嫩黄耐得余寒峭

——咏迎春花古诗词赏析（四）

王传学

清代诗人杨揆的《探春·咏迎春花》，描绘了迎春花初开、盛开及败落时的种种不同景象： 

香卸梅梢，艳迟桃萼。蓉城催下飞檄。淡白宵匀。嫩黄朝点，梦醒宫罗试揭。耐得余寒峭。性不共唐花争热。是谁暗数春期，小窗纤指偷捻。

为怯新妆晓薄，还剪就金缕，新衣重叠。挑菜人来，踏莎期近，管领东风消息。可奈香丛里，飞不到寻芳胡蝶。掩映幽姿，疏帘刚逗初月。

杨揆是清乾隆时期重要诗人，出生于江苏无锡，字同叔，一字荔裳。生而聪颖，好涉猎史事。乾隆四十五年南巡时召试赐举人。授内阁中书，从征卫藏，累官四川布政使。所作骈体文沈博绝丽，下笔千言。诗初学长庆体，出塞后，异境天开，格律亦因之一变。著有《藤花吟馆诗文集》及《卫藏纪闻》。

 这首歌咏迎春花的长调从各个方面描绘迎春花，或直叙、或拟人、或对比，可谓文笔细腻工巧，风格哀婉清丽。

首句“香卸梅梢，艳迟桃萼”，点明迎春花所处节气物候特点。梅花香已尽，桃花鲜艳之色尚未到来。“蓉城催下飞檄，淡白霄匀”，是说成都此时正是飘着残雪，有如天下檄文片片横飞。“淡白霄匀”是形容雪片，“飞檄”即飘飞着的雪片。将残雪飘飞比作檄文催下，似乎是上天有意在香卸梅梢、桃艳未现之时征召迎春花问世。“蓉城”即芙蓉城，是四川成都之别称。词人官至四川布政使，这首词提到蓉城，想必是他于布政使任上所作。

词在描绘了迎春花所处的节气物候特征后，转入对花的描写。“嫩黄朝点，梦醒宫罗试揭”，写嫩黄的迎春花苞似乎是在应上天檄文的催召，于梦中醒来揭开披在身上的嫩黄色罗缎宫装应朝打扮。这是迎春花初绽花蕾，乍开未开的景象。词以拟人手法写其如梦初醒，神情毕露。接着“耐得余寒峭，性不共唐花争热”，是说迎春花不怕寒冷，耐得住料峭春寒，不与唐花争热。“唐花”，亦作堂花，放在密室用加温法使其提早开放的花。迎春花虽不怕春寒，但嫩黄朝点，恰似宫妆梦醒，就含有一种娇弱之美态。虽然点明耐得寒峭，但从总体上说，将迎春花比作宫妆佳丽，仍是不如斗寒之梅那样给人以昂扬奋发之感。上片结句“是谁暗数春期，小窗纤指偷捻”，就更充分地申发了宫妆佳丽暗数春期、纤手偷捻的柔情蜜意。“数春期”，盼春期以迎春期，并且纤指偷捻，自是佳人心态和动作的自然流露。词人以拟人手法，巧妙写出迎春花开放时的景致，形象生动、鲜明。

下片换头“为怯新妆晓薄，还剪就金缕，新衣重叠”，承接上片结句语意，写迎春花的花色金黄，花朵重重。接着“挑菜人来，踏莎期近”，是写时序推移，野菜丛生，春意渐浓，天气渐暖，挑野菜人上山，而此时迎春花放。“管领东风消息”，报告着东风浩荡、春意盎然的信息。这是迎春花盛时。

结尾“可奈香丛里，飞不到寻芳胡蝶”，是一转，由盛而衰，无可奈何，没有办法的是，寻芳的胡蝶是寻不到这迎春花的，意即不到胡蝶纷飞时，迎春花已凋落了。“掩映幽姿，疏帘则逗初月”，黄花落尽，只有枝条掩映，对清天初月，一片哀思。

这首咏迎春花词写迎春花初开、盛开及败落时种种不同景象，用语典雅清丽，文笔细腻工巧。尤其是与迎春花生物属性相关合的拟人手法，用得巧妙自然，使迎春花的美妙形象得到了多角度、多层次的展示，堪称咏迎春花的上乘之作。

清代诗人叶申芗的《迎春乐·迎春》，赞扬迎春花赢得“迎春”和“金腰带”的美名：

春光九十花如海。冠群芳，梅为帅。斯花品列番风外，偏迎得、春来赛。

未有花时春易买，笑还占、中央色在。谁与赐嘉名，争说道、金腰带。

叶申芗（公元1780—1842年），字维彧，号小庚，又号萁园，福建闽县人，林则徐姻亲。世居文儒坊，稍长即能诗文，每出惊人语。嘉庆十四年（1809）进士，选翰林院庶吉士。历任云南富民、昆明等县知县，东川、开化、昭各府同知，迁宁波知府、洛阳知府，代理河陕汝道，任云南乡试同考官。积劳，病逝于河南任上，民皆德之。林则徐赠诗曰：“家世三传皆玉署。”他擅骈体文，尤工词，曾辑宋元六十多家词为《历代闽诗词抄》四卷。著有《小庚词存》一卷、《本事词》二卷、《天籁轩词谱》等。

    上片写迎春花占得春先。“春光九十花如海。冠群芳，梅为帅”，“春光九十”，春天共九十天。开头三句写在九十天的春光里，百花盛开，繁花如海，只有梅花冠压群芳，是百花的统帅。接下来“斯花品列番风外，偏迎得、春来赛”二句，“番风”，即二十四番花信风。

诗人说：迎春花品列二十四番花信风之外，偏偏能赛过其他花，首先迎得春天来。迎春花与梅花、水仙、山茶合称“雪中四友”。迎春花之所以能够赢得迎春和金腰带的美名，那是因为，在早春时节里，料峭春寒中，迎春花才不惧冷寒，迎风冒雨，继梅花、山茶花之后，最先传出春天已经来到的信息。

下片开头二句“未有花时春易买，笑还占、中央色在”，化用南宋词人赵师侠《清平乐·迎春花一名金腰带》中“占得中央颜色好”词意，赞扬迎春花“占得中央”，花色鲜艳，在没有花开的时节受到爱花者的欢迎。接着“谁与赐嘉名，争说道、金腰带”二句，仍化用赵师侠“殷勤先去迎春。乞与黄金腰带”词意，说迎春花获得嘉名“金腰带”，受到人们的称赞。

这首诗表达了繁花盛开，能够占领花中迎春之先的是普通的迎春花，并赢得了“迎春”和“金腰带”的美名。这与它不畏严寒，早早开放有关，它传递春天的信息，带给新春的希望和祝福，值得人们称赞。

清代诗人赵执信的《嘲迎春花 》， 嘲讽迎春花以抒愤懑之情：  

黄金偷色未分明，梅傲清香菊让荣。

依旧春寒苦憔悴，向风却是最先迎。

   赵执信[shēn]（公元1662—1744年）清代诗人、诗论家、书法家。字伸符，号秋谷，晚号饴山老人、知如老人。山东省淄博市博山人。十四岁中秀才，十七岁中举人，十八岁中进士，后任右春坊右赞善兼翰林院检讨。二十八岁因佟皇后丧葬期间观看洪升所作《长生殿》戏剧，被劾革职。此后五十年间，终身不仕，徜徉林壑。他为王士祯甥婿，然论诗与其异趣，强调“文意为主，言语为役”。所作诗文深沉峭拔，亦不乏反映民生疾苦的篇目。   

此诗中，诗人一反历代诗人用早春花卉表达春的气息的常规，把迎春花当成势利小人加以嘲弄。

    开头两句嘲弄了迎春花的色、香。“黄金偷色未分明”，意思是说“迎春花的黄色是否偷来的说不清楚”。深层的意思是“迎春花的黄色也是偷的”。这颇有点“欲加之罪，何患无辞”的味道了。不过，写诗这样当然可以。诗人厌恶迎春花，字里行间就凝结着厌恶的感情。下一句“梅傲清香菊让荣”，淋漓尽致地表达了诗人的爱憎。诗人为什么拿“梅”和“菊”两种花跟迎春花对比呢？梅花是早春的象征，历代文人都歌咏她，她的形象是高洁的。诗人用梅反衬迎春花的渺小。北宋诗人林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》），是脍炙人口的名句。其中写梅的清香亦是为后人所称道。而迎春花是无香的。诗人在这里强调“梅傲清香”这个特质，就把迎春花贬得很低了。“菊让荣”，是说菊花不愿与迎春花为伍。一个是“傲”，一个是“让”，异曲同工。把个迎春花写得左也不是，右也不是。诗人为什么写“菊让荣”呢，这也是有其道理的。一方面，菊是黄色为主。可同类比较。另外，还有一个更重要的原因。唐代诗人元稹《菊花》诗中写道：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”是啊，“此花开尽更无花”，菊花是最晚开的花，所以元稹喜欢她。菊花甘于人后的精神，不正与“向风却是最先迎”的迎春花相反衬吗？因此，诗人写“梅让清香菊让荣”，并非胡乱选取两种花与迎春花相比，而是体现了诗人独特的艺术构思。

后两句“依旧春寒苦憔悴，向风却是最先迎”，是议论之笔。如果说前两句用了虚设、反衬等手法，后两句则是直抒胸臆了。

“依旧春寒苦憔悴”，意思是说，迎春花也是像梅花那样于春寒之际枯枝开花。“憔悴”，形容经冬的枯枝。南朝·梁诗人王筠《和孔中丞雪里梅花》写道:“今春竟时发，犹是昔年枝。唯有长憔悴，对镜不能窥。”这里的“长憔悴”是写人的，但同时又是与“昔年枝”相比。“依旧春寒苦憔悴”中的“憔悴”，就是写迎春花“昔年枝”之态。诗人在后两句中先扬后抑。迎春花先开花后长叶似乎与梅花相似了。但诗人下一句却把迎春花抛向了世人唾弃之地。“向风却是最先迎”，梅花经冬开放，菊花开后更无花，唯有迎春花争强好胜，因而也就相形见绌了。

诗人在这里表面上是嘲讽迎春花，实际上另有隐喻。这首诗作于雍正七年。当时诗人五十七岁。诗人二十八岁因佟皇后丧葬期间观看洪升所作《长生殿》戏剧，被劾革职。此后五十年间，终身不仕隐居家乡。历经沧桑之后，诗人对世事已淡然，故有此诗。在《谈龙录》中，诗人强调作诗要有人在。也就是说读其人之诗，应能知其人之感情。读了这首诗，我们确实有这样的感受。诗人强烈的爱憎溢于言表。诗人对那些趋炎附势投机钻营者进行了辛辣的讽刺。

唐代诗人令孤楚有诗云：“高楼晓见一花开，便觉春光四面来。”（《游春词》）迎春花还是迎春花，她带来春的气息。赵执信由于自己的爱憎而贬迎春花以抒愤懑之情。正应验了那句话：“花草无情而人有情。”可谓见仁见智，因人而异。