又开始上卓老师的课了。好开心。૮(˶ᵔᵕᵔ˶)ა

咱们先来简单说说，《私了》到底说了个什么样的故事。

小说写的主线很简单，里面出现了四个人物。明线的李三层和采菊夫妻，暗线的他们的儿子李堂。另外还有虚构的女富人马丽莲。

李堂，因为游江遭了难，李三层瞒着妻子采菊，独立去处理了李堂的后事，拿回来一张大额存折。采菊因为有心脏病，所以李三层不能直白地告诉采菊儿子去世的消息，而是挤牙膏似的，用了八个“你猜”，一步步引导妻子发现真相，接受真相的故事。

故事紧张又凄美，夫妻两的互动很有爱，却也让读者跟两夫妻共情。一个种地的庄稼汉老父亲，独自承受着丧子之痛，回来后，还要想办法让又心脏病的妻子采菊接受事实。要用一种怎么样的叙述方式，才能让妻子容易接受呢？他走一步算一步，编造了一个他能想到的长得很美的女富婆“马丽莲”与儿子李堂的美好故事。

好了，接着，我们来说说这篇小说的写法。这次的作业，主要想写的是怎么写出有意思的小说，所以，我们来分析分析这小说写得精不精彩。

怎么样的小说，才是好的小说？充满了悬念，让我很想知道下一步会发生什么？写作技巧厉害，故事内核很有内涵？情节设计起伏多，转折多，猎奇。但是，卓老师告诉我们，小说，其实就是一个故事。那么好的小说，就是一个精彩的故事。

怎么样的故事，才是精彩的？自然是把故事讲得引人入胜，情节交代得清楚明白，还意犹未尽，在心里留下很深刻的印象，让人听完了故事，还想讨论几句。引人入胜是关键。那么，故事开头就尤其重要。如果开头不能吸引人，不能把读者的心给抓住，你后面写得再精彩，我都不想看。

故事的开头，节奏很快，主人公“他”和“她”出场。一个气势高，一个气势低，一个紧张，一个松弛，一个腿影不动，一个腿影打闪。接受检测的他，低着头，盯着十个变形的脚趾头，紧张的气氛拉满了。这样，矛盾就出来了。他们正在因为什么事情对峙。而理亏的明显是男方，咱们再联系一下开头写的存折，很容易就想到了这两人是一对情侣，或者夫妻，男的做了什么错事，女的正在发难。有意思，我喜欢看修罗场，男的穿的凉鞋，露出脚趾，尴尬得已经脚趾头抠地了。环境渲染得刚刚好，就像看电影似的，紧张的共情已经被调动起来了。

咱们接着往下看。

15天，封闭，李堂，种地的你。

女的抛出了一个问题，里面提到了另一个人物——李堂。

男的没有接话，把存折推给了女的。

女的不接，继续说李堂。这么说来，这个李堂是个顶顶重要的角色，重要到这个女的非常在乎他，比在乎出场这个男的还要在乎。

如果现在在放电影，电影应该给到了三个近景镜头了。静静躺在桌子上的存折，紧张的男人的脸，疑惑的女人的脸。答案都在存折里，存折里有一笔不小的数目。这笔钱，种庄稼的他是怎么得来的？和他们说的“李堂”有什么关系？我好想知道。

作者很高明，接下来就写了女人的视角，交代了她是个母亲，李堂是他们的儿子。他们是一家三口，因为李堂不见了，换回来了一本存折，还是很大数额的一本存折，存折还是新的。丈夫瞒了她15天，是因为她有心脏病。

这事情不简单啊！一定有什么大事发生。这个“李堂”可能出事了！

读到这里，我紧张了，我开始和女人有了一样不好的预感。

开头才短短两百字，明线的夫妻两，暗线中的李堂，就出现了，这是三角形构造。矛盾被制造出来了。人物关系也理清了，男人为什么不直接告诉女人真相，李堂又遭遇了什么不测？带着疑惑和猜疑，我们跟着女人一起，通过两夫妻的对话，一起解密……

好，开头我们说了，“有意思的小说”，有了一个很好的开始之后，接下来，我们该怎么表现呢？

你猜？

不是我故意卖关子，而是文中出现的顶重要的两个字——你猜。

李三层一直让采菊猜，“你猜。”“猜。”

这个“猜”字，多到让我眼睛一度字型崩裂，看着“猜”不是“猜”。但是恰好是这个猜，推动了剧情发展，也调动了读者的兴趣。那么抓心挠肝，又有点刺激。

对话尤其多，两夫妻的日常对话温馨，但是也有停顿，不是连贯的。日子不停在走，这个故事，李三层说了很久都没有说完。像是说了个故事中的故事，这个故事还是即兴的。李三层也不知道这个故事怎么发展，他都是根据妻子的问话，随机应变，连“马丽莲”的名字都是现编的。

不确定性。

发展的不确定性，像未知的谜语，给了读者想象空间和继续下去的兴趣。

为什么会有一大笔钱？是偷了抢了？挣大钱了？都不是，是遇上了富婆了。那个富婆是怎么看上他的？在哪里看上他的？为什么一直没有联系，他们去了哪里？

没有出现的李堂，出现在了故事里，随着故事的发展，我们越来越接近真相，故事不知不觉就到了尾声。

最后的最后，虽然李三层说李堂没了，但是从妻子的反应来看，她是接受了李堂去世的事实了。而且，她还好好的，没有因为接受不了，心脏病发而晕厥。这是李三层想要的结果，读者也跟着松了一口气。读者跟着夫妻两一路猜谜解密的日常对话，和夫妻两彻底共情。这就是小说一个顶成功的地方。

我最后想说的是人物的塑造。小说离不开人物的塑造，人物塑造得成功，小说就有了灵魂。

卓老师说的，真诚。

小说里的情节不是完全编的，就是日常的对话，人物的设定不傻，也不是没有情感的，或者单一的。他们是矛盾的，活生生的，就像是发生在你家邻居老夫妻两身上的事。

故事里的采菊不傻，她知道李三层在瞒着她，她问出来的问题，和读者想到的很像，那么自然而然地发问，作为母亲，作为妻子。她那么真实，会着急、会生气、会害羞。李三层也不傻，怎么骗不傻的媳妇，李三层是下了些功夫的。“你猜。”把主动权交给妻子，根据妻子的反应，而决定说什么。他那么聪明，那么朴实，那么爱妻子，又是那么一个破碎的老父亲。比如，他总是呆呆的，痴傻的，像是一块木头，塑料，总是定定的。最后，他们的泪流在了一起，文章结束。

有了好的开头，抓人的情节设计，真实的人物塑造。似乎，离写出有意思的小说，就不远了。