如果你的生活太操蛋，千万别着急，要坚信：这个世界上，总有人过着比你更操蛋的生活，却还不得不苟延残喘。
苟延残喘，大概是近来我脑子里的热门词汇。
走过一段人生，有过一定阅历，见过一定世面，我们的人生仿佛在痛苦中开了挂，什么乌七八糟的坎坷曲折都找上门，令人应接不暇。
轻则沉默不语，重则长期抓狂，更有甚者，想要结束自己的生命一走了之也是有的。
这一切的根源，都在于我们缺乏一个出口，一个心灵的出口，一个与自己握手言和的出口。
别说你还有亲人、朋友、闺蜜可以诉说，可以抱头痛哭，可以同仇敌忾。是的，我不否认。
可是亲爱的，总是有很多时候，我们所谓的痛苦，并不一定能够完全被理解，亦或者被同情。
大卫•姚斯说：我相信所有的文学作品都基于揭示作家不为人知的本真生活而产生，世人由此了解他们。
对于我们这些码字一族，所写的文章并不见得能够称之为文学，但却可以做自己的心灵出口，将那些不能为熟人所道的本真，讲给陌生人听。
茫茫人海，总有那么一些人，能通过文字与你相遇。
他们或者喜欢你，或者同情你，或者鄙视你，甚至是批判你。
无论怎样的态度，都可以当作精神共鸣和心灵的慰藉。
那些支持你，鼓励你的人，无疑是人间少有的知己型，有了心灵共鸣，也能为千疮百孔的生活，多一丝温暖。
那些鄙视你，批判你的人，也是世间少有的有缘。首先，他们能点开文章并耐心读完，就是一种缘分。再者，他们还能在读完后作出评价，证明你的文字引发了屏幕彼端的思考。只是那人的思维与你不对路，忍不住要说你两句，骂你几行。
其实这很正常，大卫姚斯就被人骂过。是因为他的短篇小说《冰冻》，讲述了一名越战士踩到一枚地雷，尽管没有爆炸，但还是对他的人生造成了毁灭性的影响。
这篇小说触动了一位越战老兵的情肠，致电作者询问相关的情况，企图找到旧日战友的痕迹。
遗憾的是，作者本人并没有去过越南，也没在军队待过。
老兵一听就火了：既然你从来没去过那个该死的地方，是谁给你写这一场战争的权利的？
是的，没有经历过的事情，也许在某种程度上来说不应该写，但这就是人的复杂性。
我们的人生，注定不可能经历所有的人和事。也没有一个人，从盘古开天辟地活到繁华盛世的现如今，能将宇宙中发生的一切如数家珍。
这就催生了形形色色的行业，写作也是其中之一。我们写作，可以让自己的灵魂，跟着手中的笔，去那些想去的地方，爱那些想的人，做那些看起来很疯狂的事。
很多事发生在生活里可能惊天动地，但发生在故事里、小说里，大家会觉得精彩，觉得主人公好厉害、好可怜，觉得作者好有才、好文笔。
其实我们可以发现，单凡有所建树的作家，他们的经历往往是不凡的，他们的生活积淀也是比常人丰富的。所以，他们才能写出有血有肉，引发世人内心共鸣的篇章。
无论是小说，散文，还是刷到爆屏的鸡汤，都是源于作者本人的读书、学习、旅行、会友以及在现实生活中亲生经历的悲欢离合。
纵观很多大家，很多人并没有多么显赫的教育背景，但他们对生活和文字的热爱，成就了他们。
我这里说的热爱，并不全指所谓的美好。勋章是课堂，巴掌也是；经验是成长，教训也是。
写作是一种来源于生活又高于生活的心灵对话。当你觉得生活太操蛋，甚至动了轻生的念头，不妨将那些心酸折磨写在文字里，给自己一个出口，也给生活一条活路。
那些重击心灵的伤痛，往往能是写作者最宝贵的财富，在字里行间，幻化成生命的绝响。
就像莫言写《丰乳肥臀》，陈忠实写《白鹿原》，也像无戒写《山沟沟里的女人》。
之所以提到无戒，不是因为她日更，也不是要沾她的光成名，是因为她笔下那些山沟沟里的故事，是我们家乡农村女人命运的真实写照。
那些重男轻女的现实，那些彩礼大于爱情的现实，那些老人、女人和孩子戏剧又悲剧的生存现状，敲打着我们这些奋力挣脱现状者的灵魂。
也许写作并不能改变什么，但它至少是个出口，是操蛋生活的记忆，是惨淡人生的揭秘，是内心深处那不羁灵魂的释放。
让希望，在文字里萌芽；让绝望，在文字里沉沦；让生命，在文字里延续。
有幸遇到大卫•姚斯的《小说创作谈》，但并不打算将它作为工具书来推荐，反而是去关注那些细节里，关于写作的故事，关于创作的灵感，关于自传恐惧症，关于顿悟的顿悟。
读书和写字是一个相辅相成的过程。读书，也是生活。生活，也是读书。当我们遨游书海的时候，我们生活在书里；当我们沉浸在生活的鸡零狗碎中时，我们在读书。
生活，是一部没有规则和章法可言的纪传体小说，直到你的生命画下句点也不一定就是结局。
所以，当这部小说以无字的方式日积月累，愿我们有足够的勇气，拿起手中的笔，将它幻化成一个有字的世界。
也许没有结局，就是最好的结局。
心口绞痛的执念，肝肠寸断的折磨，都源于这过起来操蛋却又不得不继续的生活。文字是太阳花的出口，但愿，也是你的出口。
