十一、超以象外，得其怀中
艺术家在创造艺术品时，除了想象之外还有自己的情感。联想并不是偶然的，一件事物可以引起无数的联想，而一般情况下艺术家们会选择能代表自己情感的联想来表达。诗人和艺术家都有“设身处地”和“体物入微”的本领。无论是在写诗还是创作的时候，他们都能把自己带入那个情境当中，享受他的生命，体会他的情感，所以他们的作品才让我们觉得连贯的合情合理。
一个好的作品必定会是主观客观同时存在的，主观的艺术家在创造时要能把自己退处于客观的地位，以第三者的角度看待自己的遭遇。客观的艺术家要能够融入作品，有客观的欣赏变为主观的享受。
文艺作品都必须有完整性。无论是在欣赏还是在创造文艺作品时，都要注重作品的总体印象，不能脱离了大环境去把细节拿出来单另讨论。情感是一个综合的要素，因为有情感的综合，散漫无章的作品也变的整齐有序，繁琐反复的意象也变的不枯燥。
十二、从心所欲，不逾矩
上一章提到，在艺术中，意象离不开情感的，那这种情感有什么格律吗？格律的起源都是归纳的，格律的应用都是演绎的，它本是自然形成的，后来才变成规律。比如诗当中字节的韵，以及章句长短和平仄的交错。他们都是顺着情感的自然需要，最初诗人们并没有想要将这种自然需要合为规律，而是后人的研究才探寻出这些规律。而这种规律大多就是一个总结，一种统计。后人看见前人这么做，他们也就这么做了。
是不是所有通行的做法都可以成格律让后人们如法炮制呢？这是一个没有准确答案的问题。格律都有形式化的倾向，就有束缚艺术的倾向，但是如果不要格律也是一件很危险的事情。所以创造不能没有格律，但是只做到遵守格律的话也不能说是创造。艺术是情感的返照，情感有群体和个体的分别，我们既要在这个群体当中，又要做不一样的自己。格律本身是不会约束人的，如果你是一个真正的艺术家的话。
