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短评：
美国作家威廉津瑟的《写作法宝——非虚构写作指南》，四个写作理念“清晰、朴实、简明、人文”——吸引人不断读下去的四大法宝
前言：
追求毫不费力的写作风格
第一部分原则
第一章：交往
写作不论“快乐”还是“不易”，追求的是自我；
写作的本质是“修改”
专业的作家必须定一个“每日”写作计划，并且坚持完成——写作只是一项技能，而不是艺术。
好的写作必须有两个特点：人文与温情——以吸引读者一段接一段读下去。
第二章：简洁
赘语是犯罪，是写作的顽疾。
好的写作需要剥离杂物：每一个无用词、每一个可短的长词、每一个动词前已表示相同意思的副词。
简洁，再简洁——标杆阅读《瓦尔登湖》——清晰的思考产生清晰的写作。
第三章：赘语
几个赘语例子：
动词后赘的不必要的介词(命令起来)，同动词意思一样的副词(高兴地笑)，描述已经很清楚的事实的形容词(高高的摩天楼)。
无意义的词组：有一点儿，在某种意义上。
无意义的句子：1、重复前一句；2、读者无需知道的句子；3、读者自己能明白的句子。
重复注意：简洁，再简洁(联想：吕氏春秋，张榜悬赏，却未能删改一字)
第四章：风格
写作的一个基本原则：做你自己
作者要做到的两点：放松，有信心
注意：“我”这个词很可能是自我陶醉和自我逃避的工具，慎用。
相信自我身份，相信自我身份。写作就是一种自我行为，承认这点以后，全力以赴不断向前。
第五章：读者
读者(包括编辑)并不知道想读什么，他们都是读了以后才知道的，但他们一直在寻找新东西。
为自己写作，不为读者是否跟随而苦恼。
如何自己写作，读者还能跟随，需要了解两个问题：
1、技能问题：掌握、磨练各种工具；
2、态度问题：掌握，磨练各项技能就是为了表达你的个性，这是一个在放松状态下的创造性活动
——绝不要在写作中，说自己平常交谈时不习惯说的。
第六章：词语
从前辈大师那样的最佳样板来培养自己。
对词义有疑问，要查清词源——买一本同义词辞典。
写作选词，要注意词语“听”起来如何。
句子慢腾腾的，就用朗读来治愈——记住，读者在那儿倾听。
学会有独创性地、谨慎地用词。
第二部分：方法
第七章：统一性
写好的唯一办法——强迫自己保证每天都写。
写作的最终目的是——解决问题。
统一性是好的写作的保障。包括：
1、人称代词的统一性：考虑自己用第一人称？第二人称？还是第三人称去写作。
2、时态的统一性：目的是能够让作者，处理好时间的种种变化(思考联想：穿越剧的时态会统一么？中文里没有这么强烈的时态)
3、语气的统一性：不要两三种语气混搭。
写作之前保证统一性的几个自问题：
1、我要以什么身份面对读者(记者？信息提供者？普通男人或者女人？)
2、我要用什么人称和时态
3、我要用什么文体(客观报道？个人但正式？个人而随意？)
4、我对材料采取什么态度(介入式？疏离式？裁判式？反讽式？娱乐式？)
5、我要写多少？
6、我要强调的唯一要点是什么？
——5和6尤其重要
只针对时间、地点、个别人物来缩减自己的选材，描述出统一的故事——1个人追逐1条鲸鱼！——从小处着手，庞大的计划会耗尽你的热情。
而热情是保持写作进行和吸引读者的动力——读者会知晓你的热情退潮。
写作不要做预设计划的囚徒，写作过程中一旦和开头脱节，就回头去修补开头。
第八章：开头和结尾
文章最重要的是第一句，必须吸引读者继续读第二句。
开头要求：
1、必须立即抓住读者，激发读者好奇的办法：新鲜感、好奇感、悖论、幽默、惊奇、与众不同的想法、有趣的事实、某个问题等等。
2、必须言之有物，提供坚实的细节。
注意：每一段落的最后一句话——那是迈向下一段的关键跳板。
文章的坚实度的保证：1、收集的材料越多越好，才有得删减；2、扩大材料的范围
开头学会讲故事
结尾：
给人以快乐，给人积极向上的力量，仍令人回味文章本身。
完美的结尾要给读者惊喜，不要结束的太快，太突然，不要重复说过的话。
结尾可以敲响回音，和开头的音符呼应
最有效的结尾是引语——给人以结束感、滑稽、意想不到
第九章：零零碎碎
使用主动语态的动词——可以给句子力量和活力——范文推荐《圣经》和莎士比亚。
多数形容词和副词是不需要的——不要去修饰本身已表达了属性的词语。
只要让形容词和副词，起到需要起的作用，学会节俭而恰到好处的使用它们。
小修饰词会冲淡你的风格和说服力——不要用“有点儿”，而要直接说——不要有点儿胆量，要有胆量！
标点符号：
句号：将一句断为两个甚至三个短句。
感叹号：抵制用感叹词来通知读者你在开玩笑或用讽刺语——因为会剥夺读者自己去发觉的乐趣——幽默通过低调陈述才可以达到最佳效果。
分号：善用句号和破折号。
破折号：作用是将长句中的解释性的想法分开。
冒号：罗列一连串项目的时候，起到暂停作用。
语气变化词：善用同义词，如果有太多的“但”开头的句子，就用同义词“然而”
缩约词：不要自己造缩约词，大声朗读。
概念性名词：僵死句子里没有“人”，也没有实意性动词，不要陷入拎了满满一袋抽象名词的窘境。
夸大其词：会戏谑出格，读者会昏昏欲睡
可信度：哪怕只有一句虚假，就会被怀疑一切
写作不是竞赛：忘掉竞争，按照自己的步伐，唯一的竞赛就是和自己比
最快捷的解决办法——去掉那些让你产生痛苦，一直在做无用功的词语。
段落：简短才能抓住大脑，冗长的段落会打击读者的兴趣。甚至连开头都不愿意读。
修改——那些不清楚、没逻辑性、啰嗦、笨重、装腔作势、乏味、充满赘语，缺乏节奏的地方
写作就是要不带任何多余的零件
修改需要：改变意群的长短、紧缩语句的流动、突出要点
切记在前一句，你将读者置于何处？
尽量不要用“令人吃惊地”、“可以预见地”和“理所当然”之类的词语，会给读者遇见事实之前就给该事实定了性，要相信自己的材料(思考理解：用材料给事实定了价，而不是用修饰词)
第三部分：形式
第十一章：人物访谈
切忌：杜撰引语、猜测某人可能说了什么
从受访者说的话里，挑出最重要和最精彩的句子
第十二章：游记
读者不想听旅游的全部，而想听是什么让旅行与众不同，想听有什么是自己不知道的。
大量细节吸引不了读者，每一个细节必须有重要意义。
写好游记的两个原则：
1、风格原则：如果一个词很容易到手，要特别小心审视，他可能就是陈词滥调
2、内容：要极为审慎的选择，去掉每一个家喻户晓的事实，选择的细节要有重要性和有效性
作者的主要任务是：找到所描写之地的中心意义。
“就连他的脸都坐着”——善于发掘这种极具想象力的词语。
人的活动赋予地点性格——只要你写了，就是你的地方——思考：我想写杭州的景点。
提问：
为什么每年有这么多人来此地？
他们在追寻什么？
——了解自身意图，发现每个地方自身努力的目标，而不是我可能希望或者想要这个地方怎么样。
第十三章：写你自己——回忆录
写出个性——找到任何使你自己独一无二的东西，写自己的所知所想。
不要急于讨好编辑老师，那样会导致你为谁都也没写。只有为自己而写，才会达到写作的目的
写自己的生活，与阅历相关
写作有一种强大的探索机制，你会发现某些已被遗忘的事情，在自己需要的时候会准时到位。
——延伸思考：强大的输入会丰富自己的记忆，输入包括读书、经历
过度写自己，其实是利己。
写自己的时候，要不遗余力的用自信和愉悦的心情去写
想的窄一点：回忆录不是整个人生的概述
艺术的秘诀之一就是细节
第十四章：科学与技术
写作只是付诸文字的思维，只要想的清楚，就能写的清楚，它是科学家传播知识的另一种方式。
倒金字塔：
塔底是以读者一定知道的事实开始
介绍更多内容，第二句拓宽上一句所陈述的内容，使金字塔更宽，不断拓宽
逐渐超越事实，进一步移动到“内涵”和“推断”——如何改变已知的事物，可能打开什么样的新研究渠道，该研究能适用于何处。
金字塔多宽没有限制，但只有从一个狭窄的事实开始，读者才会明白宽广的内涵。
方法一：使用作者自己的经历，去连接读者与你所描述的话题，比如一些生动的，从极小年龄回忆出的印象。
方法二：将科学故事编织到某些人身上。
方法三：将人们与他们自己所熟悉的景致联系在一起。将抽象的原则，简化为他们可以视觉化的意向。
像普通人那样写作，而不是像科学家那样写作——还是做你自己。
序列性文体：科学家用逻辑步骤引领着你，一句接着一句，走上他讲故事的路径。
线性紧凑写作的精华——以故事、逻辑来丰富和引导枯燥的科学知识。
第十五章：工作中的写作
人性化和清晰的思考是解决问题的关键。
字里行间缺乏人文关怀是错误的。
机构应该是温暖的，充满人性化的。
行文中，词语应简短，周围空气充沛，传达出人们说话的节奏感，生活中常见的意像来替代冗长无力，含义笼统的词语。
学校官员如果不能打扫干净自己的写作，也就教不好学生写作。
善用“我”字，能让行文充满温暖，人情味。
提出四个理念：清晰、朴实、简明、人文。
再次提出：运用主动动词和避免“概念名词”，不要用术语作为拐杖。
简朴的风格并不是头脑简单，相反，简朴的风格是勤工作，勤思考的结果。
如果行文华而不实，大话连篇，朦胧模糊，你本人就会被看作这样的人。
记住：“自我”，是所有故事中最有趣的因素。
术语，缩写等只是工程师的虚荣，我们只对事实与读者负责，而不对工程师的虚荣负责。
保持自己与众不同的特质，写出真实的自我。
第十六章：体育
不要抹掉运动员的自我，谦逊且直截了当地说谁赢了。
以事实说话，写出运动员的职业自豪感。
时刻记住作者并非事件的主人公，才是作者的信誉度。
仔细观察，深度采访，倾听老手，反思变化。
——自我理解：写人，写出人味，每一篇都应该是一副人物素描。
第十七章：写艺术：评论家与专栏作家
从内行的角度去写艺术，需要一套特别的技艺和特别的知识储备。
评论是记者最富于想象力的花式慢舞的舞台，也是其风趣之声誉诞生之处。
喜用暗示语，例“马西他不演到被暗杀决不罢休”(《艾贝林肯在伊利诺伊》)
适用于好评介和好评论的几种情形：
1、评论家应该喜欢，最好喜爱所评的媒介。如果你认为电影愚蠢，就别写它了——自我思考：不要做一个网络喷子和吃瓜群众。
2、不要透露太多的情节——自我思考：剧透狗——不要泄露每一个悬念。
3、运用特别的细节。流于笼统等于什么都没说。例“这个剧总是令人着迷”，应写出你对令人着迷的看法不同于别人。
引用实例来证明，你对作品的评价观点。
4、避免使用诸如“心旷神怡”，“灿烂辉煌”之类浮夸性的形容词占到不恰当的比例。
精炼和生动表达你的观察和思考，花俏的形容词等于气喘吁吁的散文风味。
评论是一项严肃的智力行为，不是网络喷子所为。
评论家的成长：
1、深入希望自己有所长的领域中去，阅读或者观看经典(电影，书籍，戏剧)来补习；
2、了解伟大的演员和导演，发现他们在方法上的差异，了解作品的历史(电影，音乐等)
3、分清楚作品中，哪些是开拓，哪些是模仿。
评论需要提出富有启发性的想法，读者可能不同意你的观点，但会欣赏你的秉性和你得出结论的路径。
——好的评论家，是因为他的观点，也因为他的性格。
难以用文字捕捉的艺术(舞蹈，音乐)，如何把它凝固下来？
答：情欲写法，读者，作品都是有七情六欲的人，不要写术语，也不要有盲目崇拜，幽默是评论中的润滑剂，可以使评论家有迂回的姿态，评论本身也会带有娱乐性。
几个没有“好像”“就像”“如同”等词语的类比句子写法：
1、他忍受自己的逆境，驱赶事实这头牛，直到它倒下。
2、我们尽由这位骑在我们肩头上的学究牵着走。
3、你不能把他们扔下水里然后指望他们游泳自如；他们需要热身，水需要热起来。
一篇好的评论如何开始？必须马上让读者面向将要进入的特殊世界。告诉和提醒他们某些事实。
争议性：一点儿争议性都激发不了的文学批评几乎不值得一写。争吵比体育运动更能让人快乐。
评论者需要从一本书，一种文化现象推演到某种更大的观点。
所有形式的共通点，都包括作者的观点，作者要坚定信念，站稳立场，不装腔作势，不要对一个议题纠缠不休，这样会撒尿顺着双腿流。
第十八章：幽默
幽默是秘密武器，有时是阐述重要观点的唯一工具。
一心想写幽默，那么所写的一切都是严肃的。
幽默是以特殊方式说重要的事情。
说教是幽默的死敌，善用：讽刺、戏讽、反讽、挖苦、打油诗——来掩藏真实目的。但是这些不要用“我”或者自己的经历来写。
美发杂志幽默妙语例：脖子以上的人生，但不包括大脑。
多数幽默，无论它看上去多么奇妙，都离不开最基本的事实。
不会幽默，可以先从模仿幽默大师开始。
幽默作家的另一个功能，就是以受害者或者呆子的身份，再现自己在多数情况下的无助——可以理解为自嘲或自黑——这对读者是一种疗法，使他们感到优于作者，或者至少认同于同病相怜的受害者。
第四部分：心态
第十九章：自己的声音
风趣、随意。
语法规范，用词简朴、准确，节奏富有诗人的秉性——这就是最佳的举重若轻的风格——这种有条不紊的创作，以其散发出的温暖使我们释然。
自信，而并非竭力讨好读者。
朗读一下自己写的东西，看你自己是否喜欢自己的声音。
品味：
不做什么——是品味的重要组成部分，less is more。
套话是品味的敌人。
新鲜感至关重要，有品位者选择令人惊诧、有力、精准的词语。
模仿：
不要犹豫，要模仿其他作家，巴赫和毕加索也不是一蹦出来就是成熟的自己，他们也需要样板。
雄辩：
雄辩不等于浮夸，经得起时间检验的作品一般用词都是——短小精悍、强劲有力。
雄辩流动于更深的层面，以一切尽在不言中感动着我们。
讲述自己的故事时，要记住过去的功用。
感动和节奏：感动我们的是比叙事者古老得多的声音，以非同寻常的丰富节奏向我们述说。
你自己有无法取代的风格，才能引你走向生动和雄辩。
第二十章：愉悦、恐惧与信心
假如写作大咖把写作当做一项任务——当天必须完成的任务——而不是一种愉悦，看到屏幕上出现一团糟，大咖自己也会很沮丧。
唯一的安慰是，是明天，后天，大后天再对付这些糟糕的句子。把握每一次修改，将自己的性格投入到材料之中。
你最好的资历就是你自己——自我思考理解：所谓的作家采风，年轻时要增加自己的阅历。
写作的时候说人话，例：
1、自动对焦：你只要能在取景器中看到鸟儿，相机就会完成剩下的一切
2、闪光灯补偿：胶片所看到的远不如人眼，人眼可以看到阴影中的细节，而闪光灯补偿则可以使相机捕捉到细节。
写文要义：真有意思，时刻记住这四个字。
第二十一章：终稿的严酷性
写一个地方，要问自己，为什么想写，你想如何写。
写本地专题，充满人文情怀，文笔流畅，这些都不够，要再深入一点，要在你自己和你要写的地方之间找到某种联系。
去那个要写地方，然后上帝会告诉你那些地方发生的事件意味着什么。
分析作者组织材料问题：
最大，最要紧的问题是紧凑性：如何从大量混杂的经历、情感记忆中提炼出一种连贯的叙事形式。
提炼选择的公式：
一段忘却已久的记忆，似乎不重要但无可争议的真实，其中一件事囊括了自己最初想要写的地方的全部理由——这就是你要写的故事。
从直觉入手来释放题材。
找到一个特别的地方来描写，只是一个手段，真正的目的是给自己以新的心态，可以在写作项目中应用，为写作旅程留出足够的时间。
带读者进入一个一无所知的世界，作者对这个世界的感情，非常的吸引读者。
不能将所有的故事都挤在一个小屋顶下，只能选一个结构完整的故事。
追求：
追求比写作形式更深的东西：一个意义，一个想法，过去的一件小事，让读者读你的作品时，会带着自己的联想为你做一部分你的工作——这就是寓意。
意图：
意图是我们在写作中希望成就的，称为作者的灵魂：可以肯定、庆贺、揭露、诋毁，选择权在作者自己
写作与性格相关联，想清楚，你想做什么，想如何做，以人性、人格来寻找自己的方法——这之后你的文章才有卖点。
第二十二章：作者的抉择
时刻记住：写作是线性的和连续的，逻辑是其中的黏合剂，全文句、段、节都必须保持张力，而且叙事性——精湛的、老套的讲故事方式——是牵引读者前行但不被他们发现这一条绳索的要素。
开头
必须引人入胜，抓住读者，每一段都牢牢保持读者的兴趣，逐渐增加信息量。
游记写作，千万不要忘记自己是导游，你必须带读者上路，读者对你要有认同感，认同你的希望和想法。
找一些新鲜词，比如用“冒头”替代“出现”，简单令人发笑
明确文章真正要讲什么，就能剔除和精简。自虐一样的舍弃那些，克服了种种困难所收集的材料，但是要让读者在文章中能感知这些材料。
结尾
让你的故事来告诉你：
无论后来发生了什么，一切足以就此结束——就是你的结尾。
保证叙述的统一性毫发无损
诚惶诚恐的心态能给写作一种棱角。
如果有材料使你感兴趣，要抓住不放，去有材料的地方，材料不会主动来找你。
先决定自己想做什么，然后下定决心去做，最后去完成它。
第二十三章：写家史及回忆录
做一个自然不刻意的作家，做你自己，你的语气才会让读者报以会心的微笑，他们才会跟随你。
不用事先担忧隐私，先完成任务，然后再考虑这个问题。
你自己是完成所有任务的人，家人不苟同，他们可以写自己的回忆录。
写回忆录是一种自我愈合的行为，读者会与你共鸣。
写作时做递减——关注小处：写重要而值得包括在回忆录里的片段，寻找能独立成章，至今仍在记忆中栩栩如生的小事。
记住：最大的故事与其重要性有关，而与题材无关——不是你在某个场合做了什么事，而是那个场合如何影响了你，如何将你塑造成后来的你。
第二十四章：尽力写好
刻骨的信念：质量是最上乘的奖赏——本书作者从未进过任何商店找便宜货——追求作品的质量，不停的修改，决心要比所有为此版面竞争的对手都写的好。
尽力写好，还要尽力写的有意思。
自己的风格就是本书作者的主要市场财富。顽固给了更多的机会，因为编辑知道作者会以异乎寻常的审慎来完成。这就是作家的可靠性。——发挥自己的才能，并用生命捍卫。
