女娲造人的时候，一开始很精心，每一个都捏的很仔细，用各种工具打磨着，有点像钱枫前两天送给王一博的那个摩托车，一不留神就捏了5个小时。
所以祖先们都长得玉树临风，绝代倾城，以至于遗传到今天还有刘昊然，宋祖儿之类的钻石级皮肤装备。
后来女娲娘娘捏累了，犯了肩周炎，腰间盘也突出起来，索性大手一挥，泥点散落在地上，有些扭扭捏捏的形成了雅丹地貌，有些挣扎着成了人形。
模样如何是顾不得了，倒也是出落得各具特色。
女娲娘娘挺高兴，得嘞，齐活儿～乐颠颠地回去看她的香蜜沉沉烬如霜。
有一天无聊，女娲娘娘心想：“哎，香蜜还有五百年才更新，后面还挺虐，这可如何是好，要不要给编剧寄刀片呢？”
正在踌躇之际，忽而灵光一闪，娘娘打开电视机，“要不看看人类经过多年修行，进化得如何了？”
娘娘盘起腿，守在电视机前，电视机里放映着人类当下生活实景无剪辑无后期纪录片，电视机的光一闪一闪的打在女娲娘娘的脸上，只见她的脸上笑容逐渐消失，眉头紧锁，眼神里的期待也一点点暗淡下去。
女娲娘娘按了关闭键，“这人类怎么都长得一个模样了，明明我当初特意买了精雕油泥，好几种不同的，有软有硬，不同颜色买了一整套，怎么都一样了呢？”
女娲娘娘一扑腾，时光倒流，霎时间又回到了造人的时候，这一次，娘娘把泥分成了均等的小份，保证每个人都长得一模一样，男人长得都像刘德华，女人都长得都像林志玲。
女娲娘娘再一扑腾，时光荏苒，霎时间又回到了若干年后的电视机前，打开电视，女娲娘娘扶着额头，又一次陷入了迷茫，“怎么模样相似还不行，连行为举止都一模一样了呢？”
女娲娘娘伤心欲绝，忍痛拿出灭灵箭，万箭齐发，万灵俱灭，所有的灵魂都消散了，所有的躯体都化作乌有。
好在遥远的西方，遗落了两滴泥点，一滴长成了亚当，一滴长成了夏娃。
人生若幻，如水月光，前面都是瞎编的。
正文开始：
今天看了一期《幻乐之城》，窦靖童和麦子的《幻月》很喜欢，我不知道它确切的想要表达什么，但是很喜欢。
看到知乎里有一个答案说了质地。可能每一个人对同一件事的理解是不一样的，这里有经历，有思考，有信仰，有思维方式，每一种差别都是人与人沟通的隐形墙。
但是每一种表达可能都是有质地的，所有内容和形式都不重要，最后传达出来的质地，是扎根在一个人的内心里的东西，不论变换了多少形式，表达的东西都是一样的。
交流的障碍就在于，我们无法越过这具躯体，无法越过有形的表达，直接捕捉到每个人无形又抽象的质地。
《幻月》的表达，完整，有逻辑，但总有一种空灵的距离感，就是这种有秩序感的表达，让人觉得它的质地，与纯粹和真实，有所距离。
我觉得所有创作，最后都会是更无意识的，更纯粹的，更直接的，让抽象的更加抽象，让具体的更加具体，最后所传达出的美感才会更加强烈和震撼人心。
我们都在寻找自我，却又都带着面具，我们渴望被人理解，却又害怕自己最真实的部分被人窥见。
这个时代的迷茫可能来自于对自我的不认同，我们都可以打捞起那份虚妄，让它挂在空中，代替那轮月光。
真实才能被真实看见，真实才能被真实吸引。虚妄是真实的一部分，当它不再惧怕目光，才能真正的浮出水面。
每一个人都不可能被完整的理解，而这份孤独才是虚妄的来源，只有完整的孤独，才能完整的自由。
正是这份孤独，让人理解人与人之间的异同，无论是一生万物，还是万物归一，最后我们总能在自己的信仰里得到救赎，无关宗教，无关神祉，我们总能在每一种表达里找到写给自己的诗。
