老实说，我又睡着了。准确地说，是打了个盹儿。私以为电影院和图书馆，是我的福地。因为几乎每隔几天就会失眠一两回的我，在这里总能找回婴儿般的睡眠。
还是先从背景说起，这个世界，是一种与人类世界平行的空间，这个平行空间中，生活着掌握着人类的灵魂的生灵，叫“其他人”。人类的海洋，就是“其他人”的天空。而这里孩子的成年礼，就是化成鱼，去人类世界里游历一番，但在七天之内必须返回，别问我为什么，设定就是这么定的。且不能跟人类产生任何关系，因为，人类是危险的。
这里的男主叫鲲，女主叫椿，还有个男二号，叫“湫”。瞧这几个字，就觉得格外深邃、底蕴十足。当然，片头片尾，都适时地出现了那一两句相当有逼格的话：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也”，又“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋””。这意象，这格局，上下千年，神极八荒，老实说，文青们不就是喜欢一切虚无缥缈的事情么？
化成红海豚的椿，只是因为在人群里多看了一眼鲲，就心生爱慕，而鲲也对这条漂亮的红鱼情趣颇深。椿不小心被人类的网所困，为了救她，鲲在水中不小心卷入旋涡，就这么挂了，丝毫没有主角光环（这是最重要的，因为全片也没有）。为了救鲲，椿找到了灵婆，以自己的生命为祭，并将一条鱼（鲲的灵魂）秘密饲养，这是违背天意的。因此给家族带来了灾难，但显然这些是阻止不了自私的女主的，她还吸引到了备胎男二号做后盾。
这期间经历了一波三折七姑姑八大姨一串儿牵连，差点报销了族人，还好，有惊无险，椿的愿望达成，鲲回到了人间，备胎湫却丢失了生命。说到底，鲲与椿是萍水相逢，这样的小爱，若说感动，反倒是椿的一个孤行的执念，和湫的苦受终身的无言守护。犯天规，弃阳寿，只为鲲与椿的人间相会。
自古深情留不住，总是套路得人心。
这个片子好不好？好！
以我有限的对于动漫的认知，这部电影的画面和画风，在国内当属一流。中国、文艺，对传统古典哲理的演绎，鲲与椿，鱼鱼人，是庄周梦蝶，还是蝶梦庄周？
更重要的是，这部片子释放了传统的想象力。椿这个平行世界的天空，即是人类的大海。她的成年礼，即是变成一条鱼；如梦如幻的土楼，大红灯笼高挂，熟悉的乡间场景，这一切，孰是人间，还是天上？鱼头人身的灵婆，搞笑的鼠婆，突然消失的牌桌，山边巨大的貔貅，用小鸟给自己盘长发的爷爷，死后化身大鸟的奶奶。《山海经》、《搜神记》里的故事仿佛重临，架构了一个神奇的奇幻世界。
音乐和配音，也相当用心。话说，我越来越爱金士杰了。
回到故事本身，从目前来看，讲的确乎是一个有关三角恋情的蹩脚的故事。
观影本是一件很私人的东西，在被城市钢筋水泥包裹下的情感黑洞，在这一刻开启。每一个人在将自己代入这个故事的时候，也将自己投映到这个诉求的黑洞里。关于情感，关于付出，关于自由，关于孤独。吊诡传奇的人设、华丽古风的糅合，上天入地，近景远景的切换，空间落差制造的汪洋肆意只是表壳，越是华丽，越见孤独；越是萍水，越见痴情；越是压抑，越冀自由。
椿对鲲的爱，湫对椿的爱，极大程度上是一种不求结果的无私的付出，尽量这种无私，在他人看来是自私。这个故事最大的问题或是在剧情根本的立足点上显得有点飘忽和文艺——露水之缘，孤独与自由。其实我在想，这部片子或许是动画版的“花样年华”、“阿飞”？如果让王家卫来导演，他会怎么处理？
椿的设定，相当不讨喜，让我想起了余罪里的大胸姐，无形装逼太具杀伤力。但每个人都会有中二的那些年，这也是一部分人感动的存在；湫是另外一大部分人的情感寄托体，简直不能再拉同情分。这么说，倒是鲲的感情戏最薄弱。
这个片子的主题是“有些鱼是永远关不住的，他们永远属于天空。” 这是大鱼海棠的关于自由世界观。也是一个想象起来，很宏大，很激动人心触及灵魂的故事。但是这一部里，表达得却不是那么圆融。
也许，主创在下一盘大棋吧！
