少年才子，初唐四杰，立志革新，命运多舛。幽州台上一巨人挺立：陈子昂！
如果说唐诗如滚滚长江，浩浩荡荡……那初唐就如那源头，窄窄浅浅，弯弯曲曲……如果没有上游那弯弯曲曲，窄窄浅浅，就没有下游的波澜壮阔，气势磅礴！
初唐时间跨度最大，将近百年，但成就却不高。
当初唐还在南朝追求形式美装饰风格笼罩之下，初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王，这些个少年才子却强烈要求转变风气。他们时运不济，生活多变却先声夺人，相互呼应。他们立志要扫诗坛积秽，除宫廷文学 ， 创作中要求写出自己真实感受，塑造一个真实的自我。为唐诗的出场准备好了必要的布景和合适的气氛。
神童奇才.王勃
六岁成文，下笔流畅。九岁读《汉书》，撰写《指瑕》十卷，指出著作错误。年少博学，被赞为神童。十岁饱读六经，懂医术，学《周易》《黄帝内经》。26岁赋千古名文《滕王阁序》，成“一字千金”之佳话。才居四杰之首。27岁，英年早逝，使得唐高宗一连三叹“可惜！可惜！可惜！”
海内存知己，天涯若比邻。流传千古！
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。多好一幅江边秋景图！
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。《<滕王阁序>诗序》
才惊女帝.骆宾王
七岁作诗《咏鹅》。四杰中诗作最多，尤其擅长七言歌行。代表作《帝京篇》为罕见长篇，时为绝唱。因其作品形式灵活，间见杂出，抒情叙事具有时代意义，被后张若虚，王维，高适，元稹，白居易等沿用。
《为徐敬业讨武氏檄》才惊女帝。
一抔土未干，六尺之孤和托。武者天读到此句：“宰相之过也！人有才如此，而使之流落不偶乎？”
不服王勃.杨炯
杨炯自言：愧在卢前，耻居王后。
虽出身寒门，但才华横溢，性气豪纵，怀才不遇而轻视权贵。因此，他与上官仪为首的宫体诗派有着分明的界线，歌咏的是自我遭际与心声，抒发的是自己真情的自我流露，与之歌咏大唐气象大异其趣，形成鲜明对照，他冲破了上官体流风，开拓了新的诗风。
他恃才傲物，
却长期瘫痪，最后无法忍受，投水自尽。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。《长安古意》
初唐四杰冲破宫廷诗风束缚，使诗歌开始担负起歌唱人生的使命。
逆袭学霸.幽州台上的巨人.陈子昂
姚铉：有唐三百年，用文治天下，陈子昂起于庸蜀，始振风雅。
陈子昂开了唐代诗文从封闭走向开放的先河，对唐诗的产生和发展历史有着重要而深远的影响。
陈子昂，字伯玉，生于梓州射洪（今属四川）一个富有的庶族地主家庭。豪家子弟，任侠使气，十七八岁尚不知书。因击剑伤人，慨然立志，谢绝旧友，发愤攻读，博览群书，深专经史，不几年便学涉百家。且关心国事，要求政治上有所建树。
20岁出三峡，北上京城长安，入最高学府国子监，并参加第二年科举考试。落第后回故里金华山研读，数年之间，经史百家，罔不赅览。尤善属文，雅有相如，子云之风骨。后学有所成，23岁，再次入京应试，仍不为人知。后因“伯玉毁琴”一时帝京斐然瞩目！
25岁，进士及第，官麟台正字，后升右拾遗，直言敢谏，曾因“逆党”反对武后而株连下狱。曾两度从军边塞，对边防事务颇有远见，有饱满的政治热情和忧国忧民精神。后，因父老，解官回乡，不久父死。陈子昂居丧期间，武三思指使县令罗织罪名，加以迫害，最终冤死狱中，年仅41岁。
主要影响 倡导诗文革新
倡导诗歌革新理论。作品《修竹篇序》标志着唐代诗风的革新和改变。他继续了刘勰，王勃等人反对南朝形式主义和宫廷诗风。指出“风雅兴寄”“汉魏风骨”的光辉传统作为创作的先驱榜样，倡导实现诗歌内容的传统。作品《感遇诗三十八首》表现出革新精神。陈子昂进一步发展了“初唐四杰”追求的充实刚健的诗风，对盛唐诗人张九龄，李白及杜甫产生了深远影响。
散文革新
散文用比较朴实畅达的古代散文，开风气之先。其散文气象博大，内涵丰富“林文大气质匪雕刻，学术钩深，风鉴诣极”；大都面对现实，直接陈述政治见解，表现出饱满的政治热情和忧国忧民精神；在思想内容方面，以倡导现实主义文风为主导；文体上力求变骈文为散文或骈散结合并积极践行自己的文学主张。
岁华尽摇落，芳意竟何成。《感遇》其二
这一年的芬芳就要消逝，弥漫的芳香却始终无人欣赏。“感遇”之处皆是报国无门，壮志难酬，芳华已逝，时不我待……
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！《登幽州台歌》
此诗蓦地而来，戛然而止，似一声长长的浩然感叹，又似超越时空的一句长啸，又像隐隐约约，却使大地颤动的春雷，在呼唤万物使之苏醒！
巨人低吼，于是，唐诗觉醒！
