整体概况
本书需要一定的认知难度，较详细地介绍了戏剧理论的发展，尤其注重讲解戏剧的方法而非僵硬的知识，文章风格严谨广博又有文采，完整有条理地介绍了戏剧学的概况。
内容
本书主要的方面大概有悲喜剧的探讨、表演的探讨、艺术规律限制的探讨、观众问题的探讨、性格探讨、戏剧性探讨、教益作用探讨，戏剧与其他形式区别的探讨。
思维收获
(思考应该致力于解决最核心最终级的问题。在提出问题后，第一个人往往很聪明地提出了一种可能的解决方法。第二个人可能在某一个细节上会有相反意见。后期就会莫名出现对于这一细节的争论，甚至调和中和的。乍一看，这好像很合理，中和似乎能够解决所有的问题，但是它完全的偏离了最初的目标，是毫无必要的。比如在《世界戏剧学》中对于演员应该如何表演的问题，分为体验派和表现派两派，无论是体验感情还是第二自我监督，都是为了更好地解决表演问题。然后后来又衍生出了表演派，将两种中和了，乍一看好像很有道理，但它并未更好地解决终极原初的问题，而且还偏离了主要矛盾，所以我觉得这种思考的效果不大。
无独有偶，在关于戏剧性的争论的方面。第一个人也很聪明，他提出了冲突。然后第二个人就开始反驳，他提出了有的没有冲突，第三个人就开始中和，像废话的一样的把概念又极度笼统地重述了一遍。这就毫无意义，完全跑偏了最初的命题。 )
一些其它思考
本书有很多对戏剧经验和理论的总结。关于戏剧内在原理方面，我觉得关于悲喜剧探讨，应该主要是分为有内心精神参与和没有内心精神参与，同时，最为重要的是，艺术规律应该遵循戏剧最根本的内部核心的限制。关于观众方面，戏剧内容应该考虑到观众认知理解能力，不同观众对不同事件的感知侧重不同，层次也不同，但感受兴许有共通的可能，尤其是对于那些比较大众化的感受。关于性格方面，仔细观察生活中的人，各种人的稳定状态就是最优美有气场的。关于戏剧性，我觉得戏剧性主要来源于——人的瞬时状态、错误信息、情节结构、特殊的人与其他信息等。
