【阅读心得】
1.今天开始学习麦基的《故事》第三章的内容——结构与背景，第一节向陈词滥调宣战。
2.陈词滥调是观众不满的根源，观众厌倦于看到从一开始就已经一目了然的结尾，厌倦于那些我们已经看到过多次的陈词滥调式的场景和人物。
3.出现陈词滥调的原因：作者不了解他故事中的世界。
4.解决方法：深刻理解其故事背景及背景中的诸般事物，对笔下故事中的世界进行深入的了解与洞察，才是新颖和卓越的根本。
【每日一句】
现代的电影观众坐下来观赏你的作品时，他们已经消化了成千上万个小时的电影、电视、戏剧和散文。你将怎样创造出他们没有看过的东西呢？你要从哪儿才能找到一个真正原创的故事呢？你如何才能赢得这场对陈词滥调的战争？
【上章回顾——结构图谱】
1.第二章结构图谱主要向我们介绍了构成影片的故事设计术语、故事三角以及故事三角内的形式差异。
2.其中故事设计术语包括：事件与非事件，具有价值变化的的故事（生/死、爱/恨）叫做事件，也可以称作一个场景，否则称为非事件。构成场景情绪变化的最小单位叫做节拍，两到五个场景构成一个价值变化更大（没有工作/赢得工作）的序列，一系列序列构成一幕，一系列幕构成一个故事。
3.作者对事件的选择和排序构成情节，三种极端情节（大情节、小情节和反情节）构成作家的全部宇宙论——故事三角。作家对现实和人生真谛所有包罗万象的观点和看法，都包含在这个三角形里。
4.故事三角内的形式差异包括：闭合式结局和开放式结局、外部冲突和内部冲突、单一主人公和多重主人公、主动主人公和被动主人公、线性时间和非线性时间、因果和巧合、连贯现实和非连贯现实，以及与故事三角外的对比：变化和静止。作家将故事在这些边线上滑行，对各个角端的特征或混合或拆借。
5.影片也涉及到政治，好莱坞影片常常出于商业的考虑给影片强加一个光明的结尾，非好莱坞影片为了表现特立独行，常常沉湎于生活的阴暗面。而真理，常常停留在它们中间的某个地方。
6.作家以写作为生，需要考虑影片票房和预算之间的差距，大情节电影会比小情节和反情节电影吸引更多的观众。作家必须先精通经典形式（大情节），而且他必须相信他所写的东西。
