心之所念，如星辰璀璨，不畏长夜漫漫，终将照耀前路。

今年1月27日，自驾游阿姨、电影《出走的决心》原型--苏敏宣布正式离婚。

她发视频写到“始于1986.1.20终于2025.1.27，敬自己38年的光阴，已为自己的错误买单，从此山水不相逢，我相信未来我会越来越好，祝我离婚快乐！”

电影《出走的决心》是根据苏敏为原型改编的，可苏敏说故事中很多都是她的现实日常甚至很多受限于时长，近40年的点滴，是不可能全部呈现。电影结尾之前，看了有些压抑，家的布局并不大，本该是个温馨之所，但却更像个囚笼。可能苏敏只是一个代表，只是她通过自己的努力，走出了囚笼，还有多少人受困其中。

这部豆瓣评分8.8分，腾讯视频评分9.5分的电影，用“非线性叙事结构”--穿插主人公李红前半生的家庭记忆片段，使得影片通过时间线的跳跃展现了角色的内心世界和情感变化。

运用“冷暖色调对比”--将压抑的婚姻生活（冷蓝色调）与自由旅途（暖黄色调）并置，呈现李红“逃离—寻找”的心理轨迹，在家庭责任与自我实现之间的撕裂状态。

运用“空间、声音与身体话语的解构”--影片中的封闭场景如厨房、阳台、医院走廊等，构成福柯式的“规训空间”，李红坐公交车出走和驾车出行的广角拍摄，完成了从“工具性身体”到“感受性身体”的转变。李红的忙碌与孙大勇的悠闲、指手画脚，李红在厨房压抑崩溃的状态和孙大勇嗦面的声音，两种状态的对比强烈地凸显出矛盾的所在。

电影中也运用“留白”的手法，给观众更多的思索空间，不主张什么，用现实的手法去呈现现实。

可一些观众影评却觉得电影丑化了男性角色，认为电影过于简单化地呈现了男女的对立，缺乏深度和复杂性，认为电影没有深入探讨女性困境的哲学层面，仅仅停留在情绪宣泄的层间，缺乏哲学思考价值。更有人上升到了女拳的高度。

em……，一位有鉴赏力的影评人这样说：“看了很多电影，会发现一部好的电影，就是在原原本本地还原生活。很多人问导演电影想要告诉人们什么，电影的价值和主张是什么。其实很多好的导演并不想上升或者是觉得也没必要偏要上升，就是如实地还原生活而已。”生活中自有生活的意思和哲学，一百个人眼中有一百个哈姆雷特。只要诚心实意地尊重事实，并运用艺术手法进行呈现，就是良心之作。

苏阿姨离婚后，负面的声音不少，有人觉得她过好了，就抛弃丈夫了。俗语说“未经他人苦，莫劝他人善”。

 德国心理学家海灵格说“谁痛苦，谁负责改变；谁改变，谁终将受益。”

苏敏也好，影片也罢，未必在宣扬主张什么，只是通过讲述了自己或者是他人的故事。男性也好，女性也罢，都可以通过故事思考如何更好地相处，共同努力经营好婚姻。两性并不对立，而是同舟共济的伙伴，这期间可以互相帮助，共同努力，但途中任何一方装睡或者偷力，都会导致航向偏离或者翻船。

向阳而生是该鼓励的，无奈地等着生命的枯萎，为何不试试摆脱桎梏？任何一种良性的关系都不是让对方委屈牺牲，而是彼此懂得并成全，相互鼓励携手成长，彼此依靠，让生命之花在风雨中发芽抽枝，在阳光中灿烂绽放。

最后，借用舒婷的《致橡树》送给婚姻中同舟共济的伉俪们，愿能相互依托、相互扶持、相偕相守，共同成长进步，不沉溺于凡情俗事，共同让生命之花在阳光下绚烂。