了。我甚至喜欢那些可憎的人物，我需要爱摄影机前的所有人物。即使他们是恶劣的，我也设法使他们具有某种悲剧性，从而产生一点高贵感。……这些人物虽是可憎的，但他们也是世界的一部分，我并不谅解他，可他们也是命运之神的玩物。所以，任何人都不过是历史的牺牲品。”
未待完续
