一

        没错，你让标题给骗了。一部爱情主题的电影，一万个人就有一万零一种解读，哪有什么正确的打开方式？

        朋友圈里吵翻了天，有说三观不正的，有说踹了现任的，有说遗憾不幸的，但无论怎么说，不外乎两种情况：

        一种是对号入座把自己爱过的心路历程像耕地一样翻了一遍；一种是袖手旁观了一段失之交臂的美好感情。

        前一种，是《后来的我们》如何正确打开“你”的问题，后一种，不作评论。

二

     《后来的我们》是这样打开“我”的。

        有人说过看《大话西游》的感受大约有三个层次：

        一是在观影时，被星爷各种无厘头的梗笑成了傻叉；

        二是笑着笑着突然就哭成了狗；

       三是放映结束后，忽然五味杂陈，欲哭无泪。

        据说达到第三种境界的，都是有故事的人。

        《后来的我们》也有三个层次：

        一是看着看着，忽然被某一种情绪（电影表达的情绪实在是太多了）戳中泪点；

        二是开始缅怀前任，缅怀逝去的岁月，极端的甚至踹了现任，找前任复合。

        三是放映结束后，感觉一切释然，岁月静好，一切都是最好的安排。

        据说达到第三种境界的，都是有温度的人。

        第一个层次，源于电影对细节刻画的真实，比如和我们大多数人印象相左的残酷的北京，比如对“蚁族”的生活描摹，比如田壮壮老师坐在炉火旁寂寥的身影。

        第二个层次，源于对奶茶刘若英有意无意间对遗憾的表达。尽管她说我拍的是《后来的我们》，不是《后来》，但拍着拍着，“后来，终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不再”的情绪就钻了出来。

        毕竟，奶茶和陈升的故事，远比奶茶妹和刘强东的故事，更有故事性。

        而第三个层次，才是刘若英想告诉我们的——爱是什么。

        影片结尾，方小晓跟林见清说“我们认真地说一次再见”的时候，刘若英让林见清说了一句话——咱们都好好的。

        或者，这才是影片的主题，无论错过了什么，遇见了什么，改变了什么，无论生活中有多少的“如果”，可现实的路只有一个：咱们都好好的。

        这才是对错过的人，对逝去的乃至未来的岁月最好的尊重。

三

        我很难说是达到了哪一个境界，刘若英想表达的东西实在是太多了（这也是新导演的通病），对不起，我会偶尔莫名其妙地跳戏，真是对不起周冬雨灵性十足的表演，对不起井柏然含泪的眼眶，也对不起田壮壮老师真实得一塌糊涂的平静对白。

        但毫无疑问，这是一部成功的商业片，有传唱了18年的《后来》铺垫，有真心诚意讲故事的奶茶，有光影诗人李屏宾的摄影加持，有陈医生和田馥甄一干实力派献声，《后来的我们》尽管不完美，但绝对属于“灵光”四射的那种。

        比如林见清和方小晓在出租房“那啥”的时候，镜头升起，原来所谓的出租房只是一个一个小格子，每 一个“格子”里上演着属于自己的戏码，有拿着枕头在床上打骂的，有偷听隔壁动静的，有团聚跨年的…… 有哭有笑，方寸天地间，人世众生相。

        比如黑白和彩色画面的交叠运用。一开始有些莫名其妙，甚至不太适应用黑白表示现在、彩色表示回忆，毕竟和我们的观影习惯有些不同。但导演想说的是，伊恩没了凯莉，他的世界也就没了颜色。

        有人说这种“伎俩”太刻意了，但我喜欢。

        周冬雨最后一个镜头，游戏里的伊恩和凯莉变成了彩色，周冬雨也变成了彩色，我就莫名地心里一震，或许，是林见清和这个无奈的世界达成了和解，或者，是“好好再见”过的方小晓的世界终于有了颜色。

        但我还是没有哭。

        直到彩蛋部分，一个素人女孩拿着一张纸，上面写道：电影里还有许多重逢，而我们再也没有见过。她努力地对着镜头笑了，我心里最柔软的部分忽然就被击中了。

        生命里总有一些印记，在无数个失眠的瞬间午夜梦回，偏又朦朦胧胧抓不住。

四

        电影里大量的对白十分文艺范儿，如果你是个文青（文中、文老也行），时不时会戳你一下，比如林见清的“幸福不是故事，不幸才是”，比如林父的“人哪，能不负对方就好，不负此生很难”。

        我觉得很好，电影是提炼生活的艺术，电影不是生活。生活远比电影复杂和无奈，生活有时候会让你连表达的心绪都没有。

        片中最文艺的一段对白，来自林见清和方小晓。

        如果那时你没有和我分手呢？

        那我们之后也会分手。

        如果我当时有钱了，我们住进一个有大沙发的大房子呢？

        那你已经找了不下十个小三。

        如果我们当时就是不管不顾结婚了呢？

       那现在已经离婚很久了。

        如果我们一起坚持到最后呢？

        那你的事业就不会成功。

        后来的我们，什么都有了。

        但是没有了我们。

        这段对白，方小晓没有一句话是顺着林见清说的，导演或者是暗示我们，直到多年后，他们的思维依然没有在一个频道上——

       小晓一门心思想嫁个北京人的时期，见清不想让她嫁，担心嫁不好；

        和见清相爱时期的小晓，想的是“有你就好”，见清想的是，我要做个你眼里的“北京”人；

        分手离开家的小晓，在地铁上想的是，你上来呀，你上来我就一辈子跟你。林见清想的是，我没钱，我不是“北京”人，我给不了你想要的生活。

        手握俩王四个二的林见清，把一手好牌打了个稀巴烂。

        这就是生活。谁没有出错牌的时候呢？接受生活，也是尊重生活的重要组成部分。

五

        刘若英讲述的爱情，不是对现实不满的遗憾需要弥补，而是把痛苦咽下去清醒地活着。所以，当林见清拉着方小晓的手奔回酒店时，导演没给他“弥补”的机会，而是让他慢慢地放开了小晓的手。这又有什么三观不正呢？

        无非是说林见清已结婚生子，不该在心里还藏着过去的方小晓。甚至说电影故意丑化了林见清的妻子，寥寥几笔刻画了一个只懂现实的家庭主妇。

        可人生数十年，谁的心里没有一段过往？每望一眼秋水微澜，便恨不得泪光莹莹。

        刘若英只是把现实放到了荧幕上，而道德婊们，只不过是喜欢掩耳盗铃。

六

        电影最好听的歌曲，不是《爱了很久的朋友》，不是陈医生的《我们》，不是五月天的《后来的我们》，而是在地下通道里那个地下歌手唱的歌。

        只不过我没有查到是什么歌，连猫眼上的电影原声也没有，不知道猫眼忙啥呢，忙着退票呢吗？还是忙着上九天揽钱，下五洋捉人民币去了呢？（随口胡扯一句，坐等退票风波调查官方结果）