在网上看到的一句话：写书要趁早！这和出名要趁早是一个道理。

但没有人生来就会写东西（字都不认识怎么写），人的一生都处于学习的过程，所以无论什么时候开始，都不会晚。

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言归正传。

首先，我们来说说什么是大纲？大纲的作用是什么？写文是不是非得一定写大纲？

我查了很多相关的资料，众说纷纭：大纲是小说的基础，是对小说的整体把握等等，有的给了很详细的格式，甚至是成神模板，有的更是把人物设定，故事背景，甚至主题思想都包括进去了……等等。

我个人觉得，大纲没必要这么复杂，没有必要把人设、背景、主题、技术设定方面的内容的内容全弄进去。人设是人设，体系设定是体系设定，都是为了整篇故事服务的，也就是为大纲服务的。

我字写的不好，所以没事喜欢练习写字，写字的时候就要观察字帖的间架结构。我观察了大纲这个“纲”字，特别好玩，因为我发现它是由绳子的“纟”旁和网字“冈”组成。

我给形象了一下“大纲就是绳子“主线”把一张张网（故事情节）给串起来”。

所以，在这里我给定义下：大纲就是对你分解后的主线剧情的概括，起提纲挈领的作用。

写大纲，就是为了理清小说的剧情主线，搞清所有围绕主线发展的情节前后因果和推进关系，同时让所有的支线剧情为主线服务，使你的小说始终在掌控范围之内。所以很多人说“写大纲，不跑偏；写大纲，不太监”就是这个道理。

主线剧情就是对小说的核心故事内容的完整概括。主线剧情再浓缩一下就是小说简介，即你得告诉读者这本书是干啥的？

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在这里说一下东西方文化体现在小说上的差异：东方小说，多是以人物刻画为中心，例如《射雕英雄传》，简单的说他的主线就是郭靖由傻小子变为大侠的成长之路（当然里边有支线的穿插），当下比较火的仙侠流就更是如此了；西方小说，多是以故事发展为主线，例如《指环王》，所有的人物都是围绕着把魔戒毁掉，打败恶龙服务。

那么是不是一定要写大纲呢?

据我的观察分析，除了个别对剧情，小说布局掌控特别到位的牛人，人家这方面天赋技能已经点满；还有就是有着多年写作经验的老鸟，人家对行文写作自有心得。

这两类人不需要写大纲。

对于新人来讲，写大纲很有必要，特别是中长篇小说。

问题又来了：大纲怎么写呢？

前边说到，大纲就是对分解后的主线剧情的概括。那么写大纲就把影响到角色成长（东方，或者影响到事件发展（西方）的那些关键事件挑出来，这些事件必须有明显的因果推进关系，然后通过传统的写作手法起、承、转、合给前后连续的概括起来，后这样就形成了你所写书本的大纲（一条主线）。

写大纲就是设计主线剧情。你写故事、写小说就要有戏剧性，戏剧性就是你作品的爽点，高潮部分。

所以起、承、转、合，“转”很重要，转就是高潮，你所做的一切都是为了高潮服务的。

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现在，很多人写小说就是为了养家糊口、发家致富的目的去的，这种被写出来的小说叫做商业小说，俗称“快餐文学”，小说的字数和经济(个人收入）直接挂钩。现在的网文动辄200万以上很正常，一切都是向“钱”看嘛！

很多网文作家采用当下很流行的“换地图”、“下副本”模式：在一个副本（地图）内“起因，发展，高潮，结局”。“结局”成为下一个副本或地图的起因。

所以，你写三五万字或者一二十万字的短篇、中篇小说可能不需要设计主线剧情，但你写超长篇网文，就很有必要去设计主线剧情和大纲了。

那么超长篇怎么去设计主线剧情呢？

围绕着你小说的卖点去写，去设计——你讲什么样的故事能够吸引大家？就照着这个点去写，去设计。在这里要说一下，你写小说必须得有激情。自己必须得感兴趣，自己都没激情，没兴趣，读者凭什么喜欢你的小说？

写到这里，我想不举栗子，估计会挨喷——什么玩意嘛？全是空洞的说教！

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栗子来啦！

《诛仙》，俺那会阅读可是奉为神书，咱就拿诛仙的主线剧情来分析一下。

这世间本是没有什么神仙的，但自太古以来，人类眼见周遭世界，诸般奇异之事，电闪雷鸣，狂风暴雨，又有天灾人祸，伤亡无数，哀鸿遍野，决非人力所能为，所能抵挡。

遂以为九天之上，有诸般神灵，九幽之下，亦是阴魂归处，阎罗殿堂。于是神仙之说，流传于世。无数人类子民，诚心叩拜，向着自己臆想创造出的各种神明顶礼膜拜，祈福诉苦，香火鼎盛……方今之世，正道大昌，邪魔退避。中原大地山灵水秀，人气鼎盛，物产丰富，为正派诸家牢牢占据。其中尤以“青云门”、“天音寺”、和“焚香谷”为三大支柱，是为领袖。这个故事，便是从“青云门”开始的。——《诛仙》简介。

《诛仙》的简介看着更像是楔子，神、魔、鬼这在当时，很具有吸引力。

诛仙》的主线就是猪脚张小凡的个人感情成长之路。

主线剧情就是张小凡在“成神”之路上历经的磨难和磕绊，典型的以人物带动剧情的东方小说。

书里边“必须”发生的事件：草庙村惨遭屠杀，全村除了张小凡和林惊羽两个小孩，和一个叫王二叔的樵夫外，无一幸免。这里有一个对比，一个伏笔。

一个对比——张小凡的平凡（这名字起得就那么随意）和林惊羽的天资聪颖（名字听着就是高富帅）；一个伏笔——吓疯了的王二叔，疯子嘛，神志不清，容易被人利用。

还有个伏笔：惨案发生之前，张、林二人发现受伤的普智和尚，普智和尚临死传授张小凡佛门神通——大梵般若，要求张小凡承诺不能与外人说。（为什么不传林惊羽？因为普智传张小凡佛法神通就是因为张小凡性格坚毅。这又是一个伏笔，张小凡最后身具佛、道、魔三家神通）。

由于惨案发生的草庙村在当世三大宗派“青云门”所在的青云山山脚，天子脚下犯法，这还得了？所以青云山必须得管管，所以两人得以顺利的上山修行。

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从这里可以看出这件“必须”的事引出了后边的青云山修行。另外，顺带讲一下人物刻画的写作手法之一，通过他人来衬托猪脚——作者不断地通过刻画林惊羽的天赋和受到青云门的重视来刻画张小凡的平凡和遭人无视的现实，不断地铺垫，最后再给猪脚一个装逼打脸的剧情——“七脉会武”（这件事也必须发生），平凡不受重视的张小凡居然进入前两名和陆雪琪两败俱伤。

为什么会两败俱伤？因为得了“烧火棍”——这个金手指。

这里有个大地图（副本)叫青云山。大地图里有个小地图“大竹峰”，整个诛仙第一卷就是围绕这两个地图来发展的。

张小凡拿了名次，得了奖励，猪脚有一个平凡的人成了青云山的焦点人物（虽然很多人不服气），这个地图就要结束了。那么下一个地图是怎么来的呢？猪脚成长了，牛逼了，世界不太平了，为了磨练青云门新一代弟子，猪脚被派去探查“万蝠古窟”，好了新的地图来了。这里需要注意一下：假如张小凡不装逼打脸拿了名次，是根本不会下山历练的机会的——他太平凡了。

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万蝠古窟是个发展副本。

在“万蝠古窟”张小凡碰到了影响他一生的女人——碧瑶。

在万蝠古窟，张小凡和陆雪琪生死相依，不离不弃，渐渐互生情愫。

这也为“流波山”一役后，众人皆要惩治手持邪物的张小凡时，平时寡言的陆雪琪，却冒死站出来，为张小凡求情埋下了伏笔。

重要事件，冲突集中爆发“必须”事件——魔教攻打青云山，道玄担心佛道二家真法流入魔教（开头普智传功这个伏笔），张小凡为魔教所用、遗祸苍生，将诛仙剑奋力劈向张小凡，碧瑶为救张小凡，用痴情咒以一身精血化为厉咒，挡下诛仙剑阵，自己却魂飞魄散。法宝合欢铃将飞散的三魂七魄强行摄下一魂，得以肉身不毁。

结果,张小凡叛出青云门，进入魔教，下一个副本开始。

所以在写大纲梳理剧情的时候，碧瑶必须死，不死就得改大纲了。

所以设计主线剧情：我们要把符合“在积累冲突”“重要的事件铺垫的”，放在“发展”的位置；“冲突集中爆发”、“铺垫集中宣泄”的事件，放在“高潮”这个位置。

写大纲的过程就是设计主线剧情、埋伏笔、收包袱的过程。

大家可以试着按照这个模式分析一下其他小说。