各位读者大家好！我是简书【诗】专题格律诗的编辑——思易齐。对于近段时间以来审稿格律诗的一点心得，想谈谈一些关于格律诗写作的见解。

“中国历来是一个诗歌的国度，诗词是我们中华民族传统文化中永不凋谢的鲜花。时移世易，但这朵鲜花从未失去她的生命力。直到今天，现代人还是有很多幽微的情感，是只宜于用诗词来表达的。那么，我们今天应该如何来学写古诗词呢？”今天就格律诗而言，我想发表以下几个自己的见解：

第一：学习近体诗首先要求自己把握“求正”。

所谓“求正”就是说，我们不能把格律诗的本质属性改变了。在格律诗中，五言、七言律诗和绝句最为代表，当然还有排律和唱和诗。那么，下面我就简单地说说律诗和绝句（下面简称：格律诗）的特征。

作为格律诗，我觉得首先应具备以下几个要素：

一、篇有定句，即每首诗都有固定的句数。“绝句”四句为一首，“律诗”八句为一首。每两句为一联，上句称“出句”下句称“对句”。

二、是句有定字，即篇中每一句都有同定的字数。五言绝句和五言律诗，每句五字，七言绝句和七言律诗，每句七字。

三、字有定声，即句中每一字位的声调都有明确的规定。有的字位，必须是平声，有的字位，必须是仄声；有的字位可平可仄。平仄排列是有规律的：一般地说：①一句中平厌相间，要力避末三字“三连平”成“三连仄”；②一联间平仄相对，要力避“失对”即出句与对句的节奏点平厌相间；③两联间平仄相粘，即后联出句的二四，六字与前联对句的二、四、六字平粘平、仄粘仄，要力避“失粘”。

四、韵有定位，即每首诗必须押韵，且押韵的位置和要求是有明确规定的。除个别特定格式要求首句也入韵外，逢偶句句尾要押韵，且一般要押平声韵，要一韵到底。

五、律有定对，即作为五言律诗或七言律诗，除首、尾两联可以不对仗外，中间领联、颈联两联的出句与对句，要讲究对仗。对仗的基本规则是对句与出句要做到：①词性相同；②语法相当；③节奏相协；④声调相反；⑤语义相关。

第二：学习近体诗其次要要求自己学会“容变”。

所谓“容变”就是要求自己，也可以不用死板的“求正”，学会在“求正”的基础上“变通”，但是也不是随意的变，它应该是有一定要求的：

一、“一三五不论，二四六分明”，下面简单地说说该口诀的适用范围和使用原则：

在弄清楚这个问题之前，首先看看格律诗的四种基本句型。

五言格律诗四种基本句型：

a.仄仄平平仄

b.平平仄仄平

c.平平平仄仄

d.仄仄仄平平

七言格律诗四种基本句型：

A.平平仄仄平平仄

B.仄仄平平仄仄平

C.仄仄平平平仄仄

D.平平仄仄仄平平

在使用“一三五不论，二四六分明”口诀时，要防止犯孤平、三平调、三仄脚。

犯孤平：指一个句子中如果改变了一个字的平仄后，除了韵脚只有一个平声。如五言b.平平仄仄平和七言B.仄仄平平仄仄平，如果根据口诀把五言中的第一个“平”改为“仄”就成了“仄平仄仄平”，那么就是犯孤平。

七言同理。

三平调:指如果根据口诀改变了一个字的平仄以后，韵脚处三个平声相连。如五言中d.仄仄仄平平和七言中D.平平仄仄仄平平，如果根据口诀把五言中的第三个“仄”改为“平”，那么就成了“仄仄平平平”是不可以的，即犯孤平。

七言同理。

三仄脚：同理“三平调”，这里不再啰嗦。

二、拗救

拗救：诗句中处于重要位置的字如果违反了平仄，叫做“拗”。犯拗以后，允许采取补救的办法，即在相应的位置上改变平仄，改变了以后的句式是可以用的，叫做“救”。合起来简称“拗救”。这里介绍常见的拗救句式：

1．本句救。

第一种情况：五言诗的“平平仄仄平”句式的第一字，七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式的第三字，必须是平声字，否则就是“犯孤平”，即全句除韵脚之外只有一个平声字（是“拗”的一种形式）。但“孤平”可以救，即把本句的第三字（五言）、第五字（七言）由仄变平。这就是“孤平拗救”。仄仄平平仄仄平→仄仄仄平平仄平。

第二种情况：五言诗句“平平平仄仄”第三字拗，第四字救，成为“平平仄平仄”。七言诗则为“仄仄平平仄平仄”。

2．对句救

五言诗的“仄仄平平仄”句式的第三、四字，如果违反了平仄，可以在对句第三字救。即：仄仄平平仄，平平仄仄平——变成——仄仄仄平仄（或：仄仄平仄仄），平平平仄平。七言诗的“平平仄仄平平仄”句式的第五、六字，如果违反了平仄，可以在对句第五字救。

3.犯三平调是不可以拗救的，所以要防止犯三平调。

第三：格律诗的用韵。

关于是诗词用韵，得看作者的喜好，个人觉得可以选择古韵，也可以使用新韵。下面列出基本用韵的参考书（可以在网络搜索）：

《平水韵部》、《词林正韵》、《中华新韵》、《诗韵合璧》、《广韵》、《唐韵》、《中原音韵》、《五音集韵》

推荐阅读书目：

《千家诗》、《唐诗三百首》、《万首唐人绝句选》

参考书目：

申忠信《诗词格律新讲》

中华书局《怎样用韵》