码字虫写字儿的业余秘籍
附：码字虫丘八的故事
鲁迅说过一句话，别信“小说作法之类”。现在“小红书”上到处都“小说写法”，有的还给列出了提纲，比如：“我死的第五天，回家看到我妈了…”“知乎”、UC小说是这样的，吸引死你不偿命，小孩都愿意看。缺点是开篇吸引，后头就不行了。现在荒诞不管，不荒诞反到危险。现在年轻的读者都在看这类小说，大多数在二十岁以下，也许到三十岁他们就不看了，不是因为年轮摆脱了年轻的心，年轮带来的不断增加的艰难叫你没有那样的心情了，也许只有在深刻里才能找到共鸣。
写书是作家的事儿，网红是写手，咱们玩儿的，就码字虫了。写手或者某一天也能成为作家，其实这个无关紧要。是不是什么不重要，重要的是你写出了伟大的东西，其余的不过是哗众取宠。我们就做码字虫好了，不必去想很多，最好也不指望靠这个发财，码几个字儿容易，IA机器人现在都干得了拉。摆正心态，玩玩，自娱自乐就好。
写字儿首先得明确你要写什么，对码字虫也一样。我们之前把小说文学分成了“纯文学”和“通俗文学”，现在看，这个分类不那么恰当的。写《修道院纪事》的若泽·萨拉马戈把作家分为两种，一种是为了“供读者消遣”的作家，另一种是 “思想”的作家。这种分类应该更好，更直接。这样我们就不必为体裁去争议谁是纯文学，谁是通俗文学了。博尔赫斯的小说很多是侦探小说的体裁，却依旧是纯文学的范畴。不是写什么，而是怎么写。码字虫在码字儿前也应该明确自己是要“思想”性的东西，还是“通俗性”的东西，这是构思的前提。中国应该在近几十年里没有诞生过博尔赫斯这类形而上学的作家，因为我们的社会抵触形而上学，我们也没有若泽·萨拉马戈这样的寓言体的小说家，像《百年孤独》那样的魔幻现实主义的作品也没有，尽管有些小说自己往上靠。这可能是土壤的事儿，有些东西某些土壤是不能生存的。我们的土壤适合生长那些孤单的东西，很具象，像向日葵就是向日葵，很多作家把它写的很美，淋漓尽致，大家看了，会“哇”，但我们看不到《日瓦戈医生》那样史诗般的东西。史诗是需要抽象的，我们都是具象的东西，它属于张三，属于李四，但不属于所有的人，抽象一个民族的本质，一个民族的希望，仰或人类，我们没有这样的作品。《百年孤独》揭示了整个拉丁美洲苦难的根源，我们揭示的是张三和李四的。这是做为一个读者的看法，做为码字虫，我们连文学的乘法口诀“高大全”还没背过，是无话可说的。下边的话，不一定正确，不过是一个码字虫的看法。写一篇东西（咱们不敢称呼小说），首先要有一个主旨，简单说就是你要干什么，比如《王子复仇记》，王子要复仇，这就是主旨，确认这个主旨，你就确立了“核心冲突”，什么是核心冲突：王子复仇的过程。这就开始了：王子为什么要复仇呢？老国王暴毙了，王子回来祭奠父亲，他做了个梦，在梦里指明了凶手。外国的小说和戏剧家，把这个“老国王暴毙了” 的开始，叫做“干扰事件”，意思是说一个人的生活里发生了一件干扰他的事儿，于是故事就展开了：冲突、矛盾。从干扰事件构思一篇东西，故事容易展开：发生了一件事儿，引出了故事。开头了，还有转折，转折可以是又一个“干扰事件”，故事就会不断地发展下去，但不要没有节制，很多网文以几百万字为荣，那是错误的，成了堆砌文字了。如果一个构思好的故事写不下去了，那原因只有一个，码字虫背离了“核心冲突”：去写王子碰到公主，两人腻歪去了。有句话，叫“对准核心冲突”这句话的好处是叫你会恪守主旨，同时去掉多余的废话。那些和“核心冲突”无关的描述、描写都是多余的。传说罗丹雕塑的“大卫”原先是有胳膊的，胳膊雕塑的很美，很多人都夸赞胳膊，罗丹知道了，就把胳膊砍掉了，因为胳膊不是大卫的核心，也就是我们说的“主旨”。美国小说家爱勒莫•雷纳德的金玉良言是这么说的：
“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”任何偏离故事主线(主旨目的句)的内容都可称之为无效内容。不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。不要将故事重点放在无足轻重。只在故事中起承上启下作用的人物上。美国电影编剧在构思故事时是这么要求的：从寻找一个动作和一个人物开始做起！动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。有些言简意赅的话会有醍醐灌顶的揭示。写思想性的东西就比较难了，首先得有一个你想表述的东西，是什么，得自己感悟，这种小说不能再现现实，大多是表现现实，这个现实是你对社会抽象出来的本质的现实。我们大学没有逻辑课，被除掉了，逻辑是揭示本质的钥匙。而我们社会最大的本质是坚持社会主义制度，坚持一党执政，所以不需要再揭示什么了。不过，码字虫的话仅供参考。
（完）
《码字虫丘八的故事》
丘八丘德宝是个农民工，到处打工，搬砖、和水泥，穿得邋遢，找烂尾楼、桥洞子过夜。丘八不介意，笑嘻嘻地说：“妈妈的。…”自由自在，舒服就行。有时候丘八也捡垃圾。垃圾箱里什么都有，四大名著都能捡到，丘八捡到了就看，干活的时候用包袱一包，斜扎在肩上，像古代侠客。不过丘八距离侠客还是远，电视剧的侠客各个都像韩国伪娘，细皮嫩肉，丘八不行，是个瘪三，黑瘦黑瘦的，只有眼睛贼亮。后来丘八给雷霹了，没霹死，活过来后人聪明地不行了，外文都会了。大夫解释不了，丘八为了证明自己大段地念英文报纸，大夫目瞪口呆，大夫也听不懂这么复杂的英文。给寺院干活，丘八就问了一个修行的和尚，他说丘八是凑巧接受到了别人的脑粒子信息了，说：“你遭雷击时应该还有一个人，估计他死了。”丘八懂事儿，甩了衣袖，跪下磕了头。有个和他一起避雨被雷电霹死了，是个来中国玩的美国大学的毕业生。修行的和尚说：“善哉善哉。”走了。这样丘八就知道自己是怎么回事儿，丘八想哪天和孙悟空他们那样，去印度朝圣一下，谢谢人家。
这会儿不行，大冬天的，太冷，工地大都停了，得几个月找不到活干。丘八在烂尾楼里把铁桶改了炉子，烧得旺旺地，说：“妈妈的，舒服。”丘八喝酒，看小说，看得突发奇想：咱们也写小说？这也不怪丘八，“抖音”和“小红书”上竟是写小说发财的家伙，都各个月入数万。还教授你怎么写：“我死的第五天，看见我爹了。…”说这么写才吸引人。丘八判定这人要么变鬼了，要么她爹也死了。没事儿憋的难受，丘八就模仿人家，写了：“我儿子体检报告一出来，我才知道原来他是我二大爷的孩子。妈妈的。…”编故事得有女子，丘八认得一个女子，村里的小翠。小翠是赵三太赵太爷的相好，赵太爷当过村长，不好好干，搞了很多钱，据说不应该搞，被罢免了。写小说的好处就是自由，想怎么爽怎么爽，丘八就在小说里把小翠据为己有了。丘八高兴，一气呵成，在床上流连忘返，下不了床了，差点儿写成黄色小说。改了后，把小说发出去了。没过几天，丘八在脚手架上干活呢，手机响了，丘八一看，险些从二十米高处掉下来摔死。小说审核通过了。妈妈的，丘八手舞足蹈，晚上喝多了酒，一辆飞快驶过的充电汽车差点儿把他轧死。这车没动静下，跑起来像鬼魂。这样丘八有短工活就干短工，没短工活就写字儿玩。丘八写的东西小孩们都喜欢，胡编乱造又登峰造极。编辑叫丘八总结下自己写作的经验，丘八就写下了如下的经验：
小说要点：写小人物，可以描述的很仔细，加大细节，比如，男主人拉屎的时候，可以叫他先放个屁，“不”的一声，隔壁女厕所的女孩听见了，吓毛了，喊道：“妈呀，谁在里头啊？”围绕主人公那点事儿尽量玩弄文字，叫画面看上去很美。不用古代的写法，那个太简单，显得你写的不好。写小人物的私事儿，小人物的哭，小人物的笑，小人物的情感，至于人类抽象的苦难、人性，绝对不涉及。还有，哲理美句要用，时不时来一句，像“正义可能会迟到，但永远不会缺席”。读者看了，就会说：哇，写的真好，抄下来，贴厕所墙上。主旨得是小人物倒霉了，还很坚强，活得像狗一样，还嘻嘻笑，显得向上。
剧本要点：几个人凑在一块儿，或者是同事，或者是居住在一块儿的几个人，大家各自遇到事儿，分成小帮，或彼此帮忙，或相互斗争，最后“好人胜利了”，“坏人失败了”。对话要俏皮，废话连篇，挨个演绎自己、自己家的破事儿，婆婆妈妈，最后问题解决，皆大欢喜，配上支歌，齐活了，昂扬向上，体现：“心有多大，舞台就有多大。”
还有，苦难重重下，要死了，也要充满希望，面向太阳微笑，说：“孩儿，一切都会好起来，相信吧…。”丘八火了，特别是他和小翠上床的段子写的特别有体验感，含蓄，浸人心脾，看了叫读者浑身发酥，叫人起鸡皮疙瘩，还不违规。人怕出名猪怕壮，博主、写手找丘八学习切磋，丘八到处也找不着。后来听说一个包工头包了非洲活，丘八跟施工队去黑非洲了，大家只好等丘八干完活计回来采访。等啊，等啊，老板回来了，丘八没回来。一问，老板说：“别介等了，等不着了…”原来有天外出，丘八碰上了狮子，跑也不是，磕头也不是，犹豫的功夫叫狮子给佐餐了。
看了博主的消息，很多人跟帖，说：“丘八，一路走好。”“天堂不用打工了。…”丘八看见了，说了句：“妈妈的…”
