很巧合的在这个月里出现了两部气质相近的电影，一部是国庆档上映的《找到你》，另一部就是今天聊的《宝贝儿》。
之所以说相近，主要是从关切的群体来说，都是聚焦了底层群体（虽然并非最好的形容词，但非常容易使读者理解）。《找到你》中是马伊琍饰演的背负巨额医疗费用的农村女性，而《宝贝儿》中则是残障人士。同时，他们都面临着巨大的生活压力以及较少的改善生活的能力。
就最终呈现效果来说，我认为《宝贝儿》要优于《找到你》。《找》明显有用力过猛的态势，也过于煽情，以至于沾染了流俗的电视剧质感。相反的《宝》则十分克制，在情感点剪辑果断，以至于导演说制片人找到他抱怨，为何不多煽几秒，那眼泪就下来了。但是刘杰导演执意选取客观的表达方式。这虽然有一定主观喜欢因素在其中，但也十分恰切于纷繁的主题表达。《宝》中所涉及的对立双方要比之《找》多出不少。杨幂饰演的江萌同郭京飞饰演的徐先生之间的矛盾，母女矛盾，个人同福利组织的矛盾，个人同国家的矛盾等等构建成一张庞大的网络。在这张网上没有谁是孤立的，皆是相互关联。而煽情意味着片面的站队，因就失去了对事情整体的和本质的观照。事实是，故事所涉及的事件无法简化成正邪对抗或对错之别。
正如上面所说，导演通过电影传递出如入泥潭的困境感。十分像《我是布莱克》中所展现的，布莱克因体制而陷入了为了领失业金却要先去找工作的荒诞境地。《我》中更多的是展现了体制的繁芜，而《宝》中则进一步加入了伦理道德因素，使得问题更加暧昧不明，以至绞缠化作无解死扣。每个人仿佛都被蛛网粘住，徒然的挣扎却无法解决问题。不过，是否真的无解呢？也许应当说“当下”无解，但随着人的精神和技术的发展，我相信这并不是永恒无解的，就像百年前的中西文化交流的巨大阻抗，终随着自由意识的发展而化解。我也同意导演对于题材选择的初衷，即将问题带到大众视野，只有关注才有解决的希望。
另一个不得不提的（也多少与电影内容无关的）话题就是杨幂的演技。不得不佩服流量明星的影响力，其本质即是话题性，而无关乎演技好坏。以至于在点映后的提问环节，导演和观众花费了大量时间就该问题交换意见。导演说电影实际先经过75天的拍摄完成了第一版，但其并不满意。于是在等待杨幂拍摄完《扶摇》之后，又重新拍摄了17天，而最终荧幕上的最终版即是这17天的成果。导演笑称前面的75天就当做是排演了。这当然可仅视为导演个人的方法论，但也传递出了导演的态度。“我始终认为，电影好坏的责任在导演。如果演员演的差，你可以不给过。”这是导演多次提到的一段话。
此外，监制中的“侯孝贤”三个字对许多影迷来说也是无法忽视的。然而从导演传达的信息看来，侯导并未对制作有过多干涉，其秉承着电影是导演的工作这一观点。刘杰导演也吐槽了侯导在紧跟时代科技发展方面的滞后，非智能手机，不用微信和电邮，以至于给他看个样片都十分困难。这让我想到娄烨在first影展接受采访时说自己才开始学着用微信。而贾科长则说自己觉得用手写稿比较顺。可见中国导演多是科技接受无能者，这可能也就是为何鲜见科幻题材的原因吧。
现场观众的反应涵盖了多个方面的观影群体，可以看到电影的表达对部分观众造成的理解困扰。但这也正是电影探索所需要的代价，当然《宝》也依旧在传统的文艺片的路子里，有关怀，模糊态度。是一个有反思能力的电影市场应有的类型，也希望大家能够支持。
