《南方高速》是阿根廷短篇小说大师胡里奥·科塔萨尔的一部短篇小说，讲述主人公在返回巴黎的高速公路上发生的堵车事件。在困难面前，大家团结一致，很快建立的“感情”在堵车被疏通后，迅速瓦解，不禁让人唏嘘。

《售棉大路》是诺贝尔文学奖得主莫言的一部短篇小说，讲述主人公杜秋妹在将棉花卖往棉花加工厂的砂石路上遭遇堵车，与腊梅嫂、车把式、机手发生的一系列的故事。

两篇小说都是讲述在路上遭遇堵车而发生的一系列故事，写作思路大相径庭，故事内核大不相同。通过阅读比较，浅谈阅读感受。

一、叙述视角

《南方高速》和《售棉大路》都采用第三人称叙述视角。

《南方高速》以开标致404的工程师的视角，能看到他四周八辆车，以及车上人的一切细节。小说没有人名，用每个人开的车子代表不同的人，这种写作方法第一次遇到，感觉很新颖，但同时也增加阅读障碍，我需要借助笔记才能搞清楚小说中出现的人物都是谁。

开雷诺王妃的女孩、开标致404的工程师、双马力上的两位修女、开大众凯路威的脸色苍白的男人、标致203上面坐了一对夫妻正在逗自己的小女儿玩、福特西姆卡坐在那上面的两个小伙子吵吵嚷嚷、福特陶努斯车上是两个男人带着一个金黄头发的男孩、一辆雪铁龙ID上坐着一对老夫妇、阿利亚纳车里坐着一对乡下人模样的夫妻、大众坐着一名军人和一个姑娘、开波利欧车的是一位上了点岁数的妇人、从DKW下来一个像是旅行推销员的人、开弗洛里德的胖子、迪索托上的美国人、阿尔法·罗密欧的车主、福特水星、保时捷……

《售棉大路》以杜秋妹的视角展开描写，主要人物只有四个人，读起来轻松顺畅。

二、人物描写

《南方高速》中的人物描写，在开篇简短的介绍中，有某种隐喻。比如：“开大众凯路威的脸色苍白的男人”，看到这句话，隐约感觉科塔萨尔用“脸色苍白”来形容一个男人，不会是无缘无故去写的。果然，在堵车的高速公路上，开大众凯路威的男人自杀在车里，因为被女友抛弃。再比如：“一辆雪铁龙ID上坐着一对老夫妇”，看到这句话，感觉后面一定有故事。果然，“ID上老太太的死亡也没有人觉得意外。”

现实生活中，堵车已经是司空见惯的事情，但是科塔萨尔让我们看到堵车路上发生的故事和各种人物形态。为了解决饮水和食物短缺，他们成立互相救助小组，每天晚上9点分发水和食物，甚至还能从别的互助小组换到葡萄酒。有人生病，有人逃跑，有人冷漠、有人自杀，有人自私，有人造谣，在这一场高速堵车的路上，还能产生短暂的爱恋。

《售棉大路》中的主人公杜秋妹能干泼辣，面对机手的挑衅，毫不示弱。车把式仗义憨厚，懂得关心人，两个年轻人经过短暂的相处互生爱慕。

三、细节描写

《南方高速》中的许多细节描写令人印象深刻，简单举一段例子：夜半时分，工程师礼貌接受修女给的火腿三明治，分了一半给王妃上的姑娘；推销员给王妃上姑娘巧克力；老夫人给小女孩几粒糖果；老太太给小女孩一小听果汁；工程师给老太太几块饼干。这些细节描写都是铺垫，后面成立互助小组，解决饮水饮食难题。

“他再也不能感受到宁静的清晨里王妃给予他的爱抚，听不到孩子们玩小汽车时的嬉笑声，看不到修女们手捻念珠的情景。当前面西姆卡的刹车灯亮起的时候，404心怀一股荒唐的渴望，他停住车，匆匆拉起手刹，跳出车子，向前跑去。”

特别喜欢这段描写，预示着结局。高速公路疏通后，不再有熟悉的车辆跟随，陷入陌生的车流中，只有目视前方的世界，向前飞驰。

《售棉大路》中机手撒尿一段描写特别生动，无论是语言还是人物动作描写都很有特色。机手当着杜秋妹和腊梅嫂的面，“一转身就往路沟里撒尿”，被车把式教训。机手不服气，破口大骂。车把式扑上去，被人们拉住。一位老者拍拍机手的肩头，淡淡地说：“小伙子，别在这儿丢人了，你想想自己家里也有女人就行了。”机手红了脸，回到驾驶台上没再出声。

四、后记：

网上看了一段莫言访谈，能更好理解《南方高速》与《售棉大路》的异同。“我读《南方高速公路》时,感到这篇小说的语言有一种摧枯拉朽的势能,就好像一条大河开了闸口,河水滚滚而下。我非常喜欢,反复阅读,拿起笔就写《售棉大路》,故事虽然是我的,但语言的感觉是人家的。”

莫言:我的创作是有几个阶段的,1984年考入解放军艺术学院之前我已经发表过十几个短篇小说,这些作品大都是模仿之作。前不久我在网上看到一个读者揭发我早期的《售棉大道》是“抄袭”来的,“抄”自阿根廷作家科塔萨尔的《南方高速公路》,这个事情实际上我在二十年前就已经“坦白”了,后来也一再自我招供。

我在讲课的时候多次谈到,几乎没有人是一下子就会写出很成熟的作品,大多数作家刚开始时都是模仿,包括我们伟大的鲁迅,他的好几部作品都可以找到模仿的原本。我的《售棉大路》是一部模仿之作,说“抄袭”似乎严重了些。这算不上多大的耻辱,当然也绝对不是光荣。

写《售棉大路》之前,我已经发表了三个短篇小说,那是很“白洋淀”的作品,当时我在保定当兵,对孙犁心向往之。尽管已经开始发表作品,但是一直找不到语言感觉。构思时想得很好,但写出来就不是那么回事,连自己都觉得假。

怎样才能摆脱学生腔调,使写出来的东西有说服力?后来我慢慢地悟到实际上就是要找到一种语感,找到语感,几乎就等于找到了小说。

好的小说家的语言都有一种说服力,即使他说的是超出现实以外的事情,但由于他的语言营造出一种独特的氛围,读者就不去追究他的故事是真是假。

比如卡夫卡、马尔克斯、蒲松龄等人的作品,大家知道这些故事是假的,但依然会津津有味地读下去。我读《南方高速公路》时,感到这篇小说的语言有一种摧枯拉朽的势能,就好像一条大河开了闸口,河水滚滚而下。我非常喜欢,反复阅读,拿起笔就写《售棉大路》,故事虽然是我的,但语言的感觉是人家的。

尽管模仿、借鉴是大多数作家的必经之路,但一个作家不应该停留在模仿的阶段。他必须千方百计地发现自己的个性,这个性不仅是指语言的风格,故事的类型,构思的方法,也包括小说中经常出现的人物类型。