再翻《偏爱原始性》，关于“技巧”的问题又一次，勾起了我的兴趣。那究竟是该有技巧还是不该有技巧呢？

在本文中所谈到的“技巧”一般指的就是再现真实的技巧。

对于再现的技巧，是经常用来衡量作品的一个标准。比如，学院派画家可能会抨击印象派毫无技巧可言，也会说原始艺术比如部落艺术缺乏技巧。

但是，迷人的情况却在于“倒退”。即拥有高超技巧的艺术家却并不使用这些技巧。比如毕加索。

还有一种“倒退”的情况是：拥有高超技巧的艺术家在放松控制的情况下所绘制的涂鸦。比如米开朗基罗和丢勒的手稿。

毋庸置疑，再现的技巧不易掌握，所以似乎只有拥有高超技巧的艺术家的涂鸦才足以引起人们的重视，一个很明显的对比是，儿童涂鸦和大师涂鸦，虽然看上去差不多，但是两者地位悬殊。

难道，我们都应该先刻苦训练技巧，之后再谈别的？

在很多情况下，当掌握了高超的技巧后（只是假设，实际上只有少数人才做得到），可能就没办法创作出像儿童和原始人那样简单纯粹的画作了。从这一点来看，naive艺术家们自有他们的价值，也包括儿童，精神病患者，部落艺术家等等。

然而，最最令人赞叹和敬仰的，仍然是像米开朗基罗那样的技巧大师。他不仅可以凭借高超的技巧真实再现，也可以“完全不用绘画技巧画一个形象就像无知的人在墙上乱涂乱画那样”（P242），要做到随心所欲地“倒退”，需要能够摆脱技巧，可不是一件容易的事情。

”不用技巧的技巧大师“听上去是一个至高的境界啊。

是，谁不仰慕既能上天又能入地的大神呢。