这段时间被疫情耽误的电影不少，有的电影只看过预告片，有的电影才上映一两天就下线了，有的电影虽然按期上映，但排片少得可怜——前有电影《隐入尘烟》，后有电影《海的尽头是草原》。
这两部电影的名字都属于艺术气息浓厚、意境深远的类型。如果光看片名，我确实猜不出来电影会讲述什么样的故事，完全不像《独行月球》、《哥，你好》那么简单直白，符合大众口味。
虽然片名不怎么接地气，有些“不食人间烟火”，但两部电影的内容却非常实在，讲的都是普通老百姓在不同时代背景下的生命故事，有喜有悲，有苦有乐，有聚有散。
但从市场效应来看，这两部电影很容易被诗一般的名字所“拖累”，输在起跑线上。
好在《隐入尘烟》有不少大咖推荐和铁粉支持，后劲儿倒是蛮大，顺利实现了票房逆袭（从少人问津到票房破亿），市场热度远超预期。
一部反市场的电影居然会被市场追捧，得到越来越多观众的认可，没有口碑和实力是绝对办不到的。
同样，《海的尽头是草原》上映半个月来，因为排片太少，票房成绩并不理想，目前刚过3000万，和同期上映的《哥，你好》3个亿的票房差了整整10倍。
但从影片的内涵和质感来看，后者远不如前者，不仅故事情节离奇夸张，而且主要演员的表情和肢体语言非常浮夸，纯粹是为了搞笑而搞笑，为了煽情而煽情，矫揉造作的痕迹再明显不过。
我反思自己在选择电影上也存在心理误区，要么凭刻板印象，要么凭第一印象。其实观众评分才是最客观的参考因素，评分较高的电影，内容质量不会差到哪儿去。
这次疫情缓解，家附近的电影院刚解封时，我迫不及待看的就是《哥，你好》（对开心麻花团队情有独钟），结果大失所望，连影评都不想写——爱有多深，恨就有多深。
我承认自己欣赏电影的品味不高，骨子里还是比较偏爱节奏快、反转多的影片。像《隐入尘烟》、《海的尽头是草原》这类“慢叙事”的电影，不会在第一时间引起我的观影兴趣。
就拿《海的尽头是草原》来说吧，一开始并没有列入我的观影计划，以为是反映牧民生活的主旋律影片，内容中规中矩，不会有多少特别出彩的地方。
但电影自上映以来，评分很高，排片却很少。这种强烈的反差使我感觉它可能没有我想得那么平庸，可能和《隐入尘烟》一样值得观赏。
看完电影回家的路上，我仍然处于兴奋状态，脑海里不断回放影片中那些质朴动人的生活场景，感念草原上人与人之间那种真挚细腻的情感。
其实电影一开篇给我的感觉并不好，画面摇晃，色彩黯淡，场面混乱，就像跟随某位新闻记者的采访镜头，默默旁观灾难发生现场。难不成看的是纪录片？
随着剧情不断推进，画面色彩逐渐鲜亮，壮美辽阔的草原、碧蓝清透的天空尽收眼底，让人领略到大自然的美好。尽管有时候，情绪极不稳定的大自然又会用劲猛的风沙来展示它残酷暴烈的一面，让人瞬间感觉自己是如此渺小和不堪一击。
简单枯燥的草原生活与复杂多变的自然气候，使久经风雨的牧民们虽然满脸沧桑，但心怀坦荡，在大灾大难面前，尤其显得从容不迫。
正是他们的勇敢无私和善良包容，国家号召才得以积极响应和落实，来自上海的三千孤儿才能在草原上顺利扎根。
他们和孩子们一起，见证了爱的奇迹，共同完成了那场跨越时空的生命接力。
对牧民们来说，“接一个，活一个，壮一个”既是号召，也是承诺。他们在生活拮据、物资匮乏的情况下，宁愿亏待自己的亲骨肉，也要把家里的资源向收养的孤儿倾斜，并且尽量尊重孩子本人的意愿和生活习惯。
影片中的人物对白也不多，蒙古语和汉语交织在一起，增强了写实的效果。对收养汉族孤儿的蒙古家庭来说，语言不通并不影响爱的传递。
一边是蒙古妈妈为了减少和汉族女儿的沟通障碍，努力学习汉语；一边是有发音障碍的蒙古哥哥，通过眼神交流和肢体语言来表达对汉族妹妹的关爱。
影片中类似的感人细节很多，临近结尾时的大反转比欧•亨利的小说还出人意料。汉族妹妹这个角色完全跳出了小我的圈子和民族、血缘的羁绊，从而赋予生命和生活更广阔的意义。
虽然直到电影结束那一刻，缺乏文艺细胞的我还是无法理解片名的确切含义。
“海”和“草原”到底是隐喻，还是代表某种浪漫的意境？网上有一种说法是，“海”暗指苦难，“草原”暗指大爱，我不敢苟同。
不过电影的海报挺有意思，碧绿的草原与蔚蓝的海水交相辉映，分不清谁是谁的尽头。
