在《汉语诗律学》(7)中提到诗词八病,今天就此做一些补充。
上次提到，诗词八病分别为：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽和正纽。
所谓病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的弊病或病症，在文学里属于错误的东西，只有了解了病症的来源，才能在以后的创作中加以避免，力求尽可能的不得“病”或少得“病”。
我们知道，在五言诗中，一联之中的两个句子(出句和对句)，要尽量避免出现双声字(即声母相同)；如果有，便犯了旁纽病。
而且，在五言诗中，一联之中的两个句子，要尽量避免出现叠韵字(韵母相同)，如果有，就是犯了大韵病和小韵病。
但是：双声词和叠韵词，都不在犯病之列。如：伶俐（línglì），崆峒（kōngtóng）等
以上所说的双声词和叠韵词，他们有一个共同的名字叫连绵词。
连绵词也称联绵词或连绵字，属于双音节语素。即由两个音节联缀成义却不能分割。
这两个字有的是声母相同，如“慷慨”；有的是韵部相同，如“窈窕”；有的是同音重复，如“孜孜”；还有的两个音节没有什么关系，如“嘀咕”。
这四种连绵词的存在加强了汉语的音乐性。连绵词不能拆开使用（很少的因修辞需要而分开，如“天翻地覆慨而慷”），也不能拆开来解释，如“仿佛”不能解释为“模仿佛爷”。
连绵词有四种类型：
1、双声词。双声词指两个音节的声母相同的连绵词。如：伶俐（línglì）、鸳鸯（yuānyāng）、仓猝（cāngcù）、荏苒（rěnrǎn）
2、叠韵词。叠韵词指两个音节的韵母相同的连绵词。如：骆驼（luòtuó）、联绵（liánmián），崚嶒（língcéng）。
3、同音重复的词。如：郁郁（yùyù）、萧萧（xiāoxiāo）
4、非双声叠韵词(既非双声又非叠韵但不能分开使用的连绵词)。如：嘀咕
补充三段附文
附文1：南朝·沈约《宋书·谢灵运传论》选段：
欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可言文。
译文：
要使五音交错，高音与低音互相节制。若是前面有浮泛的声音，后面便需有低沉的声音。五言诗的一句之内，音韵是全然不同的，两句之内，轻声与重声悉数不同。能轻妙地达到这样的旨意，才能开始谈谈文章。
附文2：语素
语素是最小的语音、语义结合体，是最小的有意义的语言单位。
语素分成三种构词方式：
单音节语素：构词由一个字才有意思的词组成
双音节语素：构词由两个字才有意思的词组成
多音节语素：构词由两个字以上才有意思的词组成
例如：
单音节语素：天、地、人、跑、跳、唱、红、白、民、朋、思
双音节语素：即上文提到的四种类型的连绵词。
多音节语素：天、地、人、跑、跳、唱、红、白、民、朋、思
附文3：八病之说的出处和重要性
八病之说，始见于唐•李延寿《南史•陆厥传》、唐•封演《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的《文镜秘府论》。
《文镜秘府论》是日本高僧遍照金刚于九世纪编撰的一部中国诗文论著作。中国失传的六朝至唐的许多重要文献，依靠此书得以保存。
八病说几乎是一切有格律倾向的文体之音韵要求的先源。后代出现的格律诗、对联，也包括骈赋、律赋、骈文等在音律上的要求，都是在“八病说”的基础上加以改进或取舍而形成的。
所以在古代文学教育中，对八病说是一定要去了解的，所谓“不可尽拘，然不可不知也”。这是音韵学的应用基础之一，不可掉以轻心。
八病开始是针对五言诗而言的，但是其声律理论同样适用于一切有韵之文体，赋体亦然。故对其有个了解，将有利于各种有韵的文体的创作。
