会在油管上搜看“一条“之类的频道，一条的摄影通常很清新隽永，影片里世界各地那些艺术细胞炸裂的牛人们将自己离群索居的大宅装修布置得颇为桀骜不驯，卧室不像卧室，客厅不像客厅，书房不像书房，一脸的叛逆不正经。

每次看到那些恢弘典雅光影流转的宅子神似主人脸上不带你玩的表情，我都忍不住嘴角上扬笑出猪叫，臭味十分相投。

N年前去过一个朋友家参观新居，100平米建筑面积的三居室空间并不宽敞，但是依然挤出十平米的一间房做了书房。书房里有个大大的转角老板桌，一个高靠背的真皮转椅，书架上满满当当的硬壳精装书，我伸手抽书，他嘿嘿坏笑赶紧阻止我：“空的，就是书壳做样子的。“

我转头笑：“应付上级领导检查习惯了呗，在家办啥公啊？”

“P公”，他笑说“笔记本打打游戏。”

正经做了一个书房，回家又没有正经公干，用了八分之一的房款布置了一个游戏“舞美”，妥妥的装修假正经

“一条“播出过一个片子，一个花甲之年的日本女画家，在云雾缭绕的山里盖了一栋600平米的平房，弧形的建筑环绕着南面几棵大树，朝南巨大的落地窗里是长达20米的工作台，她根据工作流程和日照时间对台面进行分区，在蜿蜒的落地窗里沿着工作台从早到晚从左到右，阳光从左脸慢慢晒到了右脸，每一天的时间都这样在左脸和右脸的感知轮替中流逝，这对于一个60岁出头的女性更为真切和珍惜吧。

大宅里几乎所有的面积都是起居室，工作台的旁边是咖啡桌，然后是沙发，然后是错落放置的完成和未完成的作品，然后是开放的厨房，然后是洗手间，然后是深蓝色的布帘和后面遮挡的素白的卧榻，只有十个平米不到的空间。没有客房没有客卫，因为没有客人会留宿。

镜头跟拍她工作的背影，细细的花白发辫垂在她清癯的后背，除了自由，文艺和独立的身影，青春，圈子，成就什么的都成了前世。

毛姆有个短篇叫“人性的因素“，小说情节情节设计一如既往的曲折离奇，不过那不是重点，重点是女主人公贝蒂骨骼清奇的离经叛道。这个缪斯一样出身高贵的美丽女子自幼不走常人路，三十岁以后隐居在意大利的一个小岛上，拥有岛上最大的望海大宅，毛姆用三句话说了大宅的风格，用一句话就说明白了她的卧室：”她的卧室，准确地说就是一个起居室。“

这个奇女子一生随意随性随心的样子一下子就跃然纸上浮现眼前，别人的习惯，房屋的规范完全套不住她的梦和想，空间和时间都转眼云烟，贝蒂怎么可能让她的地盘装正经

一个家里，最闲散随意的地方就是床和起居室，如果能，干嘛不合二为一？

有个贝蒂的卧室是我的梦想，不过我的所有梦想也就是梦和想……一想。。。