这个题目很可笑。
尤其是当我已经写了十几篇东西，挖了个坑想写长篇，还有十几个标题的杂文开了个头停在那儿。此时我再问自己想写些就显得太过矫情了。
作为一个能跑能跳还上过几年学的人，我自信还是能写一些东西的；无关好坏，只是有“输出自己想法的能力”。
于是开始叽里呱啦的码字，各种故事、各种议题哗啦啦的自己跑了出来，我也在每个欢脱的时段里连着写下几篇稿子，然后投稿，然后被拒。
被拒的谐音是“悲剧”，就像失恋被拒、工作被拒、吃个饭还经常被满座的客人拒，所以我也并不那么在意，或者说不能在意——毕竟世界时不会错的，错的只会是你个人，而如果你流露出一点不安或者不满，这个世界就会说你是玻璃心，而玻璃心通常是和“麻烦”、“作”等负面的评价联系在一起的，所以我也不敢�不安，只是默默的接受，然后笑嘻嘻的自嘲。
这么几次之后，便会开始担心了。问题从我想写些什么转变为“我能写些什么？”，这样一来问题就大发了——我的愿望不纯粹了。
你想啊，本来我就嘻嘻哈哈的写着自己想写的故事，结果现在却怀疑起自己的能力来、开始有比较了。看了看别人的文字，从鸡汤的、心情的、故事的、议论的……种种风格看过之后，忽然发现，文字竟然被写尽了！
就像是推理小说作家发现所有的诡计都被用遍之后，�想必肯定会苦恼了。
而文字或者故事都是一种载体，传递着心情与知识。我一则不善写情、二则无甚知识，那我还能写什么呢？创造的权利往往是留给天才的，作为一介屁民，我只能跟在天才的身后亦步亦趋。
再接下来，问题就到了最最严重的地步——“你要我写些什么呢？”
当放弃思考自己想写的东西、自己能写的东西，只是在想着哗众取宠的写些亦真亦假的文字。恐怕我也就死了吧。
对于作家而言，他写的到底是自己想写的故事，还是写给大家看的故事呢？
从“想写什么”、“能写什么”、“你要我写什么”这一步步的过程，想必明眼的读者都看出来了，我说的不过是一个诗与远方的范例。不清楚？那我换一种写法。
“我想写什么？”=我的人生意义是什么呢？
“我能写什么？”=我有追寻意义的权利和能力吗？
“你要我写什么？”=生活压力下，现实让我做什么呢？
这样�一来，就可以把文章的概念换掉再来看看……或者举个例子。
路飞说：我想做海贼王！大家看看他，觉得这是个疯子，该干嘛干嘛去了；路飞接着想，我要怎样才能做海贼王呢？他看遍许多海贼后发现，哦，貌似我没有做海贼王的可能嘛；路飞看了看自己，觉得还是卖草帽比较靠谱。
当路飞考虑“能不能”这个问题时，99%的情况下答案就是否定的了。他的幸运之处在于，他是个人才、并且获得了那么一大帮人的肯定与支持。
有些人的梦做成了，正所谓天才诞生在了需要天才的时代；幸运儿毕竟是少的，更多的人却是在思考着自己的意义、做着心中的美梦而后被现实的一泡尿给憋醒了——或者憋死了，就像卡夫卡那样。
我相信每个人都是艺术家，每个人都在创造着不一样的但同样精彩的故事，但是每一个人都是脆弱的，同样渴求着认同与关注；而在我们追梦的路上哪有那么多的观众呢，哪里有�那么多肯定的目光来告诉我的价值？有的只是人山人海的背影。
爱的反义词不是恨，而是冷漠；肯定的反义词不是否定，而是无所谓。
诗和远方永远是在大家的渴望与艳羡中才得以建构的。
忍受孤独和冷漠前进的人大多死了，逃避孤独和冷漠的人大多也死了。嘛，世上的两难选择大多在于我不知道这两个坏决定中哪个更坏一点点。所以我们卡在诗与远方的咯吱窝里，把上帝逗得眼泪直流。
好吧，两手一摊回到开头，我想写些什么呢？都说了这是一个可笑的题目。
你看我都写了这么些废话了，这个问题还存在吗？
我的人生意义在哪儿呢？我的诗和远方在哪儿呢？——你看我们都活到现在了，还有必要回答这个问题吗？
