《那不勒斯四部曲》，作者埃莱娜•费兰特，意大利籍作家，作品出版于2011年-2014年。四部曲包括《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》.
作品内容横跨童年至老年五十多年的历程，很宏大。阅读时，随着两位女主人公生活的跌宕起伏，整体心情是压抑的，有时候也是气恼的，就像作为自己的旁观者看自己的曾经一样。因为在我的成长过程中，也遇到过她们遇到的困惑。
虽然感触良多，但因为我的笨拙，无法把《那不勒斯四部曲》的读书感悟规整到一篇读书笔记里。
不过我又原谅自己，谁又能在一篇读书笔记里，说清楚莉拉和埃莱娜五十多年分分合合的友情？又怎能说明白，那不勒斯五十多年的变迁呢？
不去奢望，能写什么就写什么吧。
莉拉和埃莱娜，都出生于那不勒斯一个破败的社区，从小就是形影不离的玩伴，渐渐成为互为镜子一般的朋友。
她们一起玩耍，一起上学，一起长大，一起面对男同学的骚扰……她们在各自先后有了孩子后，中年时，却神奇般地又经历了同一年怀孕、生子，共同经历了大地震带来的分崩离析和重建。
她们互为镜子，既互相信赖，又相互比较、追赶、不服、超越、转换。
阅读的过程中，让我想起了黑塞的一些作品。
黑塞向来喜欢把一个人剖解开，成为两个人，比如《悉达多》里的乔达摩和悉达多，比如《精神与爱欲》里的纳尔齐斯和歌尔德蒙……
而莉拉与埃莱娜，我感觉是一个人，不过是人的一体两面而已。
莉拉生活在社区的一方土地上，从未离开，她的眼光是局限的。埃莱娜却周游过世界很多地方，视野是开阔的。
莉拉小学五年级毕业后辍学，学识浅显。埃莱娜却上了非常好的大学，认知丰富。
莉拉接触的都是乡村野夫，埃莱娜接触的却是有知识、有文化、关注国家和世界大事的上层人物。
表面看，莉拉是聪明的，灵活的，强大的，现实的、局限的。埃莱娜是笨拙的、呆板的、弱小的、精神的、宽广的。但这些品格，在她们俩身上，却不是固定不变的。
她们角逐着，支撑着，比较着，成长着，转换着，分分合合。时而莉拉身上有埃莱娜的影子，时而埃莱娜身上又出现莉拉的样子。
而结局，莉拉离家出走，消失不见了。埃莱娜最终也放弃了继续寻找莉拉。
到了老年时， “她”和“她”，最终成为了“我”：一个拥有丰富精神世界的、读过很多书、走过很多路，而同时又没有远离大地、人间烟火味的“我”。
这几十年的挣扎、纠结、角逐、悲喜，用埃莱娜的话说，“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”
我们每个人何尝不是如此呢？在社会中生存，身为社会人，谁又不是在“奋斗”中攀爬呢？谁又不是在攀爬的过程中拥有两面呢？我们挣扎着，纠结着，时而正面压到负面，时而负面胜过正面。
一生走下来，最终的我们，还是我们儿时想成为的样子吗？
正如埃莱娜，最终没有成为莉拉，也不再是埃莱娜。就像埃莱娜自己所说：我们所有人都作出了让步，经过考验、失败和成功，这种让步重新塑造了我们。
好句摘抄：
1去读书，去学习，去受教育，记住掌握知识不是目的而是手段，最重要的是我们可以拥有选择的机会。
2他们知道一切知识，但实际上他们什么都不知道。
3我把自己安置在已经日薄西山的秩序里。
4我被自己学习的东西限制了，这些东西塑造了我的头脑、我的声音。
5我摆脱了一直束缚我的东西，那些东西部分来源于我的出身，部分是我通过学习构建起来的束缚，还有我选择的生活带来的羁绊，首先是我的婚姻。
6在我温顺客气的外表下，是一种非常粗鲁的本性，我想攫取一切，但任何东西，包括学习，写书，也没办法驯服这种本性。
7一个不爱自己母亲的女人，是一个迷失的女人。
8回到出发点，就是向前进了一步。
9要有思想，并不一定要成为圣人。
10我们所有人都作出了让步，经过考验、失败和成功，这种让步重新塑造了我们。
11谁说生活应该有意义？
12我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。
