又刷了一遍《我不是潘金莲》，看完后脑海里一直回放影片最后的一句台词“往事如烟，不提也罢。”说句矫情的话，过去的事就让它进坟墓好了，就像这部电影的原著作家刘震云在他的《一句顶一万句》中说的：“日子是过以后，不是过以前 。”
扯远了，回到电影本身，如果要我概括这部电影，我叫它《官场现形记》，女主李雪莲长达十年的告状是一个引子，它引起一系列的化学反应，从法院法官、院长、县长、市长、省长还有电影中提到的首长都被框在了一个圈子中，然后开始连续的化学反应，每个人都自以为自己在努力的“解决问题”，那么问题到底出在哪里呢？最后市长马文彬的一番话打脸了所有官员——多一事不如少一事，宁可什么都不做，也不能做错，丢了自己的乌纱帽。而且细看影片中无论是大官还是小官，每个人的名字都很有意思，例如史惟闵、王公道、贾聪明等等，他们真的就为民、公道、聪明吗？诚然不是，一群打着官腔的人物在这里被脸谱化，也是挺有趣。
看完电影，吸引我的地方有三处：一处是电影前段中法院院长给老院长庆祝金婚那里，老夫人的一句“一忍再忍”看似所指婚姻相处，实则不是在影射现实生活中许多事是靠“忍”挨过去的吗？第二处是“喝茶”那段，当大屏幕上这两个字被打出来的时候，影院里有很多观众都笑了，那种笑是一种苦笑，我想大家都产生了共鸣，生活里有很多和电影中领导的“命令”层层下达就变味儿的事情发生。第三处是“被下马”县长史惟闵N年后在北京偶遇李雪莲，听她完整讲完自己故事时看着李雪莲的眼神，那眼神充满了后悔和怜惜。同时他也是影片中唯一受到“惩罚”的人，讽刺的是，那些不作为的公务人员反而高升了。
接着说一下影片构图的亮点，在之前冯导接受采访的时候说过圆形画幅是受西方一部电影的影响（那部片子叫什么我已经忘了），有人说圆形画幅给人一种窥视感，我不这么认为，我觉得它更像是望远镜，镜头这边的人在仔细观看镜头那边，有一种距离感，像是在讲故事。距离感加强，意味着故事性加强，再配上冯小刚说书般的画外音，讽刺感更加明显。随着李雪莲北上告状，画幅也随着改变。小县城是圆形画幅，北京是方形画幅，同时镜头色调也在变化，小县城是冷调暗色系，北京是暖调明亮色彩，暗示着在小县城人很圆滑，当官的推诿扯皮，怕担责任，而在北京，在这个守规矩的地方，正好相反。
最后回到女主角李雪莲的身上，暂且不论她的离婚是真是假，状告的是哪些人。在我眼中，她是一个悲剧人物，是芸芸众生中的一个缩影，一个妇道人家，被丈夫诬陷是潘金莲，想要证明清白，求人帮忙却只能采用“潘金莲式”做法，出卖自己的身体。当然，在她开始漫长的告状之路时，她自己也被框在圈子里身不由己，她想停下来，别人却又引诱她继续往前走，一直到最后，告状之路结束在秦玉河的死。影片的最后，她甚至摇身一变成了一个旁观者，可以很淡然的讲述这件事，仿佛是在说别人。也许是心死了，看透了，所以平淡了。
当然，这部影片没有砸冯氏幽默的招牌，夸张的表现方式让片子更加荒诞，我喜欢这种黑色幽默，看电影的时候可以干笑一下，但看完绝对让人笑不出来。最后借用一下原著开头的一句俗语：“一人撒米，一千个人在后面拾，还是拾不干净”。
