《无人区》由三个故事组成，都发生在虚拟的罪恶之城。这里，警察和暴徒已无区别，暴力摧毁一切，也保护一切。暴力，作为一种解决事情的手段，它的对立面，并不是单单持相反立场，而是着眼于它的解体。将暴力最直观地展现给我们的，是电影。暴力作为一种元素，而不是类型，各种不同的元素异态混搭起来，是导演的手段。其中透露了人性的实相，则需要观众与导演共同完成探寻。
《无人区》只是个载体，在这个自由到无边无际的地方，法律无法触及，于是，产生罪恶便有无数种可能。就像人生的自由，其实无时无刻不在枷锁中。当法律无法成为枷锁的时候，便变成了徐峥饰演的无良律师手中的利器。法律可以杀人，法律也可救人，也许，这属于恶的一种。于是，在看不到尽头的公路上，分道扬镳，然后在大漠的夕阳中，策马啸西风，有点虚幻的浪漫主义情怀。《无人区》，是部有强烈风格的电影，看时“紧张”，看后“过瘾”，我们还是要为一部国产电影能够赤裸裸表现人性之恶而鼓掌。
《无人区》看似“无人”,片中角色屈指可数,但每个角色都值得推敲,从中获得启示与感悟,当然最值得思考的是律师潘肖。潘肖来到这片荒漠完全是为了利益,上头条为“名”,替鹰隼贩子打官司得到报酬为“利”。后来他进入无人区,无意撞死了黄渤饰演的黑老二,他曾想过报警,他痛苦地挣扎在“人”与“动物”会做出的不同的处理方式上,可是这是无人区,这里早已脱离了人性世界的约束,没有法律,没有道德,他渐渐从一个由于撞死人而变得惶恐的“人”变成了一个一个发生意外以毁尸灭迹方式处理的冷静恐怖的“动物”。故事的转变发生在偷藏于后备箱的妓女娇娇与潘肖一同被困于“复活”的黑老二的枪管之下,潘肖被威胁淋了汽油,娇娇不忍心点着他的头发,关键时刻卡车司机的出现让他暂时转危为安。潘肖之后又救了奄奄一息的卡车司机,他心中的“善”被一点点唤起。之后潘肖与娇娇困于黑老大的魔爪之中,二人相互营救,在这最危急的时刻潘肖心中的“善”被激发出来。
《无人区》这部电影的主要脉络，也是人性转变的过程。电影中所体现出的人性，是一个由恶到善的过程，是由动物性向社会性的的转变过程。电影中的鹰贩子，杀手等很多一直存在于无人区的人，是没有人性和道德的，来自文明社会的律师与舞女的角色则不同于导演设置的其他角色，他们来自无人区之外，他们经受了多年来的“人性”化教育，因此他们虽然在刚刚步入无人区后也曾一度迷失，但最终能够靠着后天对人性的认知与学习，完成自我救赎。虽然这救赎的过程非常痛苦，甚至还伴有牺牲，但是他们还是做到了。人性是由动物性和社会性两部分构成的。动物性很大程度上表现为人的思维和行为中的利己主义；社会性则更多地表现为自我牺牲和奉献精神，或者说是利他主义。不同的是，动物性是本能，是先天的；社会性则是人在成长中不断获得启蒙和培养才能得到的。
